梅蘭芳和蓋叫天的深情厚誼

　　梅蘭芳和蓋叫天，一個是位居“四大名旦”之首的“伶界大王”，一個是藝高驚世的“江南活武鬆”。他們兩人在長達數十年的舞台生涯中，惺惺相惜，結下了深厚的友誼，為繽紛菊壇留下了一段感人的佳話。 　　蓋叫天出道很早，他1890年出生，9歲學戲，13歲便正式登台演主角，在杭州拱宸橋演第一出戲《天水關》。蓋叫天和梅蘭芳認識很早，但蓋叫天起初對梅蘭芳並不佩服。1910年，在北京嶄露頭角的梅蘭芳第一次到上海演出即一炮而紅。蓋叫天卻不以為然，認為梅蘭芳隻是嗓音甜潤，扮相漂亮，本錢充足而已。但以後，蓋叫天漸漸轉變了看法。1916年，蓋叫天作為“海派”名角，到北京演出，演戲的園子是東安市場的吉祥園，同台演出的有梅蘭芳、王鳳卿、餘叔岩等名伶。梅蘭芳演的是《遊園驚夢》、《雙金蓮》；蓋叫天演的是《三岔口》、《惡虎村》、《伐子都》。蓋叫天那時雖然也是個“紅角兒”了，但並不擺架子，常在後台偷看別人的演出，吸收藝術的養分。這一次，他很仔細地看了梅蘭芳演的《遊園驚夢》，深為梅蘭芳的表演藝術折服。給蓋叫天留下更為深刻印象的，是1922年梅蘭芳在上海初次出演的新編神話劇《天女散花》。那次也巧，梅蘭芳和蓋叫天又在上海“丹桂第一台”同台演出。梅蘭芳演出時，蓋叫天在後台湊著門簾一瞧，就給迷住了。梅蘭芳扮相的莊嚴曼妙，綢舞的身手矯健，使他歎服得不得了。他感到，兩丈長的綢子，能夠不用小棍，指揮如意，得心應手，特別是在雲台上散花時，從綢花裏走出三個鷂子翻身，沒有紮實的武功根底是不敢嚐試的。他還發現梅蘭芳的散花天女中有許多身段來自武生戲，有的采自《石秀探莊》，有的化自《蜈蚣嶺》，有的來自《林衝夜奔》。蓋叫天覺著梅蘭芳把武 生的身段，化成花衫的身段，把老的表演路子融化吸取到新戲裏去，“化得這麽真，這麽善 ，這麽美”！他不由得感慨地說：“我這次算是開了眼界，認識到天下之大，能人真多。梅蘭芳就是一個了不起的能人”。 　　自此以後，蓋叫天就十分注意向梅蘭芳學習。梅蘭芳《醉酒》中的“臥魚兒”，《別姬》中的“舞劍”，《宇宙鋒》中的“裝瘋”，他看過不下數十回，而且在劇場的許多角度觀看，認真體味揣摩，從梅蘭芳優美的舞姿中尋求借鑒之道。後來他在演“武鬆醉打蔣門神”時，有一個身段就是從梅蘭芳的舞姿中借鑒過來的。蓋叫天還像梅蘭芳一樣，自覺地尋找一切機會向同行、向兄弟劇種，甚至向其他藝術門類學習，廣搜博取，熔於一爐，終於形成了他的“蓋派”藝術。蓋叫天不光是服梅蘭芳藝術上有高招，更服梅蘭芳的高尚品行，認為梅蘭芳“度量大，手麵大，也有德”。他經常向晚輩說起梅蘭芳的為人，稱道梅大爺從學戲到當上“梅大王”，從來不下瞧別人。有的藝人潦倒街頭賣唱，讓梅大爺見了，他還是按著輩份喊人家“爺”，喊人家“叔”，從不“擺譜兒”。蓋叫天曾當麵對梅蘭芳說過：“一個人可以不知有京戲，可不能不知道梅蘭芳，梨園行裏都服您呀！”蓋叫天是輕易不讚美人的，惟有對梅蘭芳是例外，上述一番話，確是蓋叫天的肺腑之言，是他對梅蘭芳衷心的讚美。 　　梅蘭芳同樣十分敬重蓋叫天。梅蘭芳在早年曾多次和蓋叫天同台演出。他特別愛看武生戲，因此對蓋叫天的演出十分留意。蓋叫天的《三岔口》、《白水灘》、《一箭仇》、《武鬆打虎》等，都是他愛看的戲。他感到蓋叫天的短打幹淨利落，誰也比不上。像《三岔口》的“摸黑”一場，演得嚴絲合縫，緊密湊手，“不要說觀眾看出了神，就連我們同行在後台看到那兒，也舍不得走開的”（《舞台生活四十年》）。梅蘭芳是真正的內行，他對蓋叫天的評價，不但都說到了點子上，而且恰如其分。上世紀３０年代初，梅蘭芳舉家南遷上海後，為他學習“海派”創造了條件。他常常去看周信芳的戲，自然也不錯失蓋叫天的戲。那時蓋叫天已由在天津等地的散唱狀態回歸上海。當時劇場的習慣是，每周隻有星期日的白天演出“骨子老戲”（傳統戲）。每逢這一天，蓋叫天便刻意上演後來成為蓋派代表作的《武鬆》等劇。即使在連台本戲《西遊記》的表演中，蓋叫天也與當時那種單靠機關布景或者“化學把子”的做法不同，他注重人物造型，動作細膩靈巧。這也使梅蘭芳每每讚不絕口：“有人說他學李春來（著名南派武生），其實論功夫，恐怕是有過之而無不及呢！”梅不但對蓋叫天由衷地敬佩，而且在行動上十分尊重蓋叫天。解放前梅蘭芳在上海參加一次義演，劇目是《龍鳳呈祥》，他飾孫尚香，馬連良飾喬玄，周信芳飾魯肅，薑妙香飾周瑜，蓋叫天飾趙雲，袁世海飾前孫權、後張飛，人員搭配整齊，均一時之選。那天晚上，梅蘭芳在後台化妝，蓋叫天走過來同他對戲，說道：“我演的趙雲是梆子派，戲路跟您的很不同。”按梅蘭芳當時的聲望，孫尚香、劉備和趙雲三人跑圓場“編辮子”那場戲，理應照他的戲路演，但梅蘭芳笑吟吟地站起來說：“行啊，就照您的路子走吧。”接著，他便跟在蓋叫天身後走了一趟，讓他放心。上台後確實就是那樣演了，贏得了滿堂彩。袁世海親眼見到這種情景，梅蘭芳謙讓的態度，給他留下了終身難忘的印象。梅蘭芳對蓋叫天這種敬重有加的態度一直保持到他的晚年。1961年，梅蘭芳和田漢以及著名京劇演員李和曾、江新蓉等去福建前線慰問解放軍，途經杭州時，梅蘭芳還特地到金沙港燕南寄廬探望蓋叫天，並同遊蘇堤。由此可見蓋叫天在梅蘭芳心目中的地位。 　　有一件事讓梅蘭芳、蓋叫天兩人一直引為憾事。梅、蓋兩人氣味相投，很談得來，因此早在他們在上海演戲的時候，就曾計劃兩人同台演一出戲，演什麽戲，蓋請梅考慮。梅蘭芳愛武戲，於是提議找一出能表演兩人對劍的戲。梅看過蓋演的《梵王宮》，戲中蓋反串花旦，演得很好，就提出合演一出《姑嫂比武》。蓋叫天會蹺工，又會劍術，這比武一定能出彩。但梅蘭芳又覺得蓋叫天是武生，要他反串旦角，未免太難為他了，所以就說：“《紅拂傳》吧，你演李靖，我演紅拂女”。蓋說他的小生戲演不好，改演虯髯客吧！但虯髯客和紅拂女認了兄妹，兩人怎麽會比劍呢？這樣，接連想了好幾出戲，都不夠理想，最後，蓋叫天提出合演《白蛇傳》。蓋叫天記得前輩藝人曾說過，這戲按照梆子班的演法，小青原是個男身的“青蛇精”，後遇到白娘娘，想逼白蛇與他成親，結果一場惡鬥敗下陣來，才被白娘娘作法把他變成女身，並作為她的婢女的。蓋叫天學過武旦，反串旦角不成問題，因此，他對梅蘭芳說，他想扮演劇中的小青，請梅蘭芳演白娘娘，梅欣然允諾。蓋叫天設想了一套表演，在青蛇和白蛇鬥法時，他可以用男扮來和梅演的白蛇對劍，最後青蛇不敵白蛇，被白蛇一把抓住了胳膊，喝一聲“變”，當場就變臉、變服裝，從“花臉”變成“武旦”扮相，從男裝變成女裝。他又為小青設計了一半花臉、一半旦角的“開相”和一半是繡金黑箭衣、一半則是青衫青褲腿的“鴛鴦裝”。小青的走相也與眾不同，走的是“蛇步”。蓋叫天把這些設想說與梅蘭芳聽了，梅蘭芳絕口讚同。他們一起設計了唱腔、演法，怎麽從“下山”演起，到“金山寺”結束。可是，梅蘭芳在上海與“丹桂”的合約期滿了，北京的“斌慶社”要他返京參加演出，“斌慶社”的大老板俞振庭親自來上海邀請，他隻得返京踐約。臨別時，與蓋叫天約定，以後一定找機會實現這項計劃。可惜後來因為各謀生計，加上隨著兩人年歲的增長，藝術成就的日趨輝煌，越發沒有清閑的時刻，雖然這以後也有好幾次的重逢，他們的這個願望卻一直未能實現。 　　1961年夏，蓋叫天應邀去北京做示範演出和講學，他和梅蘭芳又見麵了。那是7月上旬的一個上午，田漢約請了許多在京的話劇界、戲曲界的著名導演、演員，在自己家中與蓋叫天會麵。那天梅蘭芳也來了，與田漢、蓋叫天同坐在一張長沙發上。老友重逢，備覺欣慰，談起往事，還相約“日後一定要同台演一出戲”。過一天，梅蘭芳約請蓋叫天吃飯，蓋那天上午要去中國戲劇家協會開會，下午去為體育界作報告，隻得改期。蓋叫天說，工作未完成，吃飯也沒有心思，這頓飯留著，等把工作做完了再吃，咱們好好聊聊。可是，不等蓋叫天工作完成，梅蘭芳就因病進了醫院。梅蘭芳雖已六十幾歲了，但麵色紅潤，身體健壯，蓋叫天以為梅隻是因為天熱受暑，過幾天便會好的。但有一天，正吃午飯，一位服務員拿來一份報紙，一麵走，一麵說：“啊呀?梅蘭芳……”話未說完，蓋叫天趕忙拿過報來一看：“梅蘭芳去世了！”他頓時呆了，渾身毛發都豎了起來，兩腿冰涼，閉上眼半晌說不出話來。過了一會兒，他慢慢睜開眼，問同桌吃飯的小孫女們：“你們知道梅蘭芳爺爺嗎？”她們說：“知道，和爺爺一樣是一位演員。”蓋叫天說：“他死了，我們大家閉起眼睛來，為他默哀三分鍾。”這頓飯蓋叫天吃不下去了，一個人迷迷糊糊地，整天想著這件事。第二天，他去靈堂吊唁，行完禮，周揚要他去歇息喝茶，他婉謝了。他繼續留在靈堂梅蘭芳的身旁，久久凝視著梅蘭芳。他說，梅先生的容貌和生前一樣，還是那麽溫和、文雅。他就這樣佇立著端 詳老友，直到親自送他入殮，在場的人見了無不動容。這以後很多天，他仍不能忘懷，老想著梅蘭芳，他搖搖頭對自己說：“忘了吧，忘了吧！”可是，他怎麽也忘不了。後來，他在 所著的《粉墨春秋》一書中，專辟一節《大家想念梅蘭芳》。他在書中這樣寫道：“梅蘭芳是我們大家的，我和大家一樣，永遠忘不了他，我們大家都想念他。” 　　事隔數年，1971年1月，八十多歲的一代名武生蓋叫天，也在“文革”期間慘遭迫害，含冤而死。歲月不居，盛事難再，但梅蘭芳和蓋叫天兩位大師，同行相親、至死不渝的美德，足為後世之楷模，並將永遠留在人們的記憶中！?