孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪

《江雪》                           
 柳宗元
                                      
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
                                     
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪 


附   三人同釣寒江雪
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     孫獻韜
《光明日報》2002年9月25日
唐代的柳宗元位居“唐宋八大家”第二，堪稱偉大的文學家；從禮部員外郎任上發配到廣西柳州任刺史，把個蠻荒之地治理得井井有條，又可稱為高明的政治家。柳宗元的詩寫得極好，當時就沒幾個人能看得懂，近人章士釗更尊之為“唐宋以降，天下第一”。不過，他寫的一首選入當今小學課本的詩卻是平白如話，琅琅上口。詩雲：

    千山鳥飛絕，

    萬徑人蹤滅。

    孤舟蓑笠翁，

    獨釣寒江雪。

    這首名為《江雪》的詩，寫出了柳宗元從“廟堂之高”瞬間轉入“江湖之遠”後的真實心態。該詩問世之後，山水畫家們愛如至寶。從唐朝到現在，不知道有多少畫壇高手根據這首詩的意境揮毫作畫。比較標準的畫法是這樣的：先畫白茫茫的雪野一望無際，再畫彎彎的江水波瀾不驚，然後添一葉小舟似有若無，最後描一個三角形的黑影外加一條細長的線——意為一位漁翁枯坐船頭耐心地等待魚兒上鉤。完事之後，畫家們還要在空白處留題：《寒江釣雪圖》。就這麽著一直畫到清初，無數靜候的漁翁被文人雅士們掛到了牆上，“寒江釣雪”儼然成了區分“雅”與“不雅”的標準意境。

    清初的王士禎詩也寫得好，是當時公認的詩壇盟主；官也做得大，最後升任刑部尚書。跟仕途倒黴的柳宗元一樣，誌得意滿的王士禎也喜歡一個人在寂靜的江麵上垂釣。他寫過一首名為《秋江獨釣圖》的詩，休閑的味道也無比純正。詩雲：

    一蓑一笠一扁舟，

    一丈絲綸一寸釣。

    一曲高歌一樽酒，

    一人獨釣一江秋。

    用今天的眼光來看，王士禎也算得上標準的成功人士。整日裏被公務和應酬包圍著，多麽想一個人偷偷溜出辦公大樓，到一個警衛員找不到、崇拜者遇不著的地方靜靜地呆上兩個時辰——他甚至等不及下雪，剛剛進入秋季，就要去那個著名的寒江搞一些垂釣活動。

    失意的柳宗元和得意的王士禎都憋足了勁要當一名兼職漁翁，去享受“寒江獨釣”的那份寂寞或清幽。但是，那個被紛飛的雪花覆蓋了身軀的真漁翁在想什麽，他們倆好像誰也沒功夫去理會。

    比王士禎稍晚的趙翼倒有一副善待眾生、好鳴不平的菩薩心腸。他也畫了一幅《寒江釣雪圖》，並題詩一首：

    嗬凍提蒿手未蘇，

    滿船涼月雪模糊。

    畫家不解漁家苦，

    好作寒江釣雪圖。

    趙翼是一位大才子，柳宗元、王士禎都是進士，趙翼還差點成了狀元，隻是由於乾隆皇帝搞地區平衡（從清代立國到乾隆二十六年，陝西從沒出過狀元），才把第三名的陝西人王傑“拔”為狀元，而把第一名的江南才子趙翼“移”為探花。趙翼有經天緯地之才，1784年（乾隆四十九年），林爽文在台灣起義時，正是他當機立斷，力勸平叛大軍主帥李侍堯封存聖旨，嚴令駐島總兵柴大紀死守待援，最後配合援台清軍才終於把林爽文起義鎮壓下去。如此將相之才，一生卻隻當過兩任地方小官，還屢遭降級處分。不得已，隻好回鄉“以著述自娛”，作《二十二史劄記》，被後世史家奉為有清一代最重要的史學著作。看慣了千年風雲變幻，趙翼對那些貌似神聖的東西越來越不當回事，話也越說越土：

    李杜詩篇萬口傳，

    至今已覺不新鮮。

    江山代有才人出，

    各領風騷數百年。

    至於那些掛在牆上、供失意的柳宗元們和得意的王士禎們沉思默想的《寒江釣雪圖》，趙翼更覺得不值一提：真想做一回漁翁嗎？不怕手被凍僵？

    上下五千年，文人士子多如過江之鯽，為了顯擺自己的身分，總是心係廟堂，趨於風雅，因而像失意的柳宗元們和得意的王士禎們總是多數，也不應為怪。隻是如果多幾個眼光向下、心係黎民的，這詩文、這曆史不也少點矯情、多點色彩？