秋風嫋嫋
夢自蟬聲起，詩從歲月凝。
(斜/夕)陽下西海，
雲氣欲生衣。
夢裏鬆濤近，
問儂胡不歸？
( 2006-02-09 )
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一塵 :
斜陽下西海，
雲氣欲生衣。
夢裏鬆濤近，
問儂胡不歸？
ME:
題目是不是這麽整的？老師給順一順:)
一塵 :
題目可以
夢落疏籬:
故鄉鬆子落，SJ幾時歸？
Me:
夢落：日曆如蝴蝶，流光片片飛
古板:
秋菱這個“儂”字是“我”還是“你”？
Me:
秋菱也糊塗了
古板:
糊塗得好!
這叫雙關啦。這個詞本身就糊塗，當今吳語用來指“你”，可古典詩歌裏卻常是“我”，可又不全是“我”。
問我胡不歸，嘿嘿，秋菱說有紅燒肉吃，我吃完了歸嘛。
Me:
是鬆濤怪‘我’：‘你怎麽還在那混呀’~~~
‘紅燒肉’是幫你出‘蹄’呢~~~沒想到瘦竹板子還是從紫竹林裏出來渡人的喔
古板 : 既然是給我出題，那就得完成作業啊。
雲氣欲生衣，
暮日落山西。
夢裏炊煙淡，
大鑊飪豬蹄。
*把“衣”字放在首句，算借臨韻吧。
Me:
大鑊飪豬蹄，
紅香誰不迷。
再拎一瓶酒，
哪管日頭西。
躬身廬主人:
斜陽下西海，西字這裏是不是該仄聲了？
Me:
這不是那什麽 搞特殊化的句式嗎？我好象還蠻喜歡用的哦。
躬身廬主人 :
特拗是嗎？可以用是可以，但是一般不會在絕句裏用，五言裏更少見。通常在七言中多見，而且大部分是在律詩的尾聯裏。首句沒怎麽見過。
Me:
這個不太同意
好象有老師舉過例子的，改天我找找，找到再貼。
不在五言裏用是有說法嗎？還是缺少例子？
躬身廬主人 :
秋菱，我說的是就我所知道的而言。當然有這個說法。如果沒有這說法，我是不會胡說的。
對此我不必解釋太多，因為有很多現成的資料可以查閱，下麵轉《詩詞津梁》中的一段話你看看：
特拗"句。
不是說"二四六分明"嗎？可是在近體詩中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字該用仄聲的偏用平聲，成了：平平仄平仄仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的節奏點上平仄不合，乃至句中音節相間，聯中句間音節相對，詩中聯間音節相黏的規則統統不管。這似乎大大違反了平仄規則，成了平仄上的特殊形式。這種形式五言稱之為四拗三救，七言稱之為六拗五救。拗者，不順也，違反常規也。可是這種五言的第四字該仄而平，第三字該平而仄，七言的第六字該仄而平，第五字該平而仄，在前人詩中屢見不鮮，乃至科舉考試的試帖詩，也容許用此種句式。這種特許犯規的句式，用的人多了，公認為合轍的句式，也難稱其為"拗"了，故王力《漢語詩詞律學》中稱之"特拗"。
"特拗"例句：
五言：
仍鄰故鄉水，萬裏送行舟（李白《渡荊門送別》）
平平仄平仄 仄仄仄平平
誰能共公子，薄暮欲俱還（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲》）
平平仄平仄 仄仄仄平平
七言：
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論（杜甫《詠懷古跡》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
想得家中夜深坐，還應說著遠遊人（白居易《邯鄲至夜思親》）
仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
這種"特拗"句式，多數用於尾聯的出句，成為唐宋詩人的一種時尚。用於其他聯的出句也有，但較少。
Me:
躬老師真是快手
我說不同意是以為說不能用~~~原來是少用，那我就明白了。
謝謝啦！今天真是大有所獲
躬身廬主人 :
嗬嗬，快是因為有訣竅嘛。
搜索資料一定要求對你要找的資料很熟悉，如果不熟悉，找到的也是有限的，了解的越多，使用的關鍵詞就越多，找到的資料也就越多越準確。我已經幫你找了一個關於八病的帖子並且貼出來了，你抽空好好看看吧。估計看完之後你該去研究中古漢語聲母了，因為後四病主要是跟聲母有關的，但詩人平時作詩隻管韻母就夠了，所以對聲母的知識普遍不夠。如果你研究了中古漢語聲母，恐怕就該對音韻學感興趣啦。繼而又會對訓詁學和文字學產生興趣，然後是經史子集之國學，最後你會發現你想懂得的東西實在太多啦，然後就會發現自己知道的太少了，學海無涯無得有些過份了。不過那時的你才會更加充實。
我如果有時間看完我自己電腦裏的所有藏書，應該需要一萬年，所以，您說我能不著急麽？搜索東西手再不快點兒，那不急死了？
還有，別忘了有時候搜索繁體字資料，還有日語資料。
其實你仔細看的話，會發現我也並沒有說完全不能用，但是確實很少見，如果你常用特拗句的話，也最好多用於七言尾聯出句較好。
在下隻用過一次，即《大山川賦》文末的一首七絕的尾聯出句，不但是特拗句，更是特特拗句：且舍孤身隨塵海（仄仄平平平平仄）。本擬改“隨”作“逐”，則成標準特拗句，可惜總覺得哪個字也比不上這個“隨”字，幹脆就讓這句特特拗下去了。
下麵給您附上那首七絕：
傷今未必須懷古，厭世焉能不羨仙。
且舍孤身隨塵海，唯留兩眼向雲天。
20040525
（《大山川賦》文末絕句）
http://talkskyland.com/dispbbs.asp?BoardID=46&replyID=25128&id=25128&skin=0
