弗朗塞斯卡蒂拉奏維塔利的恰空舞曲

Vitali Charconne本身激情非常.
法國提琴大師弗朗塞斯卡蒂琴聲介於Oistrakh的熱忱和Heifetz的激越之間,比Kogan又潤一些.
這裏在幾乎白熱化的片段裏依然控製得當.
過癮同時又感到完美.

[weston]

回複rbrb的評論:
這麽苦大仇深？那是會拉琴可是上山下鄉的避難所．

[weston]

回複QT毛驢 的評論:
都吃過了?

[weston]

回複罷了的評論:
你是幫比爾幹活的? 他用不上更多的錢了...

[罷了]

嘿！又來了一個上班不幹活的。哈哈哈。。。 我現在是Cafe break 哈！

[QT毛驢++]

天上龍肉,地下驢肉,
來吧!

[罷了]

Hi weston,莫搞錯嘔,他是上班時間,我可是午飯時間. 送pink slip時彪送錯地方哈！繼續挖資本主義牆角去了！

[weston]

你們兩位上班時候盡性開小差,hah
在下晚上再來.現在得做事.

[罷了]

下麵好多字都打錯了，又犯了不嚴謹的毛病，真性情也！哈哈哈。。。

[罷了]

謝謝rbrb同誌。 其實呢，你小時候因為調皮被罵是很正常的事情，別覺得委屈哈。 這個被罵嘛我也是深有體會滴。 但是你一定漏了一句你經常聽到的話，那就是：“這小孩子很聰明”。 哈哈哈。。。這次可不是馬屁，是借著機會連帶把自己也誇一下哈。

去看了，還真不錯。 覺得馬克西姆更像意大利人，不過俄國人也是很熱情很有情趣的；還覺得他有些卓佩林的遺風，舉手投足都是戲。 馬克西姆的可愛之處就是把“陽春白雪”“下裏巴人”化，讓認們覺得高雅的東西也可以不端著，不拿著，不矯情。 馬克西姆得能力還在於把譜上抽象的旋律線條具體化、生活化、親切化，讓人們覺得它們一種不是高高在上遙不可及的東西，而是非常貼近生命和生活的本身。 也許有些人會覺得他的風格有點“過”，但是我是很欣賞他那種無視與他人褒貶，自在倜儻的風格。

那個女孩子是不錯，眼睛很會說話，我也喜歡。 不要怕說漏嘴嘛，君子好球天經地義。生活的最高境界是活得自在，活得自在的最高境界是真性情也！握手！

[rbrb]

回複罷了的評論:
從小到大一直在批評與指責中度過：最小時是母親，然後是老師，再後是領導。。。反正不是這不對就是那不夠好。還真就聽不得馬屁，或說對馬屁不具備免疫力。

本來還踅摸著賣個關子什麽的，罷了兄這一馬屁，在下隻好和盤托出，傾筐相授。

帕爾曼教林昭亮演奏連頓弓的錄像，在油管中叫做“I Know I Played Every Note”（Part ２），剛剛一查，非常可惜，被版主撤掉了，我又沒有留備份。這樣吧，我把歪兄喜歡的文革懦夫的大師課貼在這，算是補償：
http://www.youtube.com/watch?v=eRdc9Qd9ZWU&feature=related

其實我私下裏挺喜歡文革懦夫的大師課的，尤其喜歡那位純真的女弟子（壞了，說了實話了。。。）

[罷了]

rbrb這家夥有點意思,雖然嚴謹孤傲,但很有情趣，很真性情.套用一句時髦的話，叫"雅致的決絕".哈哈哈...拍你馬屁是有目的滴,能不能找到那段帕爾曼給少年林昭亮示範的錄像啊?饞S我了!馬屁不能白拍哈！

[rbrb]

今天寫興大發，不妨就再寫一段。
罷了兄提到了連頓弓，歪兄提到了大師課，令我想起帕爾曼的一節大師課，是用當時少年的林昭亮示範“維俄當第五”中的一段連頓弓。林昭亮那時雖然年少，身手卻好生了得！帕爾曼教林昭亮演奏連頓弓的法子，是說連頓弓其實是給“駭”出來的。找個人高馬大的家夥（據說是依紮耶）嚇你一下，手一筋臠連頓弓立馬就做出來了。。。

[rbrb]

回複weston的評論:
我猜歪兄一定喜歡文革懦夫的聖·桑“引子與回旋”那段大師課，他作足了噱頭，害得那位漂亮女學生一臉崇拜，直講：馬克西姆如何如何好。。。

[罷了]

要不咱請城裏哪位提琴高手把這首曲子拉成降b調試試？哈哈哈。。。

去那連接聽了，看了。還特別關注了海氏下行連頓弓時的細節。有一位網友說是攝影角度問題，我覺得攝影角度應該有點關係，但是琴弓和琴弦絕對不到９０度。 是否要絕對地保持９０度，我不甚明了，在我的思維中，這麽快速的連頓弓要保持９０度難太大，有點超出我的想象能力。到底不是“行家”，所以說不出個所以然來。哈哈哈。。。

[rbrb]

回複QT毛驢 的評論:
"都寫著g minor了,沒賭對啊!"
g Minor 其實就是降b調啦。。。我賭對啦，請兌現大餐。

[rbrb]

回複QT毛驢 的評論:
我打賭罷了兄在坐斷弓之前練過此曲，用的是降b調。

[QT毛驢++]

都寫著g minor了,沒賭對啊!
這著是大學一個同學交的,聽一個歌,哼一下,然後和吉它的調音笛子比一比.
不過一般唱片公司會升半個調.這點需要專業人士討論一下.

[罷了]

回複rbrb的評論：我是典型的“三腳貓”，屬於那種“半桶水”一類。你若以後再敢在weston這樣真正的行家麵前說我是“行家”，就是打死我也不出來了！（絕無互相吹捧之嫌！）哈哈哈。。。

一會就去看你的連接。

毛驢加加的賭有點意思，管它是G調還是F調，我投贏的那家，輸家請客吃牛排！

梗著脖子等著weston明天登一個最illustratve的。現行謝過！

[weston]

回複rbrb的評論:
歡迎發燒友來訪.如果有人發高燒說胡話還等你來當頭一盆冷水了 :))

[weston]

回複QT毛驢 的評論:
賭一頓大餐?那我吃定了.這麽悲劇型,肯定是minor了

[QT毛驢++]

我賭這個曲子是F調的
理由是,吉它上六根,米拉來騷西米,最後一個和這個調子最接近.
大家掌聲鼓勵.

[QT毛驢++]

我賭這個曲子是F調的,大家掌聲鼓勵.

[rbrb]

回複罷了的評論:
祝賀歪兄多了一位發燒友，並由衷高興遇到罷了兄這樣的行家裏手。罷了兄提到連頓弓，本某兩年前就有疑問，歪兄一直沒有回答。現抄錄鏈接於此，不知二位仁兄有何高見？
http://blog.wenxuecity.com/blogview.php?date=200612&postID=10703

[QT毛驢++]

我覺得小提琴的表現力很強,總是象一個憤怒的詩人,
剛琴象貴夫人,可以擺譜,也可以發發牢騷,總之日子過得去,
聽不出來太多,覺得拉琴的人情緒很high,
拉小提琴在今天的中國是很難生存的.

[weston]

回複罷了的評論:
法比派的弓法是不一樣.最近我女兒換了一個老師,深有體會.
右手功夫非常重要.

[weston]

回複罷了的評論:
他的大師課我都看過.他講課方式很舊式.命令型的多,講解的少.他基本上都是用Friedman做例子,偶然用其他的學生.他們也不知道什麽時候會被點名,都很nervous.
我覺得Vengerov的大師課對學生幫助大,盡管有人會說他像個小醜.
我很喜歡看大師課,不管現場的,錄音的.能學到很多東西.
明天登一個最illustratve的

[罷了]

原來是不讓我放連接，朋友們隻能去Google搜索啦。可用“海菲茲大師小提琴教程”做索引，在“教程”後麵可以加上，01，02，03。。。。

[罷了]

最近在看海菲茲大師授課的U-Tube，我看到的這不僅僅是授課過程，而是一個個非常難得的看大師如何詮釋與演奏音樂作品的機會，絕對“過癮而完美”！我把海菲茲授課的連接放在下麵，與喜愛古典音樂的發燒友分享。

[罷了]

說我的跟貼裏有禁閉字，我隻能分開來發。

喜愛弗朗塞斯卡蒂當然與他精湛的演奏水平有關，但也與我偏愛法國人有關。我喜歡法國人的輕盈優雅，憂鬱浪漫，還有帶一點心血來潮、熱烈揚昂的“革命情愫”。好像在這首變奏頻繁的舞曲中還真聽出了點如此這般的情愫。（哈哈哈。。。純屬胡說八道。）

弗朗塞斯卡蒂對連頓弓（staccato）與飛頓弓的（flying staccato）的運用技巧非常純熟，特別enjoy看他如何運用連頓弓：在音符開始的時候用手指做個重音，然後停一下，接著逐漸快起來。他在琶音型的樂句中運用飛頓弓更是令我讚歎不已，這是小提琴演奏中難度非常高的動作，他的運弓之漂亮，音質之美麗真是無與倫比；在門德爾鬆與帕克尼尼的協奏曲中，在維尼亞夫斯基《莫斯科的回憶》與D小調協奏曲中，他都使用了這種弓法。真所謂“一把提琴拉出了一個完整的世界”！

[weston]

回複rbrb的評論:
總算把你釣出來了 :)

[rbrb]

確如歪兄所言，過癮而完美。