詩魂尋蹤 （之一）

詩的具體和抽象
 

不要以為詩篇幅小就不需要具體。事實上具體可能比不具體更節省篇幅，其他的優點更不用說。一篇泛泛的文字是沒有什麽文學價值的。

不過，詩的具體和小說的具體有相當大的不同。小說的具體是真正的具體，是故事情節、細節、心理、物象等等的深入描繪。

而詩的具體卻是要講求一點抽象。這個論述乍一看好像互相矛盾，其實不。一首好的詩，往往會在具體和抽象的拿捏把握上顯示它的恰到好處。這裏所說的抽象和我們平常用於邏輯思維上的抽象有一點不同，它是文學的抽象。這種抽象的效果要依靠一些文學手法來達到。最主要的手法有二：第一，要有冰山一角的舍棄，不要什麽都寫出來。其次，和冰山一角有關係，不要把那些具體的意象、情景、心緒之間的關係寫白了，而是要在那些具體的物象、意象之間創造一種有彈性有張力的連接。

詩的抽象和含蓄相輔相成。

一首既具體又抽象的詩，才能讓人回味，才可能深刻豐富。

詩的奧秘還有很多：想象、韻律、動態……等等。這一些特質早就了詩外在的嫵媚。

 

附錄說明：不一定和上麵所述有什麽特別關係，但是很喜歡於堅的這兩首詩。不喜歡那些千篇一律的叨敘鋪陳以及故作玄虛。詩，總要有一些與眾不同的崢嶸和力道。
 

於堅的兩首詩 
 

《作品111號》

過這塊空地
世界就隆起成為高原
成為綿亙不絕的山峰
越過這片空地
鷹就要成為帝王
高大的將是森林
堅硬的將是岩石
像是麵對著大海
身後是平坦的天空
我和高原互相凝視
越過這塊空地
我就要被它的巨影吞沒
一葉扁舟
在那永恒的大波浪中
悄無聲息

《怒江》

大怒江在帝國的月光邊遁去
披著豹皮 黑暗之步避開了道路
它在高原上張望之後
選擇了邊地 外省 小國 和毒蠅
它從那些大河的旁邊擦身而過
隔著高山 它聽見它們在那兒被稱為父親
它遠離那些隱喻 遠離它們的深厚與遼闊
這條陌生的河流 在我們的詩歌之外
在水中 幹著把石塊打磨成沙粒的活計
在遙遠的西部高原
它進入了土層或者樹根

 

[虔謙]

回複 '有緣有你' 的評論 : 謝謝有緣！你的詩讀起來很親切。

[有緣有你]

虔謙早安！欣賞了！我最喜歡詩歌的簡煉、雅致、和它們的想像空間。問候一天好心情！！