不惑卮言

第七節 刀筆之中的加減法--解讀曹端陽的書法藝術

　　端陽兄很早的時候就約我寫篇評論文章，此間一直沒有動筆。一方麵是諸事攖神，靜不下心來寫；另一方麵是自覺功力不逮，擔心自己信口雌黃不入腠理。這兩年來自己於書法理論有些關注，平時也會動手寫寫書法，看作品也漸漸有些感覺，所以應朋友之托談些感想倒是可以的。

　　端陽與我是大學同學，又同是都昌老鄉，彼此之間都比較了解。在九江師專讀書時，他就顯示出書法篆刻方麵的才華。三年下來，他刻了幾百枚印章，我們都欽羨不已。與此同時，他又得到了兩位名師的親自指點。一位是中文係資深教授詹八言先生，詹老是國內知名的古代文學研究專家，黃庭堅研究專家，在書法方麵也很有造詣。端陽入詹老門牆，成為他的助手，幫助謄抄資料文稿。對於一個普通的中文係學生來說，這是何等的幸福和榮耀啊。另一位是美術學院教授崔廷瑤先生。崔先生書畫皆能，尤其是書法，成就卓著。端陽酷愛書法，主動寫信給崔老師，崔老師得知後，委派美術學院的吳德勝來找端陽，德勝也是都昌人，同在九江師專讀書。之後，端陽就到德勝的班上聽崔老師講課，這一聽就是兩年，受益匪淺。端陽本來就是學中文的，再加上兩位老師的指點，在文字學、文獻、文學及書法方麵打下了深厚的基礎。畢業後，我們就各奔東西了，端陽分到了都昌中館中學教書，幾年後又到中國書法家協會培訓中心及首都師範大學書法研究所書法教育研究生班深造，這個地方非同小可，相當於書法界的巴黎高師。很多書壇高手名流都是從這裏出來的。在這裏，端陽的書法篆刻得到了更加係統和深入的訓練與提升，眼界和視野也寬廣多了。2004年，端陽被調入都昌縣文聯，獲得了一個非常好的文藝實踐平台。我回家經常去縣委大院裏的那個文聯辦公室，就在這個十幾平方米的小房間裏，經常匯聚著一些青年書法才俊，他們彼此交流，相互切磋，共同進步。近幾年，端陽的書法先後兩次入國展，並斬獲大獎，成績顯著。

　　端陽的書法具有一種拒絕流俗審美眼光的獨特品格。因為，從其書法的整體麵目上幾乎很難找到時下所流行的“二王”書風的痕跡來。以行書為例，“二王”書風呈現出流美遒麗、跌宕飄逸的審美形態，用筆多以側鋒取妍，中鋒取勢，方筆圓筆並用，且以圓筆居多。結字中正，欹正合度，既不乖於古人楷則，又符合今人的審美趣味。端陽的行書，在結字的局部構成方麵汲取了前人法帖的審美形構經驗，這與其他書家並無二致。但他在用筆和字形的空間布置以及線條的處理方麵卻始終保持著自家的麵貌。他的用筆，方折頗多，婉轉滑利的筆畫很少。他處理的每一個點畫，基本上是即送即收，將氣力控製在方寸之間，而不作長槍大戟式的疾起遽戧。即使在字間的線條牽連上，他也多半是在上一個字的末筆收勢停勻之後再過渡到下一個字的起筆。由於多用方筆，所以他的字棱角比較多，點畫之間透著一種金石氣，這與他長期治印密切相關。盡管結字中棱角多，但並不顯得劍拔弩張。細究其故，是因為他用其疏朗蕭散、大巧若拙式的字形結構藏匿並中和了這些衝突性因素，使得整個作品看上去意象崚嶒、境界高古。這就好比是打太極拳，力道剛柔並濟、架勢開闔有度，手法鬆柔圓活、氣象中正安舒。線條之於書法恰如木石之於棟宇、麵粉之於饅頭，書法就是一門表現性情、傳達情感且具有形式美感的徒手線藝術。端陽的線條並不以圓轉流美取勝，而是以斬截勁健、幹淨利落示人，如錐畫沙、刀犁石，看似漫不經心，實則真力灌注，精氣內藏。

　　端陽的這種書法語言並不是他後來取法前賢的結果，而是其自身性情稟賦與審美形式自然組合的結果。因為早在十多年前，他尚在讀大學時，就已經顯露出這種獨特的線條與間架處理的形式端倪。與其他諸多書家摒棄自我、盡學前賢的成長路向不同，端陽始終保持著自己對點畫線條和結體的審美直觀，在堅持臨帖、拓寬眼界的基礎上，不斷地將與之相符的書法元素添加到自己的書法之中，逐漸發弘壯大，自成筆墨。他就好像是一株澗邊崖頭的小樹苗，挺立於風霜雨雪，搖曳於清風朗月，汲天地之英華，同自然之妙有，最後長成一棵參天大樹。所以，端陽的成長路線是：立定自身，廣收博取，化約筆墨，自成一家。在這個階段，他做的是加法。

　　端陽性情簡淡，心地寬仁。與人晤談，語氣和煦，不與人爭。但他是一個極有主見且意誌異常堅定的人。1998年，他隻身騎車赴京華，拜師訪友學藝，毅力堅執若此，確非一般人可比。經過十幾年的曆練，端陽對書法漸漸形成了自己獨到的理解，他認為書法有三種實踐方式：一是自我娛樂；二是收名納利；三是求學問道。他所追求的，是最後一重進境。這一自我定位，使得他同許多“書奴”“書匠”們劃清了界線，他腳下的道路也因此越走越寬廣。端陽本是中文出身，平日除了臨池習字，就將精力投放於文史經典，尤其對佛學情有所好，這從其書作的內容就可以見出。與此同時，他於書法理論與美學方麵積學宏富，涵養深厚。這使得他的書法篆刻藝術得以植根於寬博堅實的學術地基之上。端陽雖書名遠播宇內，但其始終保持著一種自我省思的姿態。在其平靜安閑的外表下，不時地對書法本體展開形而上叩問，書法最後是什麽？又為了什麽？與書寫技法的增益過程不同，他這個階段所做的，實際上是減法。

　　人生是門精妙的算術，多數人喜歡做加法，從一個光禿禿的肉身逐漸往上加身外之物，金錢、官位、美女、豪宅等等；隻有少數人做減法，反身而誠，為道日損。從本質上來說，藝術是做減法，尤其是書法，更是如此，因為書法的高妙之處近乎道。書法不能被對象化、物化、工具化，更不容被猥褻、糟蹋，否則你就會馬上得到同樣的待遇。端陽所準備走的，是一條光明大道，但也是最難走的路。我無法預測，他在今後的前進道路上會做出哪些更大的突破，但能夠這樣選擇，就顯示了他的勇氣。

　　祝賀他的成績，期待他的更大成功。

　　（曹端陽，中國書協會員，九江市書協常務理事）

　　（原載《青少年書法青年版》2013年第4期）