神采飛揚的葉盛蘭

葉盛蘭扮相英武俊美，嗓音寬亮清脆，“龍、鳳、虎”音結合自然，念白清醇灑脫，行腔圓潤大方，於簡樸中見細巧，在穩練中顯濃烈，演唱講求以唱傳情，聲情並茂。葉盛蘭以周瑜戲最為擅長，有“活周瑜”之稱。他在《群英會》裏扮飾的周瑜，出場英武儒雅，氣度昂揚，顯示出周瑜此時已是相當成熟的軍事家和政治家。他在表演中，既表現出周瑜的深具良謀，胸有成竹，然又蘊含氣量狹窄的心理狀態。如周瑜同曹營謀士蔣幹的對飲，蔣幹欲勸周瑜投曹，周瑜早識其謀，於是，席間縱論古今，犀利逼人，而且透過眼神的鋒芒，顯示出對於蔣幹的冷蔑和嘲笑，直至最後周瑜的大聲狂笑，更顯他神采飛揚的得意神態。爾後周瑜佯裝醉酒的拔劍起舞，他一麵借舞劍窺視蔣幹有何反應，展現出周瑜掩飾不住的驕傲與自信，又流露出對蔣幹的有意嘲弄。而在隨後周瑜“打蓋”的那場戲裏，當黃蓋席間道出“莫若投降曹操”之言，周瑜假裝憤怒至極，對黃蓋痛加責打，但當周瑜斜視坐在席旁的諸葛亮，卻仍泰然自若地自酌自飲，不以為意，氣得周瑜瞪目呆視，身不搖而四肢顫抖，頭不擺而雙翎顫動，葉盛蘭將被時彼際周瑜的心態刻摹得細致入微。為展示周瑜的怒不可遏，葉盛蘭使用了一係列繁複的身段動作，如掏翎、按劍、折袖、撩蟒、轉身、跺泥亮相等，飛速離開前帳，做到了急切而又層次有序，顯示葉盛蘭的卓絕不凡的功力。 葉盛蘭在《呂布與貂蟬》中飾演的呂布，雖然與《群英會》中的周瑜同屬雉尾生，扮相也有相似之處。但葉盛蘭根據人物的氣質、事態和情緒的變化，表現完全不同。呂布這個“三姓家奴”，雖有天下無敵匹夫之勇，卻是一個勇而無謀、反複無常的酒色之徒。對這樣一個反麵人物，葉盛蘭緊緊掌握住人物跳蕩的脈搏，圍繞呂布的身份、品性加以酣暢發揮。在“小宴”中，呂布貴為溫侯，來到王允府上，雖然自命不凡，但還假作謙恭，待當驀見貂蟬，頓即神魂顛倒，如癡如醉，好色之態流露無遺。在王允的慫恿下，呂布為討好貂蟬，忘乎所以地大肆吹噓自己的赫赫戰功。葉盛蘭先是大幅度抖袖，盔頭珠子簌簌作響，緊接，整冠長身，兩眼左顧右盼，顯示出呂布的傲慢，隨之他一撣帽穗，眼睛斜瞟貂蟬，雉尾朝貂蟬臉上輕輕一拂，縱情大笑輕狂之態畢現無遺。而呂布炫耀戰功的那一大段[娃娃腔]，葉盛蘭唱得鏗鏘跌宕，聲情並茂，流溢出人物洋洋得意、躊躇滿誌的心情。當戲演至“鳳儀亭”，董卓擲戟。父子反目。王允設計使呂布刺董。王允下場後，葉盛蘭為展現呂布的憤怒心態，運用了出色的翎子功。葉盛蘭先是“甩翎”、“涮翎”，然後使用了難度極大的“雙立翎”、“抖翎”，這一串繁難的表演技巧，有力地突出了呂布的氣忿、狂躁與妒火中燒的精神狀態。 葉盛蘭的窮生戲也很出色當行。他扮演《狀元譜》中的陳大官，出場頭戴方巾，身穿富貴衣，兩袖搭肩，聳肩縮頸，腳步蹣跚，兩眼發直，一下子就把劇中人出身書香門第，淪為乞丐乞討為生的困窘神態呈現在觀眾眼前。在見到叔父陳伯愚時，害怕得全身發抖，陳伯愚用板子痛責陳大官，葉盛蘭隨板起落，連摔幾個“屁股坐子”，衣衫卻整齊不亂，很見葉盛蘭的深厚功底。陳大官醒來後受到嬸娘資助，他急忙逃走，既忙著抓揀銀兩，又在忙亂中三次提鞋，葉盛蘭做得生動而又傳神。劇末，陳大官上墳拜祭父母，接受了陳伯愚的教誨，不禁唏唏噓噓哭出聲來，深切地表現陳大官的真誠悔意。葉盛蘭表演的那種哀痛至極的無淚之哭，悲切淒涼，真誠而感人。 《羅成》是葉盛蘭生平的載譽名作。如果缺乏“高、精、尖”的表演水平是很難勝任的。全劇文武兼備，唱、念、做、打俱全，而文戲更占重要分量。在“立功受責”那場戲裏，羅成先是“起霸”上場，英武不群，剛勁多姿，一場大戰，連刺敵帥蘇烈麾下二將李元壽與劉永忠，得勝回營。唐營主帥李元吉不但不加封邀賞，反而誣陷他私通外邦，背叛國家。李元吉在責打羅成四十大板時，惡狠狠地追問：“我打得你可公？”、“我打得你可是？”，葉盛蘭此時咬緊牙關，咽下滿腹怨懣之氣，從齒縫間忍著屈辱迸出：“公、公、公……”、“是、是、是……”，突出地展現羅成雖遭誣陷，但以大局為重。李元吉遂令羅成二次出征，但“一不準身穿鎧甲、二不準帶人糧馬秣”，且需將蘇烈首級帶回軍中。羅成苦求帶兵不成，轉戰蘇烈部將，從辰時殺到未時，又從未時殺到黃昏，已是身心疲憊，饑餓難當，不科回營卻是城門緊閉，隻身難入。隨之，在重點場“叫關”戲中，葉盛蘭精致而完美地發揚了小生的獨特唱腔，於悲壯激昂之中別具蒼涼淒婉。舞台上嗩呐聲起，葉盛蘭悶簾唱[二黃導板]：“勒馬停蹄站城道”，然後轉[原板]：“銀槍插在馬鞍橋……”，他唱得極為高亢激壯，凸現出人物雖敗而不餒的英雄氣概。隨著劇情的進展，當羅成感到入城無望，隻得寫下血書讓其義子羅春送往長安李世民處求救，葉盛蘭首句唱：“十指連心痛煞了人”是那樣蒼涼激越，動人肺腑，觀眾從他那以情帶聲的悲壯唱腔中，受到深刻的感動。最後一場淤泥河“大戰”，舞台上猛烈火熾，演到羅成不幸中箭、為國捐軀時，葉盛蘭所運用的“搶背”、“硬僵屍”種種身段動作，幹脆利落，更使羅成的形象偉岸高大。 一代藝人葉盛蘭辭世已達27年。幸有其子葉少蘭克紹箕裘，使乃翁絕藝薪火相傳，家學風範，令人刮目相看，誠為今日梨園難得之盛事。