青花鐲

第一章 長篇小說是為人生尊嚴的藝術--何丹鳳長篇小說《青花鐲》的閱讀價值

　　張紹民

　　導語

　　長篇小說可以說是文學裏麵的重要法寶，因為它的篇幅遼闊，為此，很多作家作者很難完成或者駕馭，寫寫短文章可以，完成長篇小說就成為難事。雖然有的人能夠在篇幅上達到長篇小說的形勢要求，不過在質量上，很難有如意的效果。創作最終要麵對閱讀，要麵對讀者與時代。沒有讀者、沒有價值的作品，就會歸屬於無效寫作，甚至出現負能量。對於文學從業者或者愛好文學者，寫作長篇小說的能力是實力表現，能夠寫出好長篇小說的人，無論是從寫作的成就感還是社會效果看，都是一件令人愉悅之事。好的長篇小說不僅是讀者與時代翹首以盼的，也是作家寫作追求的目標與理想。

　　何丹鳳多才多藝，心靈手巧，辦事幹淨利落，行雲流水，這從她的文學作品裏就可以看出來。她在文學創作的領域裏取得了屬於自己的成就。不僅寫有被人稱讚的短篇小說，還寫有長篇小說。在小說創作的世界裏，何丹鳳做出了自己的努力，用自己的作品證明了自己在文學領域的實力。一個在剪紙領域具有不同凡響才藝的女性，放下剪刀，拿起筆或者在鍵盤上又敲打出了另一片江山。

　　長篇小說的藝術特色在於特與新

　　長篇小說之所以體現作家能力，因為它的容器巨大，可以包羅萬象成為百科全書，內容可以深廣，可以任由自身鑄造。真正的長篇小說帶給世人的力量巨大，能夠成為生命本身的力量。

　　長篇小說《青花鐲》是何丹鳳在工作之餘，業餘時間創作出來的，可見其對文學的一片赤誠之心。

　　這部長篇小說的內容大致為：俊朗陽剛的企業家羅方智愛上年輕漂亮的女護士，同時這位男主人公又被幾個性格各迥的女子愛著，主人公的情感生活在愛與不愛之間。作為生命的價值符號與載體的青花鐲，關於它的傳說踏歌而來，它攜著兩代主人之間演繹出的邪風和正氣的較量鋪開了濃墨重彩的畫卷。讀者可以看到：人性在這裏沉淪與蘇醒，白衣世界裏聖潔與扭曲的靈魂在這裏交織對峙。為此，在生命最後的時刻，老公安大義滅親，完美修築了警徽鏗鏘的光輝，緩緩安靜成了那一片人性複蘇後的純白明淨。

　　這部作品其情堪動，其意堪憐。作品中當一場花事浸染著熱血盛開，愛情才進入白頭偕老的一生。我們為之感歎，為之扼腕，感覺佛在世間拈花一笑，花瓣落塵之間，而依舊不變的是青花鐲的晶瑩剔透，清幽皎潔。人們都知道：人固有一死，或輕於鴻毛，或重於泰山，對這部作品的整體印象，覺得這是一曲悲歌，更是一曲生命的讚歌。

　　何丹鳳的這部長篇主題在於對人物內心價值的探求。小說的主題很明顯，即對生命的追問，是對正義、公平生命存在價值的尊嚴維護。

　　小說既有對人的命運全方位的觀察與紀錄，還有通過命運作為橋梁與通道，以此展示時代與生命的真相。

　　這部小說的結構，從目錄上可以看出一個大致情形，人物的命運是一條線，而人物的情感交織另為一條線，人的價值判斷隨著人物的故事展開而得以顯明。另外我們還看到：作為價值傳承的符號同時又是精神載體的符號青花鐲，它就是體現人物生命之光的載體。

　　該長篇小說在處理人物命運之時，運用了很多技巧，展示了何丹鳳小說創作的能力。

　　這部作品的語言具有淺詩意。淺詩意，對於作品的普及大有好處，因為小說始終是麵對更大多數讀者的藝術。追求更為廣泛的傳播，自始至終都是小說家們的目標，也是實現作品的廣泛認可與更廣泛的流傳推廣。淺詩意是什麽呢？就像美人，大家都說好，都有美感，而淺詩意更在乎深度與高度以及難度等向度。我們從小說標題裏就可以看到這種恰到好處的淺詩意：“第二章：一場花事後的孤獨呼吸；第三章：愛在不知不覺的注視中萌芽；第四章：心的堅硬在這一刻柔軟了；第四十八章：罪惡在奔跑中撕碎天堂；第四十九章：青花傾城，一鐲滄海月明”。還有在小說行文裏麵隨處可見的淺詩意之美，舉例來說，在第一章結尾作者寫道：“看著阮月笛的紅唇在一動一動地說話，他的心在這一刻四季都從心裏一一走過，有春天的新芽，夏天的朝露，秋天的紅楓，冬天的蠟梅，全部都匯集而來，羅方智不知道自己為什麽會想到這些，他一直覺得自己離陽春白雪已如隔世，在這一刻，他好像看見了天使，而推開這扇門的，就是這個叫阮月笛的女孩。”語言的行雲流水，與小說的推進極為合拍。

　　在小說的行文過程中，我們聯想到餘華小說幹練寫意的殘酷詩意，而何丹鳳長篇小說也具有屬於她自己的藝術感染力。

　　好作品也就是寫作者安身立命的容器，不同的成就有不同的容器。

　　小說信息含量與作品含金量

　　長篇小說通過自身的信息來展示自己的存在與包含的能量。信息場強大的小說因而成為顯著作品。古今中外莫不如此。我們平時津津樂道的經典作品或者有特色的長篇小說，莫不因為自身信息具有鮮明個性特色與優勢而使得該作品具有強大的生命力。

　　長篇小說《青花鐲》具有的小說信息場還是有著作品自身的充足，比如說，小說第二章“一場花事後的孤獨呼吸”（見P5頁）。

　　在這章文字裏麵，我們看到了信息的高度集中，而如此，並沒有產生擁擠的感覺，反而起到了良好效果，這就是作品的力量。作品中眾多人物，他們交織在一起，一起編織作品龐大的容器，在這個長篇小說的容器中，人物關係以關鍵的主人公羅方智為主，與其相關的人物隨著情感變化、故事情節推進而一一有血有肉地描繪出來。

　　人物、情節故事、環境三要素，在這部長篇小說裏麵都得到充分的發揮，三者互相支持，不可分割。

　　長篇小說的信息傳達效果如何，在於小說家與生俱來的智慧、能力與練就的寫作能力。

　　小說人物與小說能量場

　　長篇小說打開的是整個人間的麵貌，不僅如此，還要通過人間的表象來刻畫生命世界的深處，唯有深處的力量才能決定本質的力量，而這個藝術深處的能量就在於心靈的氣場、磁場的強度指數。

　　長篇小說《青花鐲》有自己的氣場，如此氣場來自於作者的努力譜寫，作者用心靈的音符譜寫出光的旋律與光的歌聲。作品的價值在於掩卷之後的獲益與深度思考、反嚼。《青花鐲》有自身耐人尋味之處，生活氣息到處洋溢，流暢的人性在錯綜複雜的情節裏麵四處奔湧，為讀者準備了閱讀的盛宴。

　　一個好的長篇小說要有自己的能量場與氣場。能量的運行決定了作品的生命力有多大。

　　小說的第四十九章“青花傾城一鐲滄海月明”（見P165頁）

　　她的呼吸越來越急，聲調越來越弱。羅方智熱淚盈眶，他一把掏出口袋中的青花鐲，李碧亞哭著拿出自己的青花鐲，兩隻手鐲並放在崔敏敏的麵前，一朵完美的青花呼之欲出。

　　崔老太哭著對著天空聲嘶力竭地喊：“老天呀！你睜開眼睛看看，我的亞亞和敏敏，都沒有辜負青花的清白呀！你睜睜眼，不能帶走我的敏敏呀！”崔敏敏的嘴角露出了一絲微笑，看著羅方智，用盡最後一口氣說：“女蟬是我。”說完後又一口鮮血湧出，眼睛卻緩緩閉上，頭一歪倒在了崔老太的懷中，崔老太昏厥過去。

　　聽到消息趕到現場的李知蘇和黃成良呆呆地站著，看著現場發生的一切，震撼得無法言語。李知蘇的雙腳一軟，跪在了崔敏敏的身邊，哽咽地喊了一聲“姐姐”就再也說不出話來。

　　人物性格的起承轉合完全在於情感的變化與命運的決定因素起決定性的作用。就在這部長篇小說這最後一章裏麵，我們看到經曆了長途跋涉的每一種人生都在不是謝幕的謝幕中留下光與影的身影……

　　塑造人物是小說藝術的中心與樞紐，通過它來處理小說所承載的目標、目的、價值。何丹鳳在自己的這個長篇小說裏麵創造了一個光影世界，人物自身的光，剪出自己內心與肉身的影子。光是容器，影子也是容器。光是影子的影子，而影子是光的影子與獨木橋、通道、碎片。小說的奇妙住處在於用光為氣體給自己原創與承擔的影子充氣，充氣的影子飄起為舟子。我們理解了光與影的藝術就知道長篇小說人物性格之光與命運之影都在為生命的內心服務，服務於作品的本質與全局。

　　用文字來雕刻人物的命運，用文字來剪紙出有血有肉有心靈的小說世界。

　　結語

　　當我們在物化的世界裏來麵對長篇小說的世界，我們會發現很多現實，殘酷的生存百態存在，很多這樣的景象早就超越了小說的表達能力。現實更小說，現實比無數小說更要具有戲劇性，更有想象力。這就給無數小說提出了挑戰，要求作家擁有更特別的想象力與藝術素質，尤其是智慧及語言生命感悟能力。

　　總的說來，長篇小說《青花鐲》不僅是人的生存故事的表達，更是人的生命的內在體現。作品一旦深入心靈，才會看到其具有的品質與能量。

　　[評論者簡介：張紹民，詩歌《從前的燈光》的作者，詩歌進入不同教材。寫短詩，獨創“百科全書巨詩”。“百科全書巨詩”豐富了人類詩歌。最短詩歌一句話，像“閃電不能修改”“飯碗一翻身就變為了墳”“水在甘蔗身上過上了甜蜜日子”等受人歡迎。小說：先鋒長篇小說《村莊疾病史》為中國鄉土小說排行榜作品，《刀王的盛宴》等長篇小說受到歡迎。童話：長篇童話一套。學術與哲學：著有古代經典學術25本，為“反崩潰哲學”創始者。作品曾翻譯到西方國家。]