影評大PK:【落葉歸根】截然不同的兩個影評轉貼

ZT影評一 (UP): 感動2007年的第一部溫情之作 - 落葉歸根
文/無名

年末的影市很熱鬧，你方唱罷我登場，弄得消費者還挺難選擇的。我終於沒有受到諸多大製作的誘惑，選擇了溫情喜劇，落葉歸根。

早就看過片子的預告片，大概是在看“傷城”之前的加片廣告。看見屏幕上的趙本山就想笑，我就喜歡他那股土勁兒，貼近咱老百姓啊。弄個唐朝的事，咱也不知道那演得怎麽樣，誰見過啊，就是糊弄咱，也不好覺出來不是。知道這片子不會，將平凡人的是的，不像咱老百姓一眼就看出來了，砸了自己的飯碗，容易得很。再說有張揚導演把關，當年“愛情麻辣燙”大家領教過她的橋段式電影功力，相信輕車熟路的不會有什麽閃失。因此上看了影城的影訊說是19號正式上映，這周末就趕緊去看了。

參加到我這支隊伍裏的人還真不少，影城安排了大廳放映，差不多坐滿了。而且男女老少都有，尤其老年觀眾也占了不少，這和往常電影院裏多是年輕麵孔的現象有所差別。

片子放映的過程中，大家時而開懷大笑，時而安靜沉思，時而陷入同情，時而放鬆釋懷。基本上融合著電影的內容，體會著主人公這千裏歸根的悲歡離合，酸甜苦辣。結尾處，兄弟一家人已經搬到了宜昌市，離重慶還有7個小時路，鏡頭從趙本山的頭頂向上搖，搖到了江水上，一下子打出張揚導演的名字，接著就是字幕，影片到此嘎然而止，還真有些意猶未盡的感覺。

其實電影是典型的公路類型片，整個故事都圍繞一位民工為了完成兄弟生前已經向兄弟承諾下的將兄弟的屍首一定帶回老家，落葉歸根，而一路走到重慶的故事。影片的場景絕大部分都是在沿途經過的公路上或是公路兩旁的鄉村、城鎮發生的。在這麽長的一段路上，主人公遇到了形形色色、各色人等，有攔路搶劫的強盜，有為了證明自己有毅力而騎車上西藏的青年，有找不到愛人而傷心欲絕的貨車司機，有為自己買辦喪事的孤寡老人，有為了躲避世人的眼色而遮麵養蜂的夫婦，有發廊洗頭的老鄉，有供養孩子上大學的拾廢品婦女。這些人有著各自的生活方式和人生經曆，在公路的交叉點上，他們同這個普通的，卻有這麽股子仗義勁兒的東北民工的人生相匯在一起，使得民工的這趟辛苦路程變得豐富，變得多彩。

看電影的過程中，我不免想起了北野武導演的“菊次郎的夏天”，正男暑期一個人在家，他的媽媽早已改嫁遠方，他的一位鄰居菊次郎受媳婦的“派遣”，帶正男去找媽媽。一路上，兩個人也是遇到了很多不同背景的人，加上菊次郎這位雖不是孩童，卻勝似孩童的大男人，使得這段旅程充滿了童話般的色彩，雖然正男在最後也無法接受自己媽媽改嫁的事實，但是這段假期時光，終究會在正男的記憶裏留下一屢微笑。

兩部電影，看完的感受是同樣的，心被溫暖了，可能在這個世界上，我們注定要遇到各種各樣的人，世界沒有我們想像得這樣複雜和肮髒，我們哪天可以放開心靈的羈絆和束縛，展開一段為了一句誓言而長久埋藏在心中，因為對未知世界的恐懼就頻頻為自己找借口而遲遲沒有動身的旅途.

ZT影評二(DOWN): 《落葉歸根》：崇高名義下的低俗秀場…

文/三錯

作為第六代的主將之一，張楊走的是一條親民的主旋律創作之路。他既不同於王小帥、賈樟柯等人，聚焦重點不在弱勢群體、卑微生命和殘酷青春之上，也有別於官方政宣的主旋律影片，不刻意地歌功頌德和樹碑立傳。《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《向日葵》等片以平實的鏡頭講述老百姓平凡的日常生活，沒有憤世嫉俗，沒有禮讚說教，通常都能夠引起大眾的共鳴。應該說，張楊以自己的作品豐富了第六代的創作空間和影像類型。鑒於此種認識，我對他的新作《落葉歸根》頗為期待，加之影友和媒體的高度評價，便以迫切的心情走進影院。然而，失望超出了想象範圍，整個觀影過程如坐針氈般倍受煎熬。

在我看來，標注著“張楊作品”字樣的《落葉歸根》最多有一半是“張楊的世界”，至少有一半是“趙本山的世界”。春晚小品讓趙本山成為家喻戶曉的人物，但是近年來他的小品呈明顯的下滑走勢，失去了多年前《三鞭子》等作品透射的現實銳氣，盡是些閑侃嘮嗑坑蒙拐騙式的無厘頭搞笑。在這部電影裏，趙本山將他在春晚裏的兩手絕活――坑蒙拐騙搶偷和無厘頭搞笑――雙雙克隆過來，這些恰恰是張揚以前作品中很少看到的。

一個民工客死他鄉，另一個民工千裏迢迢經曆千辛萬苦隻身將屍體送回老家安葬，這本是一個非常動人的現實題材。落葉歸根，如土為安，也是華夏大地數千年來形成的民俗傳統，切合老百姓心理價值的取向。不幸與遺憾的是，張楊和趙本山合力毀了這個好題材，原本以崇高名義開始的送屍歸家長征在不倫不類的搞笑與煽情中淪為一場低俗的明星秀場。

最讓人難以忍受的是趙本山把自己好兄弟的屍體當成了搞笑的道具，完全不顧觀眾正常的思維和情感。電影裏老劉的屍體成為趙本山遊戲玩耍逗樂的工具，用老劉“睜開”的雙眼來嚇唬旅店的小偷，他為了攔住車輛對死屍做人工急救動作，他把屍體裝扮成田地裏的稻草人，他在木車翻倒後還不忘調侃一番，他把屍體裝進大車輪裏做馬戲團小醜式的表演，他的鞋壞了之後自然而然地把老劉的鞋脫下來給自己穿，等等。看著他對老劉屍體荒唐的舉動，我不禁要問：如果衣服損壞或丟失了他會不會把老劉的衣服扒下來給自己穿呢？如果老劉在天有靈會不會知道自己成為搞笑工具而死不瞑目呢？賀歲片自然需要“笑”果，但有必要非得拿死人開玩笑、取悅觀眾嗎？何況，死去的是情同手足的兄弟!

《落葉歸根》可以說是趙本山的個人表演秀，他的角色牢牢占據著核心地位，其他人都是匆匆過客，一直陪伴他左右的老劉當然也是一聲不能吭的陪襯。影片一個很大的敗筆是把這個核心角色塑造成一個情感和人格雙重分裂的人物。一方麵，他深情回憶著與老劉共同度過的歲月和建立的患難友誼，對好友的死悲痛欲絕。另一方麵，他拿老友的屍體開涮搞笑，在路上拉著老劉屍體還美滋滋地與過路的老牛賽跑，開心地模仿著夏雨無憂無慮的姿勢，掀推裝著死屍的車輪時一幅雄糾糾氣昂昂的興奮樣子，在修路的推土機上歡快地放聲背誦詩歌。試想，如果一個正常人身邊放著好友的屍體，他還會與一隻牛較勁，還會有歡愉的心情嗎？這種怪異的、匪夷所思的行為讓我們很難辨別他到底是一個怎樣的人，是情深義重還是沒心沒肺的呢？

還有，表麵上趙本山給人一種誠實、忠厚的印象，可處處顯得功於心計、缺乏誠信。開拖拉機的農民把他們帶了一程，可到醫院門口時他沒有告訴農民真相而是通過耍小聰明逃離；在農村辦喪時，為了混飯吃而冒充哭喪者；警察友好地用車送他，把他當成發廊女的親戚，他倒也是一本正經地做起了大表叔，撒謊不臉紅。如此純熟的說謊技巧非一般憨厚民工所能做到。主角顯明的矛盾性格，從根本來說源於影片所想達到的搞笑與深情的雙重目的。實際效果表明，千裏背屍並不適合將作樂與煽情糅合在一起。

為了表現趙本山送屍歸家的傳奇色彩，影片安排了大量意外事件和社會的陰暗麵，搶劫團夥的攔路打劫，幫人推車又受人欺騙，工地老板拿假錢作撫恤金，一頓飯吃了600元，無錢付賬之後被小流氓毆打等等。為了突出主人公樸實、堅毅等高尚品格，安排了違背生活道德的群眾行為。他以自己的三寸不爛之舌和仗義幫助全車人逃過劫難，而劫匪離開後乘客就急不可待地拿回了各自的東西，還在得知他帶著死人之後紛紛要求退票下車，完全是一群以怨報德、不知春秋大義的人。以赤裸裸的醜惡來襯托美好是一種低層次的對比，一部好的電影往往不會這麽做，就像《那山那人那狗》通過郵遞員從山坡摔下這樣的段落把送信的艱辛充分表現出來，而《落葉歸根》裏從頭到尾都是坑蒙拐騙搶偷。

影片的敘事與《愛情麻辣燙》相似，采取以趙本山送屍歸家為連線的片斷式組合。送屍行程的直線性決定了電影不可能出現《愛情麻辣燙》裏在同一時空下的交集，隻能以時間線性順序來拚接事件。從主題需要擇取素材是此類影片所要遵循的基本原則，《愛情麻辣燙》中的各個小故事緊緊圍繞愛情展開，探究了不同年齡不同職業的人之間的愛情婚姻。《落葉歸根》的核心主題是“家”，從這個主題的需要來看，郭濤飾演的養蜂人、金笛飾演的發廊女、午馬飾演的孤寂老人、宋丹丹飾演的撿破爛婦女都有不錯的說服力，引發出不同人對於家的複雜體悟與理解。

但是，像夏雨、胡軍、廖凡就有胡扯拚湊之嫌。夏雨飾演的旅行青年騎車到西藏的目的是證明自己的毅力，與“家”無關。而且從他的行裝打扮來看分明是一名新潮的都市青年，一次路途隨手的推車就讓民工和時髦青年兩個世界的人達成共識席地而談，這種可能性會有多大呢？胡軍飾演的司機是一個處在感情極度困擾之中的年青人，他的神情和大罵“小騷貨”的言行告訴我們，他對女孩和愛情非常失望，但一句“你再跑30萬公裏看看”的話就讓他豁然開朗，這種一百八十度的急轉彎顯得異常突兀。至於廖凡飾演的警察，也就是為了製造死屍從警察眼皮底下溜過的冷幽默吧。這些走馬燈似的湊數明星，更多的作用在於加重 “名星陣容”的宣傳砝碼，為製片方多創造點經濟效益而已。

或許，有人會認為夏雨們的出場是為了構劃一個多姿多彩的人生世界。其實，任何一部影片都無法包容生活的全景。企圖在一部電影裏做到“五髒俱全”，往往會造成情節上的顧此失彼，漏洞百出。《落葉歸根》就存在著情節轉承隨意跳躍、含糊不清的毛病。比如，趙本山從收留所出來後發現老劉的屍體被車拉走，他不問三七二十一地就爬上了那輛不知開往何處的車。張楊完全可以將與主題無關的故事剔除，把它們所占的時間用於加強細節的鋪墊，或者增加發廊女和養蜂人這些與“家”密切相關人物的故事深度，必定能引發觀眾對“家”更廣更深的感驗。

影片最能體現張楊風格的是對社會主流情感的刻畫，但是劇中很多地方煽情過於直白和失度。政府收容所裏以“家”為主題的歡度中秋晚會上，趙本山和宋丹丹表演一段雙簧，這個節目通過對政府人員的仿效產生了極強的“笑”果，大人和小孩個個前仰後合，就在一片歡快的瞬間，一曲關於家的歌弄得人人淚流滿麵，這種轉變的倉促顯而易見。再如長途公路塌方一段，所有的人和車輛都停靠在路邊，唯獨趙本山步履蹣跚地背著老劉不聽眾人勸阻地穿過危險的地帶，結果因勞累倒在了塌方石塊裏，這種煽情設計完全稱得是低智的小兒科。影片最後，老劉的兒子在門上寫下想念父親、希望父親回家的大段文字，但是由於電影僅僅用趙本山的隻言片語來交待老劉的家庭身世，這使得本該在結尾到來的高潮戲無法出現，這段文字自然如空穴來風，毫無打動人心的力量。

《落葉歸根》在輕鬆搞笑和高尚情義之間左右搖擺又胡亂描畫，落得既不能讓人笑得酣暢淋漓，也沒法把人感動得熱淚盈眶的尷尬境地。不要說我過於苛求，因為影海裏有很多讓人笑到落淚、笑到沉思的好電影，譬如《美麗人生》、《淘金記》、《巴黎一個女人》、《我的舅舅》。或許，對趙本山來說，《落葉歸根》有可取之處，但對張揚而言，無異於是一次全麵失手，第六代導演2007年的第一響重炮幾近啞火。

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雖然是是根據民工背屍真實事件改變，本人看到一半就放棄了－傾向於影評二的觀點．
　
同學, 你怎麽想?