魏葆華，吳正丹表演的精彩雜技《化蝶》

     當年在看春晚節目時，就被這個精彩絕倫的芭蕾柔術雜技《化蝶》的表演而深深震撼！我本來就非 常喜歡中國的國粹小提琴協奏曲《粱祝》，過去，看過江蘇省常州市歌舞團表演的雙人舞《化蝶》，這次，有幸能找到了魏葆華， 吳正丹表演的精彩雜技版本的《化蝶》，真是幸運極了。

     據說，這個節目是國寶級的節目， 當年國家領導人就送給美國總統一盤雜技《化蝶》的光盤作為禮物。正好，也有廣州軍區政治部戰士雜技團團長寧福根寫的報道， 以便我們進一步了“梅花香自苦寒來”的背後故事。

--題記

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魏葆華，吳正丹表演的精彩雜技:《化蝶》

編導:趙明
表演: 魏葆華，吳正丹
廣州軍區政治部戰士雜技團

獲得世界最高獎的雜技天鵝

(來源：新華網)

我們戰士雜技團創建於1951年10月。50多年來，先後150次到58個國家和地區演出或比賽，獲得各類獎項200多個，金獎34個，其中有“金小醜獎” 3枚，“法蘭西共和國總統獎”3枚，200餘人次立功，20多名個人被上級授予榮譽稱號，團被中央軍委授予“藝壇楷模”榮譽稱號。這些成績的取得，來自於各級領導的重視關心和一代又一代雜技人的艱苦努力，也得益於我們始終堅持的“人無我有，人有我新，隻有精品才能傳世”的創作理念。《芭蕾對手頂---東方的天鵝》，就是我們在這一理念指導下創作的，並先後獲得解放軍文藝獎、全國雜技比賽金獎中的首獎、摩納哥世界雜技大賽最高獎---“金小醜”獎等多個獎項。下麵，我就結合創作過程談幾點體會。

一、人才是打造藝術精品的核心條件，要想出精品，必須重視人才、培養人才

雜技藝術沒有人才，就出不了精品； 隻有陣容整齊，人才濟濟，才能夯實打造藝術精品的基礎。所以，我們什麽時候都把人才隊伍建設當作頭等大事來抓，把愛才、惜才、用才作為團領導的重要責任。1996年5月，全國技巧錦標賽在深圳舉行，曾獲全國少年技巧混雙冠軍的遼寧運動員吳正丹、魏葆華闖進了我們的視線。盡管二人在深圳比賽中失誤受傷，但我們感到他們有較好的身體素質，是一對難得的雜技人才。因此，我 們排除多方幹擾，不斷給他們打氣，不厭其煩地做說服工作，終於在1998年2月28日把二人特招進團。

有了人才，還要關心人才，愛護人才，培養人才。我們一是教育演員樹立正確的理想信念，二是磨礪演員為藝術獻身的堅強意誌，三是努力培養演 員德藝雙馨的思想品質。雜技藝術是一門吃苦的藝術。沒有“為部隊爭光、為軍旗增輝、為祖國爭榮譽”的思想境界，沒有吃大苦耐 大勞的精神，就出不了頂尖的雜技精英，也打造不出精品。《芭蕾對手頂》要在頭頂和手臂上跳芭蕾舞，演員魏葆華作為“底座”要支撐吳正丹練單足站肩轉體180度，肩上肌肉要承受90多斤體重的足尖旋轉。為了練好這些動作，魏葆華左肩二頭肌硬是被吳正丹 的足尖鑽了一個凹陷，從紅腫到結老繭，如今還深深地留下一個黑色印記。吳正丹由於大腳趾穿芭蕾鞋而整天紅腫，第四趾和小趾 則相繼化膿，時間一長，腳都嚴重變了形，但每次她都咬緊牙關堅持訓練。他們兩個就是靠著過硬的作風、頑強的毅力支撐，完成了一個又一個高難動作。

對文藝團體來說，“沒有名演員演不了，有了名演員管不了”是一個較為普遍的問題。解決不好，就出不了德藝雙馨的藝術家，也就出不了精品。吳正丹、魏葆華演出的節目成了精品，雙雙立了一等功，獲得個人文華表演獎 ；吳正丹又當選為年齡最小的全國人大女代表。兩位演員也變成了香餑餑，一家藝術團體出200萬元邀請他們加盟，美國大使更是 直接對他們說：“美利堅的大門24小時對你們敞開”。但他們明確表白：“我們是戰士雜技團的一員，離開這個英雄的團隊，縱有天 大的本事，我們這兩隻醜小鴨也變不了白天鵝”。他們一直都很謙虛謹慎，演出前後主動裝台、卸台，事務性工作和別人搶著幹。 正是這種高尚的藝德和境界，才鑄就了他們藝術的生命力和創造力。

二、創新是打造藝術精品的不竭動力，要想出精品，必須勇於探索、不斷創新

對於雜技藝術來說，沒有創新，就沒有精品，也就不可能自立於強手之林。創新首先要起點高、立意高、品位高。我們感到，要打造一流的雜技精品，就必須具有世界眼光，以海納百川的胸懷吸收各門類姊妹藝術的優 長，全方位尋求新的突破。為此，我們根據魏葆華、吳正丹的特點和條件，提出了把芭蕾舞動作用於雜技的新設想。如“雙足尖站臂”、“單腳尖站左肩過右肩接‘阿提糾’”、“單足尖站頭頂”、“繞場回左肩控前腿變控後腿”、“單腳尖站肩接站頭頂接阿拉貝斯300 度轉”等，都是從未有過的高難度動作。其次，創新就要敢於大膽嚐試。《芭蕾對手頂》這個設想剛一提出，就有人認為“不可能” 、“太超前”。但我們深知，越是有價值的東西越有風險，一個新動作的誕生就是一個新的開始，走原創的路就必須麵對各種不可能 ，決定力排眾議，大膽嚐試。

1999年初春，吳正丹從地上轉移到魏葆華背部做芭蕾動作，邁出了可喜的第一步，可是並不理想，動作的難度有了，但看上去很牽強、生硬，不優雅。2000年第五屆全國雜技比賽一天天逼近，為了能讓這個節目在比賽中亮相，決定 再增加肩上和頭頂的動作。經過一番艱苦的磨練，芭蕾舞中的“阿拉貝斯轉”、“蘇提紐”被巧妙運用，使這個節目的連貫性和藝術性 向前大大的推進了一步，並一舉獲得了第五屆全國雜技比賽金獎中的首獎，一係列精美絕倫的動作，給評委和觀眾留下了深刻的印 象。還有，創新需要反複錘煉，以精出新。一個成功的作品必須經過千錘百煉、精雕細刻，每一次易稿、重排，都是一次新的加工 ，一次新的突破，一次新的升華。《芭蕾對手頂---東方的天鵝》先後經過《對手頂》、《和平鴿---對手頂》、《化蝶》，幾易其稿，發展到今天，但我們並沒有停止探索。為使這個節目更趨完美，我們又為吳正丹設計了“頭頂單腳尖踹燕（身體後傾下腰）”的高難度動作。

2002年1月12日，該節目在摩納哥第26屆蒙特卡羅世界雜技大賽上技壓群芳，以無可挑剔的精湛技藝一舉奪魁。這個節目的創作所經曆的艱辛，又一次證明了這樣一個真理：不經風雨，何以見彩虹；沒有耕耘，哪裏有收獲。藝術精品的造就，從沒有捷徑可走。

三、強強合作是打造藝術精品的有效途徑，要想出精品，必須借助各方力量、運用集體智慧

我們感到，要出精品，必須強調合作，而且是強與強的合作，通過大家群策群力，集體攻關，才能真正打造出世界頂級的雜技精品 。《芭蕾對手頂---東方的天鵝》這個節目，就是“五強合作”的結果。

一是團領導與演員的合作。《芭蕾對手頂---東方的天鵝》的創作過程中，曾遭遇不少挫折和非議，但我們認為：吳正丹、魏葆華自幼就練體操，基本功相當紮實；兩人在技巧表演上配合多年 ，並且獲得過全國少年技巧比賽的冠軍，他們作為演員的生理和心理素質都是一流的。因此，團領導總是在關鍵的時候找吳正丹、 魏葆華促膝談心，給他們鼓勁打氣，使他們始終充滿信心，能夠以全新的競技狀態投入工作。

二是優秀導演與優秀演員的合作。這個節目不僅集中了我們團領導、教練和編導的集體智慧，還得到總政歌舞團團長張繼鋼的親自編排，在2001年的雙擁晚會上以《東方的天鵝》形式隆重推出；2003年又以《化蝶》形式參加春節聯歡晚會，得到北京軍區政治部戰友歌舞團導演趙明的編導。正是由於有專家的精雕細刻，才達到了今天這個水準和藝術境界。

三是精彩表演與美妙音樂的結合。節目的背景音樂，是南京軍區著名作曲家方鳴為該劇量身訂做的。整個曲目節奏明快，感情細膩，委婉動聽，引人入勝，為“東方的天鵝”插上了飛翔的翅膀。四是傳奇的主體表演與優美伴舞的結合。過去為了追求舞台效果，在雜技節目的編排上，舞蹈所占的分量被有意無意地加大了，雜技的主題往往被衝淡。但該劇中整齊劃一的伴舞不僅沒有影響到主體表演，而且對渲染和升華主題起到了不可或缺的作用，這完全得益於我團一級舞美設計師龍華和道具製作王德來的設計。五是東方神韻與西方經典的完美結合。古老的東方雜技和優美的西方芭蕾，兩種剛柔對立的藝術門類，在節目中被嫁接得天衣無縫，達到了和諧統一。它的出現，讓包括來自於芭蕾故鄉的法國、俄羅斯等國藝術家們都為之驚歎。中西藝術合璧，在這裏找到了最佳結合點。

《芭蕾對手頂---東方的天鵝》的創作成功，既是集體智慧的結晶，也是團隊精神的象征。實踐告訴我們，要打造藝術精品，就要高起點謀劃、全方位打造；就要勇於吃大苦、耐大勞，不斷增強難度和強度，在藝術和技術的結合上精益求精；就要不滿足於已取得的成績和榮譽，不斷提高工作標準，與時俱進，開拓進取，勇於創新。隻有這樣，我們才能不斷推出雜技精品，才能不斷保持雜技藝術的領先地位。（廣州軍區政治部戰士雜技團團長 寧根福）

■魏葆華(左)和吳正丹(右)表演的《化蝶》受到廣大觀眾歡迎。

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