孤雁出群與入群別

　　七絕 初春福顧（孤雁入群格）
　　梅香小阪早春庵，（下平十三覃）
　　友吉新朋満十三。（下平十三覃）
　　鐵炮刺身談祭獺，
　　桃花竹外備耕田？（下平一先）

　　1、孤雁出群格
　　格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群格”（或稱孤雁帶群格，就好像一隻孤單的白雁帶著一群黑雁振翅高飛）。
　　如：訪戴天道士不遇（李白）：
　　犬吠水聲中，（東韻）
　　桃花帶露濃。（冬韻）
　　樹深時見鹿，
　　溪午不聞鍾。（冬韻）
　　野竹分青靄，
　　飛泉掛碧峰。（冬韻）
　　無人知所去，
　　愁倚兩三鬆。（冬韻）
　　又如：蘇軾的《題西林壁》：
　　橫看成嶺側成峰，（冬韻）
　　遠近高低各不同。（東韻）
　　不識廬山真麵目，
　　隻緣身在此山中。（東韻）

　　（現代人將一東二冬通押，那另當別論。）
　　 2、孤雁入群格
    　格律詩的最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”（或稱孤雁混群格。就好像一隻孤單的白雁混入一群黑雁一起振翅高飛）。
　　如：無題（魯迅）：
　　慣於長夜過春時，（支韻）
　　挈婦將雛鬢有絲。（支韻）
　　夢裏依稀慈母淚，
　　城頭變幻大王旗。（支韻）
　　忍看朋輩成新鬼，
　　怒向刀叢覓小詩。（支韻）
　　吟罷低眉無寫處，
　　月光如水照緇衣。（微韻）
   　 3、其他變格
  　  常見的有進退格（進退韻）、轆轤格（轆轤韻）、葫蘆格（葫蘆韻）三種。這些看似鄰韻通押，但有定規，如“進退韻”是相鄰的兩韻間押，一進一退，即第二、第六句用甲韻（如“東”、“寒”、“虞”等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如“冬”、“刪”、“魚”等）；“轆轤韻”是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻；“葫蘆韻”和“進退韻”差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小後大，像葫蘆似的，如第二、第六句押“一東”，第四、第八句押“二冬”，或第二、第六句押“十四寒”，第四、第八句押“十五刪”。
   以上這些“變體”雖不普遍，但也經常可見，我們不能稱之為新韻。

 　　孤雁出群格
　　“孤雁出群格”是詩律範疇的概念，又稱為借韻。在近體詩中，首句可入韻也可不入韻，如果入韻，其韻腳處用字不一定與以下其他韻腳處用字處於同在一部，使用鄰韻字也被允許，這就叫做“孤雁出群格。而格律詩的最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”。
　　最早稱首句借用鄰韻為“孤雁出群”的人是明代的謝榛。他在所著《四溟詩話》中說：“七言絕、律，起句借韻，謂之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用這種說法的今人詩家，如張皓先生在其主編的《古典詩詞通論》中說：“唐宋人常不拘首句韻腳之規，而借用鄰韻，後世稱為孤雁出群格。”星漢先生在《今韻說略》一文也指出：“晚唐有於首句入韻的格律詩，借用鄰韻的韻字，作為首句的韻腳，唐宋幾成風氣，視為定例，叫‘借韻’，起名號‘孤雁出群’……如冬韻詩起句入東韻，支韻詩起句入微韻，豪韻詩起句入蕭肴是也。”
　　以林逋《山園小梅》詩為例：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金撙。”此詩首句韻腳用的是先韻，而昏、魂、群等韻腳則是元韻字，首句借用鄰韻，便屬於“孤雁出群格”。
　　 “孤雁出群格”和“孤雁入群格”的運用
     古人有時喜歡把絕句稱為“兩韻詩”，把律詩稱為“四韻詩”。因為古人認為，絕句隻要有嚴格的兩韻腳就可，律詩隻要求有嚴格的四韻腳就可。以律詩來說，古人把首句不入韻的五律視為“正軌”就是很好的證明。不過，為了音律的和諧和吟唱的悅耳，人們又要求部分格律詩的首句也押韻。這是因為格律詩首句押韻更容易記憶，吟唱時更悅耳動聽，更賞心怡神。
     格律詩因為增加了一個韻腳，卻增加了不少的麻煩。為了減輕負擔，人們又想出了一個“偷工減料”的取巧辦法，那就是：允許格律詩的首句和最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳。格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群格”（依在下愚見，應稱為“孤雁帶群格”。這好像一隻孤單的白雁帶著一群黑雁振翅高飛。）而格律詩的最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”（依在下愚見，應稱為“孤雁混群格”。這好像一隻孤單的白雁混入一群黑雁一起振翅高飛。）。
　　為了行文的集中，本文隻以律詩為例，談談“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的運用。在格律詩的創作中，“孤雁出群格”是很常用的一種“格”（格律）。

　　例如：
      雪作（曾幾）
臥聞微霰卻無聲，（庚韻）
起看階前又不能。（蒸韻）
一夜紙窗明似月，
多年布被冷於冰。（蒸韻）
履穿過我柴門客，
笠重歸來竹院僧。（蒸韻）
三白自佳晴也好，
諸山粉黛見層層。（蒸韻）
      在格律詩的創作中，“孤雁入群格”不常用；但是，詩人因為激情澎湃，為了表達一種特殊的情感需要，一時在本韻部裏又找不到準確的字眼，不得已之下，借用鄰韻部的字眼作為全詩結句的韻腳。所以說，“孤雁入群格”是一種不常用的“格”，但又是某些詩人在某些場合不得不用的一種“格”。例如：
言懷（黃景仁）
聽雨看雲暮複朝，（蕭韻）
誰於籠鶴采豐標。（蕭韻）
不禁多病聰明減，
詎慣長閑意氣銷。（蕭韻）
靜裏風懷玄度月，
　邊心血子胥潮。（蕭韻）
可知戰勝渾難事，
一任浮生付濁醪。（豪韻）
     在格律詩的創作中，雖然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，這兩種“格”不可以在一首詩裏同時出現。也就是說，在同一首詩裏，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允許同時並用的。原因就是：律詩稱為“四韻詩”，它要求一首詩至少使用同一韻部裏的四個韻腳。如果在一首詩裏，同時采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那麽，這首詩同韻部裏的韻腳隻剩下三個了，顯然不符合“四韻詩”的概念界定。

　　特殊之押韻法
　　一：飛雁入群格──即首句所押之韻，非在同一韻部之內也，稱之為“飛雁入群格”（或稱孤鶴入群格）。惟仍須以古韻能通轉者為限。現舉數首為例：
伊州歌 金昌緒（一作蓋嘉運作）（飛雁入群格）
打起黃鶯兒（支韻），
莫教枝上啼（齊韻）；
啼時驚妾夢，
不得到遼西（齊韻）。
首句用四支韻，餘用八齊韻。
楓橋 孫覿 （飛雁入群格）
白發重來一夢中（東韻），
青山不改舊時容（冬韻）；
烏啼霜落寒山寺，
攲枕猶聽半夜鍾（冬韻）。
首句用一東韻，餘用二冬韻。
雪梅 盧梅坡
梅雪爭春未肯降，（江韻）
騷人閣筆費評章；（陽韻）
梅須遜雪三分白，
雪卻輸梅一段香。（陽韻）
首句用三江韻，餘用七陽韻。
雪作 曾幾
臥聞微霰卻無聲，起看階前又不能；
一夜紙窗明似月，多年布被冷於冰；
履穿過我柴門客，笠重歸來竹院僧；
三白自佳晴亦好，諸山粉黛見層層。
詩押十蒸韻，而首句借用“庚”韻字為韻腳。清沈德潛【說詩晬話】雲“起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必於通韻中，方可借入，若庚青韻詩，起句入真文寒刪韻；先韻詩，起句入覃、鹽、鹹韻，則雜然不可為訓”。汪師韓於【詩學纂聞】亦雲：“唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之數，謂之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。而謝榛【四溟詩話】則曰：“七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當作孤雁入群格）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’，‘諸葛大名垂宇宙’是也”。於此可知各人持論，亦自稍有不同。
二：飛雁出群格──末句所押之韻，非在同一韻部之內，稱之為“飛雁出群格”（或稱孤鶴出群格）。然亦須以古韻能通轉者為限。如：
故行宮 元稹
寥落故行宮，（東韻） 宮花寂寞紅；（東韻）
白頭宮女在， 閑坐說玄宗。（冬韻）
詩押“一東”韻，而末句借用“二冬”韻之字。
又如：
中夏晝臥 劉兼
寂寂無聊九夏中，（東韻）傍簷依壁待清風；（東韻）
壯圖奇策無人問， 不及南陽一臥龍。（冬韻）
詩押“一東”韻，而末句借用“二冬”韻之字。
又如：
呼陀河 範成大
聞道河神解造冰，曾扶陽九見中興；
如今爛被胡羶涴，不似滄浪可濯纓。
詩押“十蒸”韻，而末句借用“八庚”韻之字。
又如：
言懷 黃景仁
聽雨看雲暮複朝，誰於籠鶴采豐標；
不禁多病聰明減，詎慣長閑意氣銷；
靜裏風懷玄度月，愁邊心血子胥潮；
可知戰勝渾難事，一任浮生付濁醪。
詩押“二蕭”韻，而尾聯借用“四豪”韻之字。以上皆稱為“飛雁出群格”。