美的永恒--漫話古代詠月詩
(王美春)
月亮,多麽美麗迷人的字眼!古今中外,人們無不愛月、賞月、詠月。中國詩歌史上究竟有多少詠月詩作,如同“明月幾時有”一般令人難以作答。不過,有一點可以確定,那便是自古詠月詩人多,詠月詩更多。“匪東方則明,月出之光”(《詩經·齊風·雞鳴》),“月出皎兮”,“月出皓兮”,“月出照兮”(均見《詩經·陳風·月出》),這些都是我們今天所能見到的最早的詠月詩句。
從詠月詩中,我們可以看到月亮有不少的別名、代稱。最常見的有——
月子:“月子纖纖雲裏見,吳江不盡莫湖來”(宋·汪元量:《湖州歌》);
月牙:“別家六見月牙新,萬裏風霜老病身”(金·張澄:《和林秋日感懷寄張丈禦史》) ;
月魄:“日輪駐霜戈,月魄懸雕弓”(唐·高適:《塞下曲》);
月輪:“昨夜風開露井桃,未央前殿月輪高”(唐·王昌齡:《春宮怨》);
月桂:“長河上月桂,澄彩照高樓”(南朝·陳·張正見:《薄帷鑒明月》);
桂魄:“不知桂魄今何在?應在吾家紫石屏”(宋·歐陽修:《中秋不見月問客》),等等。
詠月詩,大都著意描繪月亮的形狀。在詩人們的筆下,新月是彎彎的,其形如玉鉤:“玉鉤斜傍畫簷生,雲匣初開一寸明”(唐·趙嘏:《新月》),“夜來江上如鉤月,時有驚魚擲浪聲”(唐·崔道融:《秋霽》);其狀如彎弓:“可憐九月初三夜,露似真珠月似弓”(唐·白居易:《暮江吟》);其樣像女子的眉毛:“涼月如眉掛柳灣,越中山色鏡中看”(唐·戴叔倫:《蘭溪棹歌》)。而滿月則是圓圓的,李白的詩句“小時不識月,呼作白玉盤。又疑瑤台鏡,飛在青雲端”(《古朗月行》),以“白玉盤”、“瑤台鏡”狀寫月圓之形,且突出了月光的皎潔;蘇軾的“暮雲收盡溢清寒,銀漢無聲轉玉盤”(《中秋月》),也是用玉盤比喻月亮,描繪頗為形象具體。
月亮皎潔明亮,這在詠月詩中得到了充分的展示。東晉大詩人陶淵明的詩句“白日淪西阿,素月出東嶺” (《雜詩》),著一 “素”字,直寫月之皎潔明亮。唐代詩人王維的詩句“家住水東西,浣紗明月下”(《白石灘》),“深林人不知,明月來相照”(《竹裏館》),李白的詩句“明月照我影.送我至郯溪”(《夢遊天姥吟留別》),宋代詩人蘇軾的詩句“杏花飛簾散餘春,明月入戶尋幽人”(《月夜與客飲杏花下》),都是以“明”字明言月之皎潔明亮。詠月詩中也有不少是借助於比喻、映襯手法描繪月之皎潔明亮的。南朝梁簡文帝蕭綱的“夜月似秋霜”(《玄圃納涼》),唐代李白的 “床前明月光,疑是地上霜”(《靜夜思》),李益的“回樂峰前沙似雪,受降城外月如霜”(《夜上受降城聞笛》),這些都是以白雪比喻月亮的皎潔。趙嘏的“ 獨上江樓思渺然,月光如水水如天”(《江樓感懷》),這是以清澈的江水與皎潔的月光相互映襯,突出月明。北朝詩人庾信的“山明疑有雪,岸白不關沙”(《舟中望月》),這是以雪的潔白、沙的反光映襯月光的皎潔明亮。而唐代詩人白居易的詩句“獨出前門望野田,月明蕎麥花如雪”(《村夜》),以明月映照下的蕎麥花白如雪來襯托月光的皎潔明亮,別有一番韻致。
一年四季,季季有月。而在詩人們的筆下,不同季節的月則分別與不同的物象連在一起。春月,往往與梨花等物象、與青春的氣息連在一起:“一樹梨花一溪月,不知今夜屬何人?”(唐·無名氏:《雜詩》);“日暮歸來春困重,秋千閑在月明中”(元·貢性之:《暮春》)。夏月,常常與荷花等物象、與納涼相聯係:“四顧山光接水光,憑欄十裏芰荷香。清風明月無人管,並作南樓一味涼”(宋·黃庭堅:《鄂州南樓書事四首》之一);“綠槐陰轉小欄幹,八尺龍須玉簟寒。自把紅窗開一扇,放他明月枕邊看”(清·納蘭性德:《四時無題詩》)。秋月,每每與露、霜等物象共處:“白雲映水搖空城,自露垂珠滴秋月”(李白:《金陵城西樓月下吟》);“雞聲茅店月,人跡板橋霜”(唐·溫庭筠:《商山早行》)。冬月又總是與梅、雪等物象相互映襯的:“尋常一樣窗前月.才有梅花便不同”(宋· 杜耒:《寒夜》);“梅花擎雪影,和月度疏籬”(宋·趙葵:《雪夜》);“明月照積雪,朔風勁且哀”(南朝·宋·謝靈運:《歲暮》)。
靜寂之夜,皓月當空.常常引起遊子的思鄉之情,喚起詩人的懷遠之念。李白的絕句《靜夜思》便是遊子月夜思鄉的名篇之一。詩的前兩句“窗前明月光.疑是地上霜”,寫月光潔白如霜;後兩句“舉頭望明月,低頭思故鄉”,寫詩人望月思鄉,於平談處見深情。杜甫的詩句“露從今夜白,月是故鄉明”(《月夜憶舍弟》),直抒胸臆,表達了詩人對故鄉與其弟的深切思念之情。他的另一首《月夜》詩:
今夜鄜州月,閨中隻獨看。 遙憐小兒女,未解憶長安。 香霧雲鬟濕,清輝玉臂寒。 何時倚虛幌,雙照淚痕幹?
全詩以月為主線,處處從對麵著墨,描繪出了一幅妻子兒女月下思親圖,從而,將詩人對妻子兒女的思念之情抒發得淋漓盡致。此詩堪稱望月懷遠之代表作。
“海上生明月,天涯共此時。”(唐·張九齡:《望月懷遠》)月在中天,遍地灑滿清輝,於是,詩人們生發出奇想,托明月將自己的思親之情捎給遠方的愛人或友人:“春風難期信,托情明月光”(南朝樂府民歌:《讀曲歌》);“我寄愁心與明月,隨風直到夜郎西”(李白:《聞王昌齡左遷龍標,遙有此寄》)。明末清初詩人屈大均有首《絕句》:“美人攬明月,盈手以瑤華。欲贈離居者,徘徊秋漢斜。”此詩寫美人用手攬起月光想贈給客居異地的心上人,可又不知如何贈送,為此,她徘徊不定,想象更是奇特大膽,與唐代詩人李冶的詩句“別後相思人似月,雲間水上到層城”(《明月夜留別》)有異曲同工之妙。
月夜,詩人們遙望明月,自然會聯想到嫦娥奔月的神話故事,並以此為題吟詩遣興。嫦娥,也作姮娥、恒娥,係神話故事中後羿之妻。後羿從西王母處取得不死之藥,嫦娥偷吃後奔上月宮。在眾多吟詠嫦娥的詩中,唐代詩人李商隱的《嫦娥》是一首耐人咀嚼的佳作:
雲母屏風燭影深,長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥,碧海青天夜夜心。
此詩寫嫦娥獨處月宮,孤寂淒涼,長夜不寐,她應悔恨當初不該偷吃不死之藥奔月。古今學者大都認為此詩有寓意,至於有何寓意則眾說紛紜,莫衷一是:或以為是思人,或以為是悼亡,或以為是借嫦娥抒孤高不遇之感,等等。筆者以為,對此詩有何寓意,解詩者大可不必像科學家那般論證坐實,還是讓讀者自己去體會。不是說有一千個觀眾就有一千個哈姆雷特嗎?寫嫦娥悔恨的還有李商隱的“兔寒蟾冷桂花白,此夜垣娥應斷腸”(《月夕》),宋代詩人晏殊的“未必素娥無悵恨.玉蟾清冷桂花孤”(《中秋月》)等。明代邊貢的《嫦娥》也寫得很出色:
月宮秋冷桂團團,歲歲花開隻自攀。共在人間說天上,不知天上憶人間。
此詩由望月聯想到嫦娥在月宮的孤寂,進而將天上與人間聯係起來,突出嫦娥與人間兩相憶這一中心,欲露還藏.似淡實美。
月出月落,月圓月缺,這一自然景象的奧秘何在?古往今來,不知有多少仁人誌士廢寢忘食地探索之,試圖找到科學的答案,詩人們則借助於豐富的想象詠之問之。李白的《把酒問月》便是這方麵的代表作之一:
青天有月來幾時?我今停杯一問之。 人攀明月不可得,月行卻與人相隨。 皎如飛鏡臨丹闕,綠煙滅盡清輝發。 但見宵從海上來,寧知曉向雲間沒? 白兔搗藥秋複春,嫦娥孤棲與誰鄰?今人不見古時月,今月曾經照古人。 古人今人若流水,共看明月皆如此。 唯願當歌對酒時,月光長照金樽裏。
題下有詩人自注:“故人賈淳令予問之。”可見,此詩係詩人應老友賈淳之請所作。全詩緊扣一個“月”字,突出“把酒問月”的主旨,共有四問:明月幾時有?月,夜晚由於東海,白日隱入雲間,又是怎樣歸落東海的呢?月中白兔為何年複一年地搗藥不止?寂寞孤獨的嫦娥與誰為鄰?但詩中皆問而不答。一是無法作答—— 前兩問尚屬未解之謎;二是無須作答——後兩問涉及神話故事,讀者完全可以展開想象的翅膀去自尋答案。最後,詩人由問月而慨歎月的永恒與人生的短暫,從而,流露出及時行樂的消極情緒。此詩對後世的影響頗大,宋代大詩人蘇軾《水調歌頭》一詞的發端“明月幾時有?把酒問青天”便是化用了此詩的開頭兩句。
一言以蔽之,月亮美,古代的詠月詩也美;月亮是永恒的,詩人詠月也是永恒的。
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漁艇麗人:
過去古人詠月詩很多,所以也有很多詠月的詞組,就李白的詩中,就有很多關於月的詞組.比如:玉鉤、玉鏡、玉盤 玉蟾、玉兔、玄兔、瑤蟾、獨輪、冰輪、圓魄、金波、璧光等等,李白有三百八十二首詩涉及到詠月,把月比做金魄、圓光、圓形、顧兔、大明、陰精、天鏡、飛鏡、明鏡、破鏡、瑤台鏡、白玉盤.
李白月的形象是豐富多采的.從色彩和形狀上看:有明月,皎月、素月、清月、霞月、豔月、初月、新月、半月、彎月等.
李白的月不是孤立的,和周圍的景物一起組成了月的新意象.如,星月、雲月、風月、湖月、冰月、花月、鬆月、霜月、山月、江月、海月、溪月、桃李月、綠蘿月、青山月、石上月、池上月、青天月、水中月、碧溪月、萬裏月、滄島月、滄江月.
李白的月與他經曆的地方結下不解之緣:巴山月、峨眉月、西江月、碧山月、金陵月、天門月、宛溪月、句溪月、秋浦月、竹溪月、瀟湘月、鏡湖月、羅浮月、蘆洲月、汝海月、浦江月、楚關月、五溪月、秦樓月、白鷺州前月、黃鶴西樓月、梁王池上月、黃山碧溪月、此外還有:春月、秋月、冬月、寒月、曉月、夕月、夜月、落月、高月、遙月、晴月、涼月、歸月、席月、邊月、關山月、秦月、漢月、古時月、今月等等.
如此地喜月、愛月、玩月、品月、詠月、李白可謂古今第一,天下無雙了.