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正文
這裏貼五個出色的演出，分別由布寧（以後再介紹他），Alessio Nanni, 魯賓斯坦，林東赫，李雲迪演奏。
[ZT]介紹： 幻想曲和即興曲，原來都是即興創作的樂曲。所謂即興創作，就是不預先把譜子寫出來，而是在樂器上一麵創作一麵演奏。在十九世紀以後，即興創作已不流行，不管幻想曲也好，即興曲也好，都是把譜子先寫出來再演奏的了，但在格調上還是帶有一些即興創作的特點。
幻想曲和即興曲不一樣，即興曲是有明確的形式的，幻想曲則根據作曲家的想象自由發揮、不拘一格。例如德國作曲家巴赫的《半音階幻想曲》，就是這一類型作品中傑出的範例。這個曲子包含兩部分：第一部分根據一些音階式的走句和和聲音型不斷地模進和轉調，縱橫馳騁，即興發揮；第二部分是悲壯的宣敘調，節奏一張一弛，顯得熱情奔放；作為兩部分之間的過渡的，是一係列琶音和弦和上下奔馳的走句。這首幻想曲的形式極為自由，充分顯示了才思橫溢的即興風格，它的豐富的和聲語言，也是開風氣之先的，其中包含許多變化半音和半音階進行，所以稱為"半音階幻想曲"。
以上所講的是幻想曲，下麵再談談即興曲。即興曲開始 出現於十九世紀之初．是一種音樂格調具有即興創作性質的 樂曲，但並不是真正即興創作出來的作品。在形式上，即興曲 並不象幻想曲那樣自由，常常采用變奏曲、三段式、複三段式 等規範化的形式。舒柏特寫過八首鋼琴即興曲，大都采用複 三段式的形式；但音樂揮灑自如，並不受形式的束縛，好象是水到渠成，自然地流注出來的。如他的《降A大調即興曲》分 三大段：第一大段具有濃鬱的抒情氣息，象一首真摯純樸的 歌曲。其中又分三個小段：第一小段中從容不迫的歌唱性旋 律，在第二小段中變為強勁有力的和弦進行，好象昂奮熱情的 語言，第三小段回複了第一小段親切如歌的主題。第二大段從頭至尾貫穿著三連音節奏的分散和弦，有如溪水潺潺，川流 不息。其中也分三個小段，也象第一大段一樣，兩頭比較平 靜，中間向高潮發展。最後，第三大段是第一大段的再現。
c小調《幻想即興曲》，（作品66號，遺作），肖邦一共寫過四首鋼琴即興曲，在這四首小曲中我們可以看出肖邦所發揮出來的音樂天才。"即興曲"一詞，一般是指作曲家未經事先預備而臨時作成的樂曲，即往往是一時靈感的流露。也許正是這個緣故，肖邦的即興曲在形式上相當自由，但也不是毫無規則地發展，而是有著明顯的完整性和統一性。因此有的樂評家認為："肖邦的即興曲，是在自由性之中，有著一貫的形式。看來象是自由的，獨特的，卻可以感覺到構成上的嚴密。"
肖邦的四首即興曲中，以《幻想》即興曲（作品66號，升c小調，遺作）最為膾炙人口。這是肖邦二十四歲時（1834年）的作品，卻直到他去世之後， 才在樂譜夾內被後人發現，於 1855年出版。標題《幻想》則為出版時所取。據說作者認為這首樂曲的主旋律與法國作曲家莫舍列斯的一首即興曲的主題有些相似，因此作者為了免遭非議而拒絕在生前出版。其實這首樂曲的內容遠比莫舍列斯的那一曲豐富得多，結構也嚴謹得多。通過這一典故，我們可以體會到作者在創作方麵的嚴謹態度。
[ZT]介紹： 幻想曲和即興曲，原來都是即興創作的樂曲。所謂即興創作，就是不預先把譜子寫出來，而是在樂器上一麵創作一麵演奏。在十九世紀以後，即興創作已不流行，不管幻想曲也好，即興曲也好，都是把譜子先寫出來再演奏的了，但在格調上還是帶有一些即興創作的特點。
幻想曲和即興曲不一樣，即興曲是有明確的形式的，幻想曲則根據作曲家的想象自由發揮、不拘一格。例如德國作曲家巴赫的《半音階幻想曲》，就是這一類型作品中傑出的範例。這個曲子包含兩部分：第一部分根據一些音階式的走句和和聲音型不斷地模進和轉調，縱橫馳騁，即興發揮；第二部分是悲壯的宣敘調，節奏一張一弛，顯得熱情奔放；作為兩部分之間的過渡的，是一係列琶音和弦和上下奔馳的走句。這首幻想曲的形式極為自由，充分顯示了才思橫溢的即興風格，它的豐富的和聲語言，也是開風氣之先的，其中包含許多變化半音和半音階進行，所以稱為"半音階幻想曲"。
以上所講的是幻想曲，下麵再談談即興曲。即興曲開始 出現於十九世紀之初．是一種音樂格調具有即興創作性質的 樂曲，但並不是真正即興創作出來的作品。在形式上，即興曲 並不象幻想曲那樣自由，常常采用變奏曲、三段式、複三段式 等規範化的形式。舒柏特寫過八首鋼琴即興曲，大都采用複 三段式的形式；但音樂揮灑自如，並不受形式的束縛，好象是水到渠成，自然地流注出來的。如他的《降A大調即興曲》分 三大段：第一大段具有濃鬱的抒情氣息，象一首真摯純樸的 歌曲。其中又分三個小段：第一小段中從容不迫的歌唱性旋 律，在第二小段中變為強勁有力的和弦進行，好象昂奮熱情的 語言，第三小段回複了第一小段親切如歌的主題。第二大段從頭至尾貫穿著三連音節奏的分散和弦，有如溪水潺潺，川流 不息。其中也分三個小段，也象第一大段一樣，兩頭比較平 靜，中間向高潮發展。最後，第三大段是第一大段的再現。
c小調《幻想即興曲》，（作品66號，遺作），肖邦一共寫過四首鋼琴即興曲，在這四首小曲中我們可以看出肖邦所發揮出來的音樂天才。"即興曲"一詞，一般是指作曲家未經事先預備而臨時作成的樂曲，即往往是一時靈感的流露。也許正是這個緣故，肖邦的即興曲在形式上相當自由，但也不是毫無規則地發展，而是有著明顯的完整性和統一性。因此有的樂評家認為："肖邦的即興曲，是在自由性之中，有著一貫的形式。看來象是自由的，獨特的，卻可以感覺到構成上的嚴密。"
肖邦的四首即興曲中，以《幻想》即興曲（作品66號，升c小調，遺作）最為膾炙人口。這是肖邦二十四歲時（1834年）的作品，卻直到他去世之後， 才在樂譜夾內被後人發現，於 1855年出版。標題《幻想》則為出版時所取。據說作者認為這首樂曲的主旋律與法國作曲家莫舍列斯的一首即興曲的主題有些相似，因此作者為了免遭非議而拒絕在生前出版。其實這首樂曲的內容遠比莫舍列斯的那一曲豐富得多，結構也嚴謹得多。通過這一典故，我們可以體會到作者在創作方麵的嚴謹態度。
Perahia的肖邦深受霍老影響，固然是出眾。
所謂最好應是subjective matter，這裏五位也是極出眾的，都是肖邦專家。
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