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正文
中國好歌曲2 落下了帷幕，有一個現像我想說說，那就是終決戰裏每首原創歌曲都是兩個人的重唱形式，由原創歌手加現役的成名歌手來演繹。
這是總決賽的全程視頻。
我想了想為什麽每首歌都是這個模式呢？也許又是舞台氣場的需要，請現役的成名歌手來唱也是為了給原創歌手壯膽，同時來拉票來壓陣的。兩個人唱的形式就需要好的編曲，應該說好歌曲裏的編曲專業多了，比起春晚那是進步不小。經過重新編曲過的這些原創歌曲還是豐富了層次，在舞台上顯得熱鬧有氣場，但我想以後真正要製作成CD時還是要看歌曲而定，有的歌還不如獨唱來得更能表達歌曲的意境。
在這裏你有沒有注意到有的編曲並不是原創歌手寫的，也就是說作曲和編曲可以是一人也可以是由不同的人來完成的，一首好歌的誕生，編曲起著很重要的角色，有經驗的音樂人的編曲可以把一首原本平平的歌變得豐富好聽起來。
我先來列一下這幾首原創歌曲的編曲是誰吧（視頻裏的名字太小，可能看錯，歡迎指正）。
苟乃鵬的《小小》，編曲黃韻仁。
裸兒的《會飛的野馬》，編曲彭飛。
蘇運瑩的《野子》，編曲趙兆。
許均的《暖光》，編曲郭亮 旻子 （這個字好像上麵是日下麵是天，不知如何發音，慚愧，請指正。）
王宏恩的《夢想的顏色》，編曲郭亮。
祁紫檀的《得知平淡珍貴的一天》，編曲安棟。
杭蓋樂隊的《輪回》，編曲撈仔 杭蓋樂隊。
戴荃的《老神仙》，編曲戴荃 黃韻仁。
這裏你可以看到這些原創歌手隻有兩人戴荃和杭蓋樂隊參與了編曲的過程。其他都是資深音樂人幫他們完成原創歌曲的創作。什麽是作曲，什麽是編曲我也是古狗後看了不少解釋才了解一些的。
作曲簡單地說是把自己的旋律用五線譜或簡譜表達出來，就是創作主旋律的過程。而編曲則是根據已知的主旋律，和創作者希望表現出來的作品的風格，專門為歌曲或音樂作品編寫伴奏和聲，把作的曲表達出來，裏麵要用到哪些樂器，選用什麽樣的節奏，用什麽樣的色彩和弦，都是編曲人要考慮的。在中國好歌曲2裏，那些重唱的和聲旋律就是編曲人寫的。
在古典音樂裏原本是沒有編曲這個概念的，因為所有的作曲家都是自己寫好了樂譜，規定了所有樂器的配合以及和聲的走向的。但是隨著時間的流逝，曲譜在演出中和日常的練習中被人們發現了更多的表現方法，這時候就出現了編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內容的情況下對樂曲的表現形式做了更多的拓展。在現代音樂中，特別是流行音樂中，作曲和編曲往往是兩個人。在當今的商業社會裏，作了曲後可以花錢去音樂作坊製作伴奏，專業的音樂人可以把你一首平淡的歌曲通過豐富的編曲製作而最後成為一首不錯的原創歌曲來。所以現在你常常可以看到除了作詞作曲外，在title裏多了一個編曲，這編曲往往指的是專業製作伴奏的音樂人。而這些幕後的音樂人往往被人們忽略，所以現在看到不少這樣專業的音樂人參加好聲音等選秀節目，希望從幕後走到前台來。
我拿自己的和聲作品《山楂樹》來說說我寫的和聲。像我們這樣的翻唱歌手，一般從網上找來伴奏，調不對伴奏質量不好是常有的事，如何在這麽多的限製中表現自己的演唱意境呢？所以加上自己創作的和聲旋律來翻唱是我經常用的，這也是編曲的一部分。
這首山楂樹的主旋律每段重複，一般地說，和聲旋律也就寫一段就是了，但我這首歌的和聲旋律寫了4，5套。感到用不同的和聲旋律更能表達我對這首歌的理解。當知道有兩位青年在把我盼望時，有幸福感也有點得意感，所以用吟唱來表現一種要去約會的興奮和得意。第二段看到了山楂樹白花開滿枝頭，旋律向上走，明快輕鬆，然後用間奏吟唱沉思為何山楂樹要悲傷。第三段要在兩青年裏選一個，而自己卻困惑不知選哪一個要問山楂樹，旋律往下走表示真是犯了難。這就是我的創作思路，形成了每段不同的和聲旋律。
在放一首我自己寫的和聲作品，一人大合唱《送別》
一首歌從開始寫到能演唱是一個艱辛的過程，從好歌曲裏你看到這些原創歌手在12小時裏要完成一首歌曲，自己作詞作曲真的是很不容易的。你看到他們把自己的創作唱給了導師就算完成了，這以後的配器，和聲走向全是編曲者的任務，其實也是個重新創作的過程，把本來一般般的原曲更好的用和聲用音樂表達出來，真的也應該讓人們知道編曲者們的功勞，我為他們呐喊！
這是總決賽的全程視頻。
我想了想為什麽每首歌都是這個模式呢？也許又是舞台氣場的需要，請現役的成名歌手來唱也是為了給原創歌手壯膽，同時來拉票來壓陣的。兩個人唱的形式就需要好的編曲，應該說好歌曲裏的編曲專業多了，比起春晚那是進步不小。經過重新編曲過的這些原創歌曲還是豐富了層次，在舞台上顯得熱鬧有氣場，但我想以後真正要製作成CD時還是要看歌曲而定，有的歌還不如獨唱來得更能表達歌曲的意境。
在這裏你有沒有注意到有的編曲並不是原創歌手寫的，也就是說作曲和編曲可以是一人也可以是由不同的人來完成的，一首好歌的誕生，編曲起著很重要的角色，有經驗的音樂人的編曲可以把一首原本平平的歌變得豐富好聽起來。
我先來列一下這幾首原創歌曲的編曲是誰吧（視頻裏的名字太小，可能看錯，歡迎指正）。
苟乃鵬的《小小》，編曲黃韻仁。
裸兒的《會飛的野馬》，編曲彭飛。
蘇運瑩的《野子》，編曲趙兆。
許均的《暖光》，編曲郭亮 旻子 （這個字好像上麵是日下麵是天，不知如何發音，慚愧，請指正。）
王宏恩的《夢想的顏色》，編曲郭亮。
祁紫檀的《得知平淡珍貴的一天》，編曲安棟。
杭蓋樂隊的《輪回》，編曲撈仔 杭蓋樂隊。
戴荃的《老神仙》，編曲戴荃 黃韻仁。
這裏你可以看到這些原創歌手隻有兩人戴荃和杭蓋樂隊參與了編曲的過程。其他都是資深音樂人幫他們完成原創歌曲的創作。什麽是作曲，什麽是編曲我也是古狗後看了不少解釋才了解一些的。
作曲簡單地說是把自己的旋律用五線譜或簡譜表達出來，就是創作主旋律的過程。而編曲則是根據已知的主旋律，和創作者希望表現出來的作品的風格，專門為歌曲或音樂作品編寫伴奏和聲，把作的曲表達出來，裏麵要用到哪些樂器，選用什麽樣的節奏，用什麽樣的色彩和弦，都是編曲人要考慮的。在中國好歌曲2裏，那些重唱的和聲旋律就是編曲人寫的。
在古典音樂裏原本是沒有編曲這個概念的，因為所有的作曲家都是自己寫好了樂譜，規定了所有樂器的配合以及和聲的走向的。但是隨著時間的流逝，曲譜在演出中和日常的練習中被人們發現了更多的表現方法，這時候就出現了編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內容的情況下對樂曲的表現形式做了更多的拓展。在現代音樂中，特別是流行音樂中，作曲和編曲往往是兩個人。在當今的商業社會裏，作了曲後可以花錢去音樂作坊製作伴奏，專業的音樂人可以把你一首平淡的歌曲通過豐富的編曲製作而最後成為一首不錯的原創歌曲來。所以現在你常常可以看到除了作詞作曲外，在title裏多了一個編曲，這編曲往往指的是專業製作伴奏的音樂人。而這些幕後的音樂人往往被人們忽略，所以現在看到不少這樣專業的音樂人參加好聲音等選秀節目，希望從幕後走到前台來。
我拿自己的和聲作品《山楂樹》來說說我寫的和聲。像我們這樣的翻唱歌手，一般從網上找來伴奏，調不對伴奏質量不好是常有的事，如何在這麽多的限製中表現自己的演唱意境呢？所以加上自己創作的和聲旋律來翻唱是我經常用的，這也是編曲的一部分。
這首山楂樹的主旋律每段重複，一般地說，和聲旋律也就寫一段就是了，但我這首歌的和聲旋律寫了4，5套。感到用不同的和聲旋律更能表達我對這首歌的理解。當知道有兩位青年在把我盼望時，有幸福感也有點得意感，所以用吟唱來表現一種要去約會的興奮和得意。第二段看到了山楂樹白花開滿枝頭，旋律向上走，明快輕鬆，然後用間奏吟唱沉思為何山楂樹要悲傷。第三段要在兩青年裏選一個，而自己卻困惑不知選哪一個要問山楂樹，旋律往下走表示真是犯了難。這就是我的創作思路，形成了每段不同的和聲旋律。
在放一首我自己寫的和聲作品，一人大合唱《送別》
一首歌從開始寫到能演唱是一個艱辛的過程，從好歌曲裏你看到這些原創歌手在12小時裏要完成一首歌曲，自己作詞作曲真的是很不容易的。你看到他們把自己的創作唱給了導師就算完成了，這以後的配器，和聲走向全是編曲者的任務，其實也是個重新創作的過程，把本來一般般的原曲更好的用和聲用音樂表達出來，真的也應該讓人們知道編曲者們的功勞，我為他們呐喊！
謝謝謝謝，總算有個人知道了。
難道沒有一個人認識這個字？