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齊白石
作者：林浩基
 | 餘未成年時喜寫字，祖母嚐太息曰：“汝好學，惜來時走錯了人家。俗語雲：三日風，四日雨，哪見文章鍋裏煮！明朝無米，吾兒奈何！”後二十年，餘嚐得寫真潤金買米，祖母歎曰：“哪和今日鍋裏煮吾兒之畫也。” ——齊白石 |
連載：《齊白石》四三、知音難覓
湖南公墓位於西郊一隅的荒野之中。一抔黃土，掩埋著多少年來逝於燕京這塊土地上的湖南人士，掩埋了多少死者親人的懷戀與淚水。
年複一年，新土漸漸地長出了小草，變成了黑褐色，但在它的旁邊，又不斷堆起了新土。
兩塊墓碑屹立在西南隅一角的新墳前。碑是用堅硬的、花白色的花崗石製成的，右邊的一塊上刻著：
湘潭齊白石墓左邊一塊上刻著：
繼室寶珠之墓十二個小篆體大字，是白石親筆寫的。齊白石的墓穴是空著的。他還沒有走完生命的最後曆程，胡寶珠卻已安眠在這裏，在仁慈的地母的懷抱裏。
她是前天——一九四四年一月七日，那個最寒冷的日子裏逝去的。
他曾經運用一切辦法，延請名醫，希望能妙手回春，給她那即將枯竭了的生命，注入新的源泉，但是，一切都無濟於事，她去了。
她才四十二歲，卻先他走了。
葬禮是簡樸的。留給他的創傷巨痛是難以盡述的。他一連幾天裏，夜不能眠。室內的一切依然是她先前的那樣擺設，他不願改變它，希望在觸景生情之中，能時時見到她。
她十八歲時，走進了他的生活。二十多年間，他的起居、寒暖、饑飽，她都隨時隨地予以精心的照料。
他偶有小病，她整日整夜，衣不解帶，寸步不離地守候在身旁。
她由家庭生活，逐漸步入了他的藝術生活。他作畫時，她為之理紙磨墨，取水、調色，然後靜靜地站在一旁，看著他潑墨揮灑。
誰教老懶反尋常，
磨墨山姬日日忙，
手指畫中微笑道，
問鷗何事一雙雙。
這首詩，真實地記述了他們夫妻作畫的生動情景。
耳濡目染，見他的作品多了，漸漸地她也能指出筆法上的工拙，這使白石十分高興。因此每創作一幅畫之後，隻要沒有旁人在場，他總叫寶珠來品評。而這時，寶珠不管手中的活多忙，都先放下來，前來觀賞，指點議論。他尊重她的意見，擇其善而從之。
七年前的一個夏天，寶珠興衝衝地跑回家，對他說：“你不是說沒有見過假冒你的畫的嗎？現在街上的古玩店裏，就掛著一幅，是紫藤，你的名字寫的特別大，標價也很高，不妨去看看。”
白石一聽，拔腳就走，同寶珠一道直奔那古玩店。寶珠遠遠指著店麵上的那幅畫，悄聲地說：“就是那一幅。”
白石來到店裏，仔細地看了好大一會兒，果然是假畫。但是假到了幾乎亂真的地步。他沒有作聲，默默地付錢買下了這幅畫，返回家裏。他十分驚訝寶珠的藝術鑒賞力，輕聲地親切問：“你是什麽時候學會鑒別真假畫的？”
“這還用學，”寶珠笑了笑，“守著個大畫家，一年三百六十五天，天天在一起，還不知道你的風格。心裏有了真的，假的一看就知道，對不對？”
她移步到畫案前，站在白石的對邊，指著那幅假畫，一一地解說了起來。白石不停地點著頭，十分佩服她的眼力與功力。
她退回了廚房，趕快去準備午餐。但是她留給他的激情，還未退去。白石從桌下取出了“詩箋”，沉思了片刻，寫了一首詩：
休言濁世少人知，
縱筆安詳費苦思，
難得近朱人亦赤，
山姬能指畫中疵。
這些逝去了的往事，如今都一一地浮現在眼前。
夜闌人靜，遠處不時傳來一、二聲犬吠，給這寒冷的夜晚平添了淒苦、寂寞的氣氛。
他久久無法入睡。家裏顯得空曠、冷清。爐子的火不旺，他披衣而起，捅了下爐火，加了幾塊煤。這些，過去都是寶珠的事。每天夜晚，她趁他睡熟了，要起床看一次火。如今，她卻永遠走了。想到這裏，熱淚又止不住地流著。
寂寞的生活，日寇漢奸的困擾，使他的心冰涼到了極點。他畢竟是八十多歲的老人了，哪有精力同這些人周旋、應酬。日本侵略者駐華頭目阪垣、土肥原曾經多次誘逼白石加入日本籍，到日本去，遭到了他斷然拒絕：“齊璜中國
人，不去日本。你硬要齊璜，可把齊璜的頭拿去。”在盛怒之下，他不顧自己八十歲高齡，親自持刀，把院子裏親自栽種的花木、葡萄藤全部砍伐，連根拔去。一氣之下，他毅然決然地寫出了“停止見客”四個大字，貼在大門上，表現了一位藝術大師決不同惡勢力同汙合流、維護祖國尊嚴的高風亮節。
家鄉的父老、兄弟、朋友，關心他，常常來信尋問他的生活起居，他十分感動，回贈了一首詩：
晚學胡塗鄭板橋，
那曾請福及五曹，
老雲扶病逃吞藥，
小未啼饑著寫庖。
名大都防人欲殺，
年衰常夢克相招，
壽高不死羞為賊，
不衛長安作餓饕。
這首詩傾訴了自己寧可餓死，也絕不取悅於敵人的堅定信念。
畫雖然不賣了，但他沒有一天放下手中的畫筆。他把一腔的憂鬱，國家淪亡的憤恨，喪偶的苦痛，對故土眷戀之情，對友人的思念，一一傾注於詩、畫、鐫刻之中。
詩與畫同熔鑄於一張宣紙上，相得成趣。在《蛤蟆圖》上，他題詩道：
四月池塘草色青，
聒人兩耳是蛙鳴，
通宵盡日撾何益，
不若晨雞曉一聲。
借金雞報曉，來寄托他在黑暗、沉寂之中。多麽渴望勝利的黎明曙光。在《鸕鶿圖》中，他題詩道：
大好江山破碎時，
鸕鶿一飽別無知。
漁人不識興亡事，
醉把扁舟係柳枝。
這詩把他對那夥人坐收漁人之利、不顧國家興亡行徑的憤慨都充分地發泄了出來。
六月七日下午，他午休起床後，精神覺得好多了。他仔細觀賞了掛在鐵絲上的《群鼠圖》和《螃蟹圖》，整整看了好大一會兒。爾後，從鐵絲上取下那幅《螃蟹圖》，放在畫案上，提筆在上麵題了一首詩：
處處草泥鄉，
行到何方好！
昨歲見君多，
今年見君少。
他耳聞目睹日木侵略軍已經日暮途窮了，心中十分興奮，以老鼠、螃蟹為題材，作畫抒懷，借以諷刺日本侵略者和漢奸。
這一時期內，他的螃蟹畫很多。朋友們見他這樣，擔心敵人借故尋事，勸他明哲保身，平安度日，他深不以為然：“我殘年遭亂，留一條老命，還有什麽可怕的呢！”他依然這樣畫下去，進行著自己特殊的鬥爭。
門，被推開了。門人把一封信遞給他。白石放下手中的筆，接過了信。
信是北平藝術專科學校送來的，這出乎於白石的意料之外。因為日本侵占北平、華北淪陷之後，北平藝專派了日籍的顧問之類，一切大權都操在顧問之手。學校裏來了不少日籍教員，進行奴化教育，監督中國教員的行動。許多有識之士側目而視。在日本人進校不久，白石在極度的悲憤之中，毅然決然辭去了藝專的教職。而且，從那時到現在，時間已經過去七年了。在這七年裏，他與學校斷絕了一切往來，可是為什麽學校今天突然給他來了信？
他拆開一看，原來是學校通知他，讓白石去領取配給煤。
他望著這通知書，真是百感交集。日寇占領北平後，人心浮動，百業凋零，物資奇缺，尤其是生活必需品，如糧、煤、鹽、菜、油等，常常限量供應，有時雖然限量，但也不一定能按量供應。買煤之艱難，非親身經曆這段生活，是難以體味的。
如今，通知領煤的貨單就擺在眼前，數目還是可觀的。但是。白石也同時警覺了起來。他想，我與藝專已經脫離關係七年了，他們為什麽憑空配給我這麽多的煤，一定有原因。
敵人的陰險毒辣，這多年他耳聞目睹的實在太多了。他不能拿這份煤，是的，否則就要上當。他又仔細地看了一下信，提筆寫了起來，回信說，
頃接藝術專科學校通知條，言配給門頭溝煤事。白石非貴校之教職員，貴校之通知錯矣，先生可查明作罷論為是。
信寫好了，他如釋重負，長長地舒了一口氣，把門人叫了起來，囑咐說：“這通知連這封信一起退回去，煤斷斷不能要。”
“為什麽呢？先生。你看今年冬天，就準買那麽一點煤，要燒飯，要取暖，哪夠用。”門人為難地說。
“我知道煤不易弄到。可是，我齊白石豈是沒有骨氣的人！他們真是錯看人了，請我請不動，就來這一套。”白石說得很激憤，雪白的胡須在顫動著。
“不過，先生要考慮一下，這樣退回去，不給一點麵子，好嗎？”
“有什麽不好。”白石臉色鐵青，“人活著不就是這口氣。他們是黃鼠狼給雞拜年，沒安好心。你還是趁早給我郵寄了回去。”
門人退了出去。白石仰靠在躺椅上，思緒萬千，難以平複。他想起了雪個，這個在悲憤與淒苦之中，度過燦爛的藝術生涯的一代宗師。
一個年輕有為的貴胄子弟，在國家淪亡之際，他是多麽的痛苦！擺在麵前的路隻有兩條，要麽向清統治者奴顏卑膝北麵稱臣，要麽傲骨冰心以布衣了卻一生。他選擇了後一條路，一條艱辛的、充滿著風險的路。
那時候，雪個才十九歲。這是一個充滿幻想與青春活力的年華。他走上自己選定的路後，迫害接踵而至，他削發當了和尚，還俗後又去當道士。他裝過啞巴，在門上貼上了一個大大的“啞”字；他“瘋”了，披頭散發，著布帽長衫、爛鞋，奔跑於酒肆、街巷，長歌當哭。……他以這特殊的生存方式，特殊的活動方式，逃避過一個個政治迫害，頑強地生活在世界上，執著地追求他的藝術。
他曾設想，在將來的某一天，他一定畫個雪個的像，把奔突於腦際的雪個的音容笑貌付諸於一頁宣紙。
他常常提起筆來，但是，又放了下來。因為他畢竟沒有雪個那亡國之痛的遭逢與思緒。如今，他全都體驗過了。他感到自己與雪個，貼得更近，難分難解，似乎他就是雪個，雪個就是他……
煤票退了回去。他是多麽的高興。要是寶珠在，她也會和他同樣感到高興的。如果所有的人都顧及到自己的後果，顧及到一己的利害得失，那還有什麽人格？
白石笑了，笑得十分的開心。他在想象之中，溝通了曆史與現實、雪個與自己的聯係。
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