張謇：中國現代紡織業開拓者

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　　可以說，張謇創辦的女紅傳習所給南通刺繡的曆史寫下了光輝的一頁，也給南通刺繡工藝之發展奠定了牢實的基礎，開辟了很好的路徑。

　　伶工學社

　　張謇一次看戲，見觀眾踴躍，其情緒隨著劇情的起落而起落，他由此想到改良社會的一些事情。他覺得改良社會，文字沒有戲劇來得快捷，即便是提倡美術工藝，也沒有戲劇來得方便。

　　於是，張謇盤算著建立一所戲劇學校，從而培養這方麵的人才。

　　1918年，張謇正式創辦了一家戲劇學堂。由於早就對著名戲劇家歐陽予倩先生仰慕，便專門從上海把他請來幫助辦這所學校。

　　歐陽予倩久在行內，感受頗多，早就有改良戲劇之願想，也想用這個來進行試驗，便順應張謇的邀請，在1919年的秋季，來到了張謇這裏和他共同開創戲劇教育事業。

　　1919年7月，張謇讓徐海萍在南公園布置校舍，歐陽予倩先生帶領一些人員對辦學的方案進行製訂、教授課程並到各地招生。對於學生的年齡均要求在十一歲到十三歲之間。文化上要求至少是小學文化畢業程度，音喉、形體和氣質合乎專業要求。學製是7年，可以先試學一個學年，若校方感覺有培養前景，可以留校繼續學習。學習時間是5年，最後兩年主要是實習，參加義務演出。

　　一切準備就緒，便定於這一年的9月份正式開學。

　　伶工學社剛開學的時候，隻有60名學生，由於他們水平參差不齊，張謇他們一商議便暫時分作了甲乙兩個班。張謇親自擔任董事長，任命兒子張孝若為社長，歐陽予倩為主任，並兼教務，還親自教授戲劇課程。別的文化課、專業課和訓育員、庶務、會計、書記到內外勤雜人員等全都逐一配齊。

　　這所新的伶工學社建立在南門望仙橋，占地十五、六畝，於1920年建成。歐陽予倩擔任更俗劇場的經理，作為學社的實驗場地，由張謇和更俗劇場供給全部經費。但在經濟困難的時候，也有多方湊資。歐陽予倩一心撲在教育事業上，他的月工資是二百元，然而，為了辦學的需要，經濟供給不是太足，他曾有一年時間都未領到工資。

　　伶工學社是我們中國最早培養京劇演員的學堂，它運用的是近代教學的方式，和日科班有所不一樣，日科班是用來培養京劇演員的，因此不同於辦得較早的西安戲劇學堂。伶工學社前前後後辦了八年整，前三年係由歐陽予倩主持學校的全麵工作。歐陽先生也很明確地說，伶工學社是為社會效力的藝術團體，並非是私人歌童養習所，需造就戲劇改革的演員，並非科班。

　　為了讓學生具備盡可能好的文化藝術素養，在課程設置上，除了戲劇專業以外，還開設了國文、算術、曆史、地理等文化課及音樂、歌唱和舞蹈等藝術門類課程。在進行的過程中，又開設了音樂班、圖畫班。戲劇課以昆劇作基礎，京劇作主體，歐陽予倩先生為了戲劇改革的需要，自己還兼任著話劇教師的職位，對戲劇理論進行講授，並介紹外國戲劇家與他們的作品。

　　張謇也總是撥冗來此授課，有時候還親自傳授修身課程，批閱學生的書法等。

　　伶工學社絕對不允許打罵體罰學生，堅持課堂教學和演出實踐相結合，經常組織學生參加演藝會和音樂會等，隻要遇到機會還去外碼頭，像武漢、長沙一些地方去演出，讓他們深入生活，在實踐裏進行鍛煉。

　　張謇的伶工學社非常重視學生對於名家們的觀摩和學習，更俗劇場建成以後，北京和上海一些大地方的名家名流有許多都前來獻藝，像一代宗師梅蘭芳、程硯秋、譚富英、楊小樓和蓋叫天等。他們每次到來，學社都看成是培養學生的最佳機會，緊抓不放。趕緊組織學生們前來學習和欣賞，和大師們進行麵對麵地交流。有些時候，還讓他們與這些大師們配戲。剛開始的時候，學社就隻有一個戲劇班，後來又增加了一個音樂班，由專任老師進行傳授，整個教授西樂，配合慶典活動進行演奏，有相當大的影響，同時也造就了不少人才。而歐陽予倩主持學社的創作和改編、仿排、移植，演出了很多的新戲，帶上話劇，大概有七十種之多。歐陽予倩主持的這些戲劇，內容進步，思想解放，風格新穎，對於老京劇裹足不前的行當有很大的突破和創新。歐陽予倩在這些戲劇當中，改善了老戲的表演與裝飾之術，將舞蹈和新的音樂引入戲劇，還運用了新式的布景與燈光，這不但讓觀眾看到了新鮮的東西，也很大程度地將學生的素質提高了一大步。

　　學社也很善於用激勵學生上進的辦法。《倘詩》、《涼變》、《琴挑》、《三岔口》、《捉放曹》、《人麵桃花》、《搖錢樹》、《泗州城》、《蟠桃會》、《太君辭朝》等數十場戲都是由學社教授而成的戲，學社曾建立“優秀獎”，用來鼓勵學生努力上進，發奮從藝。

　　後來，由於創辦人張謇辭世，失去了重要的支持人，伶工學社在1926年9月份解散。

　　張謇的伶工學社先後發現和培養了不少高素質的戲劇人才，像李斐叔（金章）由梅蘭芳先生帶到了北京進行深造，且跟著梅先生先後東渡日本、前往美國等地演出，後來由於嗓子出了毛病，不得已當了梅先生的秘書。

　　伶工學社先後收了90多名學生。林秋雯算是最晚到學社的一個學生，然而，她進步非常的快。後來，馬連良介紹他去北京深造，更深入地進行學習。那時候，戲劇界派別界限分明而嚴格，能夠於北京有一個位置是很不容易的。林秋雯後來跟馬連良、荀慧生和程硯秋等同台演出，表現出了相當深厚的戲劇演唱功夫。

　　唱小生的葛次紅，周信芳先生倚如左右，於大上海的十裏洋場一時間十分紅火。

　　學武生的張玉昆，他唱功極好，武術底子深厚，中年的時候，他在全國各地演出，獲得過許多許多的好評，使不少業內人士交口稱讚。由於年齡的增長，他後來改唱老生，到了晚年，便進學校當了一名戲劇老師。

　　伶工學社樂班出來的學生，有許多到各個學校任職音樂教師。他們傳授西樂知識，對具有西樂天分的人才進行培養，還有些伶工學生進入到了電影的行當，為新的文藝增光添彩。