凡爾納

第四節 抓住機會進行實踐

　　凡爾納第二次到達巴黎，結識大仲馬並受到這位赫赫有名的大作家賞識以來，他們之間往來頻繁，過從較密。

　　凡爾納對大仲馬的崇敬之情也日益濃重，從事文學創作的願望更加強烈。

　　有一次，凡爾納同一位朋友談話時說過：“當我第一次會見大仲馬的時候，我就下了決心：他為曆史作出了貢獻，我將為地理而奮鬥。”

　　1849年2月17日，大仲馬親自指導，在他創辦的曆史和抒情劇院重新排演《青年火槍手》，特請凡爾納到他個人包廂看戲。

　　這一年冬天，凡爾納多次來到聖日耳曼城這座劇院。和他並排看戲的人，有詩人戈蒂埃、文藝批評家儒勒·燕南和當時最出風頭的記者儒拉根。小仲馬還給他指點池座中的名人雅士，有政治家、作家、批評家、演員和其他各界名流。

　　儒勒·凡爾納覺得，自己已經是真正的巴黎人，並已躋身於作家之林了。

　　不久，凡爾納終於通過了最後考試，取得學士學位。他前程已成定局。他不必再做外省律師的助手，可以返回南特成為皮埃爾的同事了。

　　凡爾納的祖父安托萬是律師，父親皮埃爾也是律師，還有他的曾祖父也是公證律師和法院書記。說凡爾納家族是律師世家，是名副其實的。然而，要想當律師就必須離開巴黎！

　　個人前途選擇問題，使凡爾納夜不成寐，是回南特做律師還是留在巴黎當作家，確切說當劇作家呢？

　　在他看來，雨果是“詩聖”，他的聲譽高不可攀，他是一座冰冷的紀念碑；而大仲馬是煙火術士，雖然光彩照人，聲名遠揚，但不必仰視。

　　最主要一點，大仲馬認為“文學創作不是靠天資聰慧或靈感超人，而是靠有才華的勤奮者終生不懈的艱苦勞動”。這種觀點，使凡爾納倍感親切，也最為動情。

　　凡爾納完成學業之後，並未立刻告別巴黎回南特省親。皮埃爾得知兒子通過考試，除略表祝賀外，雖說他期盼兒子歸省，卻未加催促。皮埃爾覺得，兒子不過22歲，可以在巴黎度假，開闊眼界，增長才幹。

　　這期間，凡爾納為了獲得更多的實踐機會，主動幫助大仲馬做劇院管理方麵的工作，而且不知疲倦地接連創作劇本。

　　他寫出了5幕詩體悲劇《火藥商的陰謀》、獨幕喜劇《拉伯雷的一刻鍾》、5幕悲劇《路易十五時代的一場悲劇》、兩幕滑稽歌舞劇《阿布拉達》等戲劇作品。他把這些劇本送給大仲馬看，並希望能被選中一個在劇院上演。

　　大仲馬把凡爾納的劇本都仔細看了一遍，最後選中了其中的一個詩體獨幕喜劇《折斷的麥稈》。

　　1850年6月12日，《折斷的麥稈》在唐貝大街那座雄偉華貴的曆史和民族大劇院首次公演。凡爾納坐在大廳裏看著他劇本中的人物變得活生生的，親耳聽到由別人嘴說出自己的語言，有點飄飄然。

　　《折斷的麥稈》的劇情其實十分簡單：一個才人有位年輕的妻子，她看中了一條項鏈，但丈夫卻不想把這條項鏈給妻子。於是兩個人就用當時流行的方式來打賭，來決定誰來擁有這條項鏈。

　　他們折斷一根麥稈，從這時候起，誰要是接受對方的任何一件物品便算輸。兩人挖空心思，彼此都想給對方來個措手不及，但始終沒獲成功。

　　後來由於丈夫出門，妻子招來了從前的一位求愛者。侍女把他藏在壁櫥裏，丈夫也有所懷疑，便向侍女要壁櫥的鑰匙。他得到了鑰匙，但打賭輸掉了，不得不獻出項鏈。

　　其實，類似折麥稈打賭，年老的公爵和他的小妻子，嬌嫩欲滴的18歲美女以及小公爵夫人的情夫英姿勃發的驃騎兵的形象，在法國舞台上早已司空見慣，沒有什麽新奇、獨到之處可言。

　　然而詩作生動活潑、鏗鏘悅耳、插科打諢、機靈俏皮、入木三分，深受觀眾的歡迎，本劇在巴黎竟然連演20場，並且得到巴黎批評家們的肯定。

　　朋友們為了表示慶祝，在一位作曲家的住處舉行了宴會，與會的全是年輕的詩人和作曲家。

　　會後，有11位年輕人共同組成了一個戲稱為“十一條光棍”的俱樂部，因為大家都是男性，又無家室。

　　他們是巴黎人，都來自外省，但他們有能力“征服”巴黎。他們約定，每周在一個小餐館聚會一次，討論文學事件，交流創作計劃，朗誦詩歌，演奏彈唱。

　　凡爾納是這個小團體的公認首領，他語出雋妙，頻添佳趣，給每次聚會增添無限情趣。