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2022 (71)
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我幾乎是一口氣看完《馬文的戰爭》的，一邊看一邊樂。連續一周看完這個劇後，累的我好幾天緩不過乏來，老婆也是累的連班都不想上了。
盡管宋丹丹對別人一見她就笑很不以為然，甚至有些反感，可還是擋不住我一看她就想笑。這次她戴個黑邊眼鏡本來是想給自己增加點矜持的知識分子樣子，可我怎麽看怎麽覺得那眼鏡就是道具，掛在他那張臉上不僅不協調，還有那麽點誇張的味道。按劇中楊欣的話那叫不靠譜。
此劇主角林永健（戲中扮演馬文）的那對小眼睛在這個戲裏讓我感覺很可愛、很幽默。這是我看過的所有他演的劇中最好的一部，他揮灑自如地把一個善良可愛的話癆演的可歌可泣。他那油腔滑調的貧嘴，喋喋不休的話癆形象不僅不令我討厭，還讓我倍感親切。不能不稱讚一下作家葉兆言，他筆下的人物都被他賦予了一種淳樸和善良。因此讓這些有點偏執和荒唐的小人物在油腔滑調中顯露出一種別樣的可愛。
劇情也很貼近中國目前的都市生活現狀。婚姻危機已經成了常態，離婚也成了家常便飯，似乎比原來朋友之間的分手還來得容易。劇情我也懶得細細介紹，就上網古溝一段放到下麵：
“故事圍繞一場沒有硝煙的“戰爭”展開。幾年前，楊欣（宋丹丹飾）愛上同事李義，和馬文（林用永鍵飾）火速離婚。因沒有房子，他們仍住在同一套兩居室裏。幾年過去了，李義卻一直沒有離婚，楊欣仍和馬文住在一起，倆人建立了一種有趣的前夫前妻關係。楊欣一直等李義離婚，馬文則希望楊欣回心轉意，有意無意間總跟楊欣搭訕，心存複婚的想法。就在馬文覺得自己有了希望的時候，李義卻突然離婚了。楊欣興高采烈要嫁李義，而李義卻因離婚而失去了所有財產，楊欣和李義隻好暫時住到她和馬文的房子裏。就在這樣奇特而又尷尬的情境中，丈夫與妻子，前夫與前妻，父母與兒女，紛繁的關係把幾個家庭的情感交錯在一起，經曆了驟變、裂痕再到彌合的過程，演繹出一部都市家庭悲喜劇。”
其實看宋丹丹和林永健這兩個小品演員演戲，故事情節並不重要，因為他們每一場戲都是一出讓人捧腹的小品。二十四集電視劇中，最乏味的就是宋丹丹裝悲切的那幾集。就象馮鞏不能參加追悼會一樣，宋丹丹是不能演悲情劇的，一演就讓人感覺很滑稽。估計宋丹丹看我這話一定很沮喪，但我作為觀眾，隻能實話實說，盡管我也是她的粉絲。
也是實話實說，這部劇的人物對話設計的非常出色的，尤其是兩個主角的對話更是幽默風趣，貧而不俗，盡顯北京人的侃爺風采。作家葉兆言的原作沒看過，所以無法知道電視劇中的對話是不是再創作的。如果是再創作的，說明劇組人員是很有語言天賦的。
宋丹丹說,這個劇是最貼近她生活的戲,這不能不讓我聯想到她自己的婚姻生活和離婚事件。原來想當然的以為，他們倆離婚一定是英達這小子有了花心，才把宋丹丹氣的離了婚。可前幾天看了宋丹丹寫的回憶錄才知道，離婚是因為宋丹丹先有了外遇，而且是宋丹丹提出的。這讓我大跌眼鏡，看來想當然是不靠譜的。知道了這個背景，也就理解了她前麵說的話。據說宋丹丹拍這個電影是在享受創作的快樂，我想這話一定不假。但我想，能把自己曾經經曆過的生活重新演繹一遍，不僅僅隻是快樂，也一定會有新的感悟和對以往生活的再認識。
事實也正是如此。她在對這段離婚經曆的回顧中也的確道出了她的感悟，話語是誠懇的，體會也是深刻的。而讓我頗為感動的是，她的感悟和思索並不是著眼於個人的感情，而是帶有一種社會的責任感。將個人的感情生活放大到社會心理的層麵，就有了某種自省和不那麽自我的新認識。這是一種精神境界的升華。如果你讀過她寫的《幸福深處》，你就會覺得她的內心其實和那個七分聰明三分傻氣又單純、善良、大氣而任性的楊欣是很貼近的。也由此，我從心裏不僅原諒了她的紅杏出牆，而且更由衷的喜歡她。從《幸福深處》摘抄一段,讓我們來看看宋丹丹是怎樣看待自己當年的離婚的。
“好像是3年前，我從報紙上看到李宗盛和林憶蓮分手的消息，難過莫名，有種為他們流淚的衝動。我對一個朋友說：“他們曾經那麽相愛，那麽多動人的歌都是李宗盛為林憶蓮寫的，連他們也分手了，愛情這東西真沒意思。還有什麽是可以相信的？”
我的朋友遲疑了一下，告訴我：“丹丹，當年你和英達離婚，我們就是這種感覺。”
我愣住了。如果不是我自己為了一對陌生人深感惋惜，我絕不相信我的婚姻破裂竟會影響到、甚至動搖了其他人心中的什麽。”
這段話讓我感受到她內心的負罪感。難能可貴的是，這負罪感不是針對英達和英家，而是針對自己的良心和一個名人所應承擔的社會責任。
我們這代人出生在和平年代，生長在毛澤東時代，從小就被教育要做一個有責任感和犧牲精神的人，而且理想主義也曾那樣激動和激勵過我們。然而，在不到三十年的時間裏，同樣我們這代人又一下子走到另一個極端----特別的自私自利和物質主義。我們掙脫了束縛我們的枷鎖，如飛蛾撲火般奔向我們心目中的自由，可我們卻沒有意思到，那些自私自利、毫無責任感的事都是在自由的大旗下，再伴以很多冠冕堂皇的理由做出來的。人都是自私的，但過分的自私就讓整體的人類變得齷齪，生活也因此而失色。而少一點自私，會讓我們的社會和我們個人的生活都會變得美好。可這個簡單的道理，卻是我們花了一輩子的時間，經曆了無數次的折騰才剛剛悟出來。
人沒有不犯錯的，尤其是在自我意識強烈，自私心盛的時候。可大多數人犯了錯一輩子都不知道這是錯，而是永遠覺得自己有理。宋丹丹在接近天命之年的時候，卻有了比較深刻的反省，這又讓有些感動。
“一場婚姻的瓦解讓我痛苦，更讓我醒悟。這不是兒戲，我離開的不僅是一個人，一個家庭，還有昨天的整個世界。我打亂的不僅是這個家庭中每一個人的生活，還有他們的整個世界。”
這帶有懺悔的反省來自於超越自我的一種對他人的真誠關懷。這一點慈悲，一絲善念在這個欲望化的年代真是難能可貴。尤其是出現在演藝界的名人身上，更是令人鼓舞。但願演藝界宋丹丹這樣的人多一些，倪震那樣的少一些。
有一段時間我非常喜歡看朱軍主持的《藝術人生》節目，其中宋丹丹做嘉賓的那個節目是我最喜歡的節目之一。宋丹丹有著超強的表達力，思路清晰，言詞懇切，毫無矯揉造作，且言談話語間流露出真誠的善意。
盡管這個劇的主角是馬文，但那個女主角楊欣卻是為宋丹丹量身定做的。因此，我已無法分清，到底是宋丹丹把楊欣演活了，還是楊欣太象生活中的宋丹丹了。
關於宋丹丹的八卦我聽過很多，但我更相信宋丹丹在生活中是楊欣那樣的女人。不完美，但很可愛。
盡管宋丹丹對別人一見她就笑很不以為然，甚至有些反感，可還是擋不住我一看她就想笑。這次她戴個黑邊眼鏡本來是想給自己增加點矜持的知識分子樣子，可我怎麽看怎麽覺得那眼鏡就是道具，掛在他那張臉上不僅不協調，還有那麽點誇張的味道。按劇中楊欣的話那叫不靠譜。
此劇主角林永健（戲中扮演馬文）的那對小眼睛在這個戲裏讓我感覺很可愛、很幽默。這是我看過的所有他演的劇中最好的一部，他揮灑自如地把一個善良可愛的話癆演的可歌可泣。他那油腔滑調的貧嘴，喋喋不休的話癆形象不僅不令我討厭，還讓我倍感親切。不能不稱讚一下作家葉兆言，他筆下的人物都被他賦予了一種淳樸和善良。因此讓這些有點偏執和荒唐的小人物在油腔滑調中顯露出一種別樣的可愛。
劇情也很貼近中國目前的都市生活現狀。婚姻危機已經成了常態，離婚也成了家常便飯，似乎比原來朋友之間的分手還來得容易。劇情我也懶得細細介紹，就上網古溝一段放到下麵：
“故事圍繞一場沒有硝煙的“戰爭”展開。幾年前，楊欣（宋丹丹飾）愛上同事李義，和馬文（林用永鍵飾）火速離婚。因沒有房子，他們仍住在同一套兩居室裏。幾年過去了，李義卻一直沒有離婚，楊欣仍和馬文住在一起，倆人建立了一種有趣的前夫前妻關係。楊欣一直等李義離婚，馬文則希望楊欣回心轉意，有意無意間總跟楊欣搭訕，心存複婚的想法。就在馬文覺得自己有了希望的時候，李義卻突然離婚了。楊欣興高采烈要嫁李義，而李義卻因離婚而失去了所有財產，楊欣和李義隻好暫時住到她和馬文的房子裏。就在這樣奇特而又尷尬的情境中，丈夫與妻子，前夫與前妻，父母與兒女，紛繁的關係把幾個家庭的情感交錯在一起，經曆了驟變、裂痕再到彌合的過程，演繹出一部都市家庭悲喜劇。”
其實看宋丹丹和林永健這兩個小品演員演戲，故事情節並不重要，因為他們每一場戲都是一出讓人捧腹的小品。二十四集電視劇中，最乏味的就是宋丹丹裝悲切的那幾集。就象馮鞏不能參加追悼會一樣，宋丹丹是不能演悲情劇的，一演就讓人感覺很滑稽。估計宋丹丹看我這話一定很沮喪，但我作為觀眾，隻能實話實說，盡管我也是她的粉絲。
也是實話實說，這部劇的人物對話設計的非常出色的，尤其是兩個主角的對話更是幽默風趣，貧而不俗，盡顯北京人的侃爺風采。作家葉兆言的原作沒看過，所以無法知道電視劇中的對話是不是再創作的。如果是再創作的，說明劇組人員是很有語言天賦的。
宋丹丹說,這個劇是最貼近她生活的戲,這不能不讓我聯想到她自己的婚姻生活和離婚事件。原來想當然的以為，他們倆離婚一定是英達這小子有了花心，才把宋丹丹氣的離了婚。可前幾天看了宋丹丹寫的回憶錄才知道，離婚是因為宋丹丹先有了外遇，而且是宋丹丹提出的。這讓我大跌眼鏡，看來想當然是不靠譜的。知道了這個背景，也就理解了她前麵說的話。據說宋丹丹拍這個電影是在享受創作的快樂，我想這話一定不假。但我想，能把自己曾經經曆過的生活重新演繹一遍，不僅僅隻是快樂，也一定會有新的感悟和對以往生活的再認識。
事實也正是如此。她在對這段離婚經曆的回顧中也的確道出了她的感悟，話語是誠懇的，體會也是深刻的。而讓我頗為感動的是，她的感悟和思索並不是著眼於個人的感情，而是帶有一種社會的責任感。將個人的感情生活放大到社會心理的層麵，就有了某種自省和不那麽自我的新認識。這是一種精神境界的升華。如果你讀過她寫的《幸福深處》，你就會覺得她的內心其實和那個七分聰明三分傻氣又單純、善良、大氣而任性的楊欣是很貼近的。也由此，我從心裏不僅原諒了她的紅杏出牆，而且更由衷的喜歡她。從《幸福深處》摘抄一段,讓我們來看看宋丹丹是怎樣看待自己當年的離婚的。
“好像是3年前，我從報紙上看到李宗盛和林憶蓮分手的消息，難過莫名，有種為他們流淚的衝動。我對一個朋友說：“他們曾經那麽相愛，那麽多動人的歌都是李宗盛為林憶蓮寫的，連他們也分手了，愛情這東西真沒意思。還有什麽是可以相信的？”
我的朋友遲疑了一下，告訴我：“丹丹，當年你和英達離婚，我們就是這種感覺。”
我愣住了。如果不是我自己為了一對陌生人深感惋惜，我絕不相信我的婚姻破裂竟會影響到、甚至動搖了其他人心中的什麽。”
這段話讓我感受到她內心的負罪感。難能可貴的是，這負罪感不是針對英達和英家，而是針對自己的良心和一個名人所應承擔的社會責任。
我們這代人出生在和平年代，生長在毛澤東時代，從小就被教育要做一個有責任感和犧牲精神的人，而且理想主義也曾那樣激動和激勵過我們。然而，在不到三十年的時間裏，同樣我們這代人又一下子走到另一個極端----特別的自私自利和物質主義。我們掙脫了束縛我們的枷鎖，如飛蛾撲火般奔向我們心目中的自由，可我們卻沒有意思到，那些自私自利、毫無責任感的事都是在自由的大旗下，再伴以很多冠冕堂皇的理由做出來的。人都是自私的，但過分的自私就讓整體的人類變得齷齪，生活也因此而失色。而少一點自私，會讓我們的社會和我們個人的生活都會變得美好。可這個簡單的道理，卻是我們花了一輩子的時間，經曆了無數次的折騰才剛剛悟出來。
人沒有不犯錯的，尤其是在自我意識強烈，自私心盛的時候。可大多數人犯了錯一輩子都不知道這是錯，而是永遠覺得自己有理。宋丹丹在接近天命之年的時候，卻有了比較深刻的反省，這又讓有些感動。
“一場婚姻的瓦解讓我痛苦，更讓我醒悟。這不是兒戲，我離開的不僅是一個人，一個家庭，還有昨天的整個世界。我打亂的不僅是這個家庭中每一個人的生活，還有他們的整個世界。”
這帶有懺悔的反省來自於超越自我的一種對他人的真誠關懷。這一點慈悲，一絲善念在這個欲望化的年代真是難能可貴。尤其是出現在演藝界的名人身上，更是令人鼓舞。但願演藝界宋丹丹這樣的人多一些，倪震那樣的少一些。
有一段時間我非常喜歡看朱軍主持的《藝術人生》節目，其中宋丹丹做嘉賓的那個節目是我最喜歡的節目之一。宋丹丹有著超強的表達力，思路清晰，言詞懇切，毫無矯揉造作，且言談話語間流露出真誠的善意。
盡管這個劇的主角是馬文，但那個女主角楊欣卻是為宋丹丹量身定做的。因此，我已無法分清，到底是宋丹丹把楊欣演活了，還是楊欣太象生活中的宋丹丹了。
關於宋丹丹的八卦我聽過很多，但我更相信宋丹丹在生活中是楊欣那樣的女人。不完美，但很可愛。
吃龍蝦的時候想著我啊。
中國的男演員基本是演技派的天下，這大概得益於男演員沒有錢規則吧。 ：）
看來我忽悠的不錯啊。：)
大名，實來影壇之大幸，演技派又回來了，石輝，舒秀文的徒子徒孫又有了一席之
地。
最後有林永建在，你我他的明星夢永遠也不會破滅 :)
有時想，是不是有些苦是非吃不可呢，一定要等到受到了生活的教訓再反省，當然，那時可以說這都是人生經驗：）