（轉貼）介紹有關律詩格律的基礎知識

看到許多愛好寫古詩的朋友，尤其是喜歡寫律詩的朋友，所寫的律詩往往與傳統要求的格律不符，現轉貼網上的一篇關於介紹律詩格律的小文，與大家共同學習（這篇文章大致意思是準確的，就是關於“孤平”還有別的說法）。我對今人寫古詩的大致看法如下，大家可以共同交流：

1.遣詞用句要力求典雅,方不失古詩的風韻.這大概需要閱讀大量的古典詩詞，從中受益。所以我主張先學詩詞鑒賞，再學寫詩。當你真能體會古人詩詞中的含義，並將閱讀的作品融會自己的感受，進而創造新的意境（我現在重讀小學時學的古詩，很多意境非常幽遠，是當時無法體會的，例如楓橋夜泊）。這樣做到典雅大概就不難了。用詞不雅是詩家大忌，正如金人元好問所說:"金入洪爐不厭頻，精真那計受纖塵".

2.格律是一定要講的。 我個人有個體會，正因為有格律的要求才能發掘我們煉字遣詞的潛能，才能出現好的詩句，不能僅僅認為格律限製了意義的表達, 要珍視格律創造的特殊美學效果,這是一個很辯證的道理。

3.做詩要用真情,"詩可千日不做,但不可一作不真" 所以那些步韻的詩盡量少寫，亦如元好問所說"窘步相仍死不前，唱酬無複見前賢。縱橫正有淩雲筆，俯仰隨人亦可憐".

（專貼）
律詩：近體詩的一種。格律嚴密，要求是多方麵的。首先要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言句、六言句或七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。其次對詩句數量有不同限製，通常的律詩規定每首八句。如果僅六句，則稱為小律或三韻律詩；超過八句，即在十句以上的律詩，稱排律或長律。第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯。按照舊時律詩寫作的起承轉合結構，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯,第四聯為結句。每首的中間兩聯,即頷聯、頸聯的上下句都必須是對偶句。排律則除首末兩聯不對外，中間各聯都必須上下句對偶。小律對偶要求較寬，或一二兩聯，或二三兩聯，或僅二聯要求上下句對偶。第四便是聲韻格律的嚴密要求。
　　以常用的五律、七律為例，首先是押韻，律詩要求全首通押一韻,限平聲韻；第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押，五律首句多數不押韻，七律首句多數押韻。也有押仄聲韻的，有人認為押仄韻的應屬古體。其次是聲調。古代漢語分平上去入四聲。詩歌聲律以平聲字為一類，以上去入三聲字為一類，稱“仄聲”。律詩每句中用字平仄相間,上下句中的平仄相對,有“仄起”與“平起”兩式。
　　　　　　　　　　五律仄起式
　　　　　　□仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　□平平仄仄，□仄仄平平。
　　　　　　□仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　□平平仄仄，□仄仄平平。
　　　　　　　　　　五律平起式
　　　　　　□平平仄仄，□仄仄平平。
　　　　　　□仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　□平平仄仄，□仄仄平平。
　　　　　　□仄平平仄，平平仄仄平。
　　　　　　　　　　七律仄起式
　　　□仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
　　　□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
　　　□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
　　　□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
　　　 　　　　　　七律平起式
　　　□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
　　　□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
　　　□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
　　　□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
　　加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韻，仄起式改為“□仄仄□平”，平起式改為“平平仄仄平”；七律首句如不押韻，仄起式改為“□仄□平平仄仄”，平起式改為“□平□仄平平仄”，其餘不變。又，每聯中上句稱出句，下句稱對句。後聯出句第二字的平仄須與前聯對句第二字一致，稱為“粘對”，否則叫“失粘”；廣義的失粘兼指一切平仄不調的現象。
　　關於律詩的聲律，舊傳有“一三五不論，二四六分明”的口訣，即謂七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須分明;五言句可推為“一三不論,二四分明”。這是不準確的。實際上七言第一字可以不論。五言第一字和七言第三字，在多數場合下也可不論，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必須用平聲，如用仄聲，則全句除韻腳平聲字外,隻有一個平聲字,詩律上稱作犯“孤平”，是必須避忌的。上述五七律的聲韻格律要求，同樣適用於排律和小律。
　　律詩格律中的“拗救”。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前麵——字用拗，後麵就必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，前麵該用平聲的地方用了仄聲，後麵必須(或經常)在適當的位置上補償一個平聲。　“拗救”的具體方式是極其複雜的，我們無須一一了解。

絕句是律詩的一半，又稱“截句”因此，律師遵守的格律規則，絕句需照樣遵守。