【10五律】早春即景

靜夜無聲雨，青青草破芽。
庭中發雲杏，屋角老山茶。
緣盡悲應喜，寒深苦莫嗟。
風前一鬆手，歲歲有新花。

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白雲先生：

寫的細致。用心用情，都很深入。

五律要細嫩。什麽是細嫩？不好說，那就先不說，風前一鬆手，暫且放開。

五律似禪，直指人心。怎麽指，什麽在指？我覺得，看似手指，不是手指。

如果確定人心是柔嫩的，那麽作者的心，不可以不細嫩。電光石火，風吹草動，兔起鶻落，一片雪花落地的聲音，以及它破碎那一刻的樣子，都應該去感覺感受，這就是體貼。

不是要我們描寫的如何細碎，而是要讓自己的心，鮮活起來。響遏行雲感人泣下的笛聲，來自最細小的氣流，最輕柔的指尖。

了解，然後準確，這就準備充分了。緣情而作，就能夠抵達人心了。

有人說我寫的東西，是給自己看。可以呀，自己的心，何嚐不是那個【人心】。如果不仔細，什麽心都無法到達。

靜夜無聲雨，青青草破芽。
庭中發雲杏，屋角老山茶。-------這四句都很穩當。穩而當。
緣盡悲應喜，寒深苦莫嗟。-------轉而能接，這裏也是矯然見力的。
風前一【鬆】手，歲歲有新花。----問題不大。隻是鬆手這個形象，稍稍兜裹不住前麵的意象。

寒盡悲應喜，緣深苦莫嗟---如果是我作，最後可能是這樣。【悲喜】處顯得利落，承接上一聯兩句，捭闔之間，脈絡也更清楚些。

些許意見，聊作談資。

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山菊：

非常欣賞~~~我寫詩沒想那麽多，隻是想借用詩詞這種美麗的語言，寫出自己的心情。或者假裝站高一點~~~寫出對生命的認知和對生活的感悟。

如何用詩歌的形式，讓擁有類似感悟的讀者共鳴並感覺到‘美’，是一個讓人著迷的挑戰！雖然俺的基礎比較差，也樂此不疲，準備走下去，走到哪算哪~~~

寒盡悲應喜，緣深苦莫嗟--- 還不是太明白怎麽看這個‘脈絡’。細讀之下，對句似有禪意，如此則前麵鋪墊貌似不足了？

我這聯是從次聯的對比起興的~~~花開是緣，花落也是緣。所以‘緣深’好象從意思上有點接不上了。這樣改倆字，不知道好點不：

寒重悲應喜，緣消苦莫嗟。

多謝白雲先生！能得先生指點，是俺的福緣：）

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白雲先生：

謝謝山菊的抬愛：）

靜夜無聲雨，青青草破芽。------春意初發。
庭中【發】雲杏，屋角【老】山茶。------春景乍現。
【緣盡】悲應喜，【寒深】苦莫嗟。
風前一鬆手，歲歲有新花。

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【老】說去者。【發】說來者。世人之見，以為來者可喜，去者堪悲。
【緣盡】說去者，承【老】字。

【寒深】說哪一個？從哪裏來？在前麵四句之中，找不到鋪墊。前麵說新春，隻是說新春，季節時空朗然，不涉及其他。所以這個【寒】字就來的生硬。字麵上勉強，究其所由，還是心思不夠細致。察其所安否，覺得未安。況加【深】字，尤為不安。

【悲應喜】，說萬物皆自然，有來亦必有去，不必著眼一處。眼界不偏，即所謂達觀。
緣盡而喜，亦有此理。隻是當中，還有許多曲折。曲曲折折，若水入渠，仍是從心地上流出。讀者見之，欣然認可，是為到達人心。若迷惑不清，頗費思量，是水斷而不續。

【與老山茶樹的緣分到了盡頭，除了悲傷，還有值得喜悅的地方。】這個立論需要周全，很難周全。譬如說我的好友，兒子死了，是父子緣分已盡，如果跟他講【悲應喜】，非大哲至聖，恐不能辦。從樹木說到人事，這就是換位，就是體貼，就是細嫩。稍有碰觸即生劇痛，可不慎乎。

【寒盡悲應喜】，堪悲者一端，即【老】者離去也。可喜者非止一端，新芽發，酷寒盡，暖春回，萬物滋生也。雖然如此，也隻是說【寒】，【寒】較【緣】要稍稍遠離內心，稍稍碰得。虛說悲，實是說喜。

【緣深苦莫嗟】，【緣深】說茶樹，【深】對應【老】，能生出無數風情。何以有【苦】？看屋角山茶漸漸老去也，漸漸趨於死地也。所以說【苦】。【莫嗟】，虛用道理，自行勸慰，實實是真

【嗟】也。說好了放下，心裏明白其實放不下，此乃真苦。經曆這些心路，曲曲折折而來，方見得深情款款。

這樣變動，更能借助前麵的鋪墊。
漢字，一個字就如一個故事，展開來，有情有義，平常使用，盡量不隨手才好。

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山菊：

多謝先生詳細解說，我把自己從作者的立場拔出來，站在讀者的角度仔細揣摩，總算想明白了~~~我寫‘緣盡’的時候，想得比較淺：想象中是勸解枯萎了還舍不得從枝頭落下的茶花，所以有‘鬆手’的說法。

但是，正如我常說的~~~作品一但入了讀者的眼睛（尤其是進得了讀者的心靈），就不再是自己的了。山菊個人的感覺，寫詩也是講故事。跟小說不同的是，讀者向小說的作者要細致的情節甚至心理描寫；而詩歌則是用情感為讀者搭建一個舞台，讓讀者在台上講述自己的故事。所以詩歌對讀者的要求要高得多~~~象白雲先生這樣訓練有素的讀者，即便是在最簡陋的舞台上，也能跳出精彩的舞蹈！

能看到這樣慢鏡頭舞姿，是作者之福~~~再謝白雲先生，這回俺賺大發啦！  

【緣深苦莫嗟】--- 原來隻想‘緣盡’為悲，細想果然‘緣深’才苦~~~比之草木，人真的瀟灑不起來哈：）

關於‘隨手’之議，卻要狡辯一下：對俺這樣基礎不厚的人來說，每個字都不敢隨手的，無奈功力不到，有時努力也夠不著呀！

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雨清：

讀罷，想起啟功先生談詩的文章中說過，文學的教材，不可不讀，也不可“太”讀：）

個人自愧學養不足，一向說不出什麽道道。看完姐姐轉貼的，除了敬仰，也發不出什麽議論來：） 也知道姐姐不怪，再胡扯幾句。拋開煉字不論，感覺此詩主要問題僅兩處：1，前兩聯整個氣氛以微微的喜悅居多（至少在我作為讀者的角度看來），所以到了第三聯，“悲”字，“苦”字用得無端而且過重。2，下筆似乎有點“貪”了：）在五律中想描畫一幅早春即景，又想由另一主角“山茶”發出議論，難免有點“自顧不暇”。。。所以到了第三聯便覺忙亂。

腦海中暫時想到的解決方案有兩個：1，保留其他，單改第三聯，但此聯內容要用大力氣巧力氣來轉動。2，修改標題，單寫山茶花，略微修改某些句子，對山茶花著墨要增多。

妄語了，姐姐見諒：） 詩其實可以等再回首時有了靈感再慢慢修改。

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滔天先生：

咯，小磚多枚，一一拋來，先拋其一，話說第一個詞——“靜夜”：

所在為起句。題說“即景”，後承以寫景，然，雨夜之中如何觀景？所以“靜夜無聲雨”是夜，而“青青草破芽”及其以後為晨景，起承之間
有跨度了，過渡不好讀者就要生疑問咯。未若“一夜無聲雨，青青草破芽”順溜。如是乎？

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山菊：

滔版好磚~~~接下啦：）

隻是'一'字重了呢？

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滔天先生：

一重了咯，無礙，改一鬆手好些，俺後麵再說。第二枚磚說“屋角老山茶”。唔，是寫景的詩，寫
景的次序一般照顧感想的抒發。後麵抒發的是豁達、達觀的思想感情，那麽寫景的鏡頭最好由近及遠。唔，您從外景寫到庭院中，最後寫到屋角咯。。。。。。。

另及，俺不知您那兒的山茶有多高，俺們這的植株高大。當然也有盆栽的，但山茶生性喜光照，一般種在戶外；在屋角的也能活，隻是其品相
誠不足以狀早春之景咯。。。。。。。。。。。

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山菊：

回淘版，我們這的山茶灌木居多。冬天開得很盛，現在已經落了一地啦~~~

“後麵抒發的是豁達、達觀的思想感情，那麽寫景的鏡頭最好由近及遠”~~~ 俺真不知道這個呢！有道理，謝謝滔版指點！

我寫的，都是後院小景呢~~~隻是山茶是別人家的，偶家牆角是一排杜鵑，也快開花了：）

請接著往下砸哈：）

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滔天先生：
山菊是個性情中人。俺這廂猶豫咯，甚有點雞蛋裏挑刺的過分。俺第三下想說說“緣盡悲應喜，寒深苦莫嗟”。這句是甚為出彩，很有意味，俺若先得此句，一定攢句成詩。但放進整首詩中時，必要考慮兩個問題：一是鋪墊；二是連貫。從一個純讀者的
角度，私下感覺，前麵的詩句對“緣盡悲應喜，寒深苦莫嗟”這個意思鋪墊是不夠的，顯得突兀了。同時，在脈絡的連貫上也有不足：“緣盡悲應喜”是抽象的體會， “寒深苦莫嗟”帶有直觀的感受，而整首詩的謀篇布局是先景後感，先形象後抽象，所以，循著這樣的脈絡，兩句在全詩中的合理順序應為：寒深苦莫嗟，緣盡悲應喜。附：“寒深苦莫嗟，緣盡悲應喜”貌似不合格律，雍城散人詩友臨屏笑曰：“可調，‘寒勁悲應喜，緣休苦莫嗟’，抑或其他……”。
            

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山菊：

滔版千萬被猶豫咯~~~偶還覺得你客氣啦！我歡迎大家按照自己的感覺隨便砸，同使也希望能容
許偶按照自己的感覺選擇聽從或是不聽從你的意見，行嗎？

鋪墊一向是俺滴軟肋，那就交代一下這裏的思路吧~~~

這一聯的出句是從'老'字而來~~~此感由滿地落花而來；對句是湊韻：）

其它的等滔版砸完最後一聯再狡辯~~~哈哈：）

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滔天先生：
唔，山菊仿佛遠在美國，是不，仍然心儀祖國的文字，實是令人讚歎咯。意見定不能全聽，切記，俺初入道時挨批甚，但對意見適可而從。討論當然好，咱們把這樓修得高高滴。。。。。。。。。。。俺第四下單想說說這個“風”。嘿
嘿。。。。。。。。。。（俺開會去了，容後碼字）
            

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山菊：

哎呀~~~這幾天還在想，是不是遠隔重洋就上不來了呢？

今天終於上來了，看了下，似乎是出了技術故障~~~

意見是要全聽的，而且要認真聽。但在實踐的時候就得根據自己的情況有所取舍~~~如果功力不到硬去練乾坤大挪移是會走火入魔滴：）

滔版的會早結束了吧？希望網絡不再出狀況，俺好接著聽講！