詩的基本技法 By一得愚生

起承轉合
詩，講究起、承、轉、合，“章法則須一氣嗬成，開合動蕩，首尾貫注。”（東方樹《昭昧詹言》卷十四）然而又不可拘泥。沉德潛說“所謂法者，行所不得不行，止於不得不止，而起伏照應，承接轉換，自神明變化其中；若泥定此處應如何，彼處應如何，不以意行法，轉以意從法，則死法矣”可見詩之法不是固定的。即使起承轉合，也有多種形式，以絕句為例，歸納如下幾式：（一） 並列式。如：
杜甫 絕句
遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
楊慎謂：“絕句者，起於《四時詠》：春水滿四澤，”夏雲多奇峰，秋月揚明輝，冬詠秀孤鬆”，是也。”《四時詠一章四時皆備，杜詩則一章四景皆列。此類並列布局，何以見起承轉合？曰：“江山麗而花草香，從氣化說向物情，此即一起一承也。下從花草說到飛禽，便是轉折處，而鴛燕卻與江山相應，此又是收闔法也。”（仇兆鼇〈杜詩詳注〉）

白居易 遺愛寺
弄石臨溪坐，尋花繞寺行。時時聞鳥語，處處是泉聲。

杜甫 絕句
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。

個人理解：此類布局，適合描景，類似西洋畫。特點是多用對仗。最初可能是用於題畫或者題作屏風而成一體的。非功力深厚者不宜效法，易至零散無章。

（二） 承接式。如：
李白 靜夜思
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
此詩純為白描，四句上承下接，如行雲流水，自然暢達，卒章點題，極富魅力。

劉禹錫 竹枝詞
山桃紅花滿枝頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似濃愁。
此詩首兩句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，係由“山桃紅花”生發出來，第四句承二句，係由“蜀江春水”生發出來，四句詩兩兩並列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗句民歌特色。
個人理解：此布局宜乎天籟，信手拈來，白描取象，不加雕飾，自然成妙。類似素描速寫。或卒章點題，或隱題其中，不用工對，多采用半對半不對，似對非對的句式。適合民歌，如竹枝詞、楊柳枝詞等等。

（三） 轉折式。如：
李白 早發白帝城
朝辭白帝彩雲間，千裏江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
前兩句一起一承，如行雲流水，第三句突轉，如奇峰突起，最後順流而下，如水到渠成。
清人桂馥讚曰：“妙在第三句，能使通首精神飛越。”（《劄樸》）

白居易 同李十一醉憶元九
花時同醉破春愁，醉折花枝當酒籌。忽憶故人天際去，計程今日到梁州。
個人理解：此布局乃絕句經典布局，起承轉合分明、章法嚴謹。通篇用散句者較多，亦有少數用對仗者。其關鍵處在三句，全詩主旨的表現端憑此引領。此格變化甚多，然總體布局不變，脈絡清晰，結構分明。

（四） 因果式。如：
王昌齡  閨怨
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
第一句與第二句、第二句與第三句、第三句與第四句，互為因果，環環相扣。因果相連，結構嚴謹。

李涉 登山
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧客，又得浮生半日閑。
首句起，二句轉，以轉為承；三句“因”，四句“果”，“因”轉“果”收，自然流貫。
也有順序倒轉的，即前“果”後“因”的。

金暢緒 春怨
打起黃鶯兒，不教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
個人理解：此布局僅次於轉折式，亦可和轉折式結合使用，如用對仗則以流水對為宜。因絕句之結構乃是一句一個單位，不若律詩一聯一個單位，律詩之開合動蕩於絕句無法實現，故善篇者於絕句中采用曲折回環之筆，極盡抑揚之能事，看似平鋪直敘，實則隱伏波瀾。

律詩之結構大抵亦如此，唯運筆稍有不同，蓋律詩每聯之中尚有回旋之餘地。
布局謀篇，起承轉合，因詩而異，因人而異，自是靈活多樣，不是幾種“歸類”所能歸納的，也不必拘泥於此幾種。或曰：法不可廢，亦不可泥，廢之則亂，泥之則死！運用之妙，存乎一心！然則絕句之空靈小巧、律詩之厚重開合，此為基本之特點。至於謀篇布局，遣詞造句，乃至選材立意無不順應於此，否則斷難成篇，或不倫不類