作瓷手記

第十一節 常爺玩瓷

　　常爺幹了大半輩子地質勘探，後來也寫寫書，隻是根本沒想過要當藝術家。常爺跟著我來到景德鎮，在工作室沒事時玩玩泥巴，沒想到竟玩出了名堂。

　　高溫色釉是景德鎮四大名瓷之一，曆史上一直是作為單色裝飾。我想嚐試以釉為色進行創作，為了摸索經驗，便在用一種釉前，先塗到一塊泥片上到窯裏試燒看效果，然後再用。在景德鎮，這叫“試照子”。常爺覺得光燒塊泥片沒啥意思，於是，從沒有學過藝術的他憑想象捏了一些很誇張寫意的小豬，塗上花釉送去窯中燒製。既試了釉又做出了東西，豈不是一舉兩得？常爺也不知道自己做得好不好，開始做時還羞於見人，晚上偷偷地送到窯裏去，算好開窯時間他就早早地等在那兒，窯車一出來拿了豬就走，怕人見了笑話。後來幾個作瓷的老板及工匠提出拿他們的東西換常爺的東西，他才知道他做的小豬得到了人們的喜愛。

　　彩釉燒出的小豬還真美，好幾位來串門的陶瓷學院老師也不住誇獎，於是常爺就更加起勁地捏了不少形態各異的豬及小人兒。燒得多了，在官莊一帶還有了點小名聲，常有一些窯戶提出拿他們做的東西和常爺換。這讓常爺感到得意，於是不管是換還是要，隻要別人開口，常爺就樂嗬嗬地滿足他們的要求，隻要有人喜歡他的東西他就高興，隻管拿去。南昌有位朋友在她開的藝術瓷店裏擺了一些常爺手工捏雕的瓷豬，被北京一家畫廊老板全部買去。常爺一高興，幹脆將豬寶寶、豬媽媽、豬爸爸的形象做成硯、筆架、鎮紙，取名“吉祥三寶”文具係列。又讓一隻極誇張的長豬背著六七隻小豬作為筆架，加上花釉在筆架上形成的斑斕色彩，得到了很多畫家朋友們的喝彩。

　　常爺做青蛙，實屬偶然。那天，朋友寶福的一件彩釉變形盆出窯了，真是漂亮得不行，可盆底卻燒裂了幾道細紋，也就是說賣不出好價錢了，甚至沒人要。燒顏色釉不比灰釉，顏色釉要噴得厚，燒時要流動、窯變，才會好看，薄一點的坯受不了顏色釉的拉勁，於是就常常會燒裂。這盆賣不出價錢，摔了又可惜，寶福就送給了常爺。常爺拿回來後，挖空心思想怎麽才能把那裂紋補上。猛然想到朋友送的一隻站在葉片上的青蛙，把它放進盆裏再補些釉送去複火，不就燒在盆底了嗎？一試果然成功了，一隻精美的彩釉變形盆，裏麵站著一隻活靈活現的青蛙，真是太美了。擺在工作室才一天，就被一個外地人買走了。

　　我見了，就想在好盆裏也放上青蛙燒。我想到朋友那裏去買幾隻，常爺嫌貴，就憑著想象自己捏了起來，不料一捏便比朋友送的那隻青蛙還要生動可愛，捏了幾隻拿到窯裏一燒，得到飛飛的讚歎，還近水樓台地收起了一隻。我為常爺的手巧感到驚奇，常爺卻說，在江南一帶野地裏搞地質勘探，最常見的就是青蛙和蟾蜍，所以閉上眼睛都能想出它們是什麽樣。常爺捏了一盤“青蛙部落”，在一片大荷葉上棲息著十幾隻神態各異的小青蛙，有休息的，有玩耍的，有相親相愛的。燒出來後所有見到的人都讚美不已。有一位從廣東來的專業雕塑藝術家，看後半天不語，半晌才說道：“我無話可說，高人啊！”這話讓常爺得意得不行。他又捏了各種動態的蟾蜍，與靈巧生動的青蛙相比，蟾蜍那笨拙憨厚的樣子同樣讓人愛不釋手。我放下架子，要常爺教我捏青蛙，可常爺說這手藝傳男不傳女。嗬嗬！朝夕相處，我還不會偷手藝嗎？不過我試著做了幾隻，始終不如常爺做的好。

　　後來我們去杭州參加工藝展，那些瓷雕小青蛙特別受歡迎，常爺手捏的青蛙活靈活現，姿態各異，有的坐在石頭上，有的趴在荷葉上，沒有一隻是相同的。展覽的最後一天，幾位顧客特意從市區趕來，專門找到他們的展位。原來那幾位顧客是頭天在朋友處看到了，大家都喜歡，特意找上門來，將展位上所剩青蛙全部買走了。回來後，常爺就在他從前的朋友圈中吹牛，他一個最好的朋友就說了，你就吹吧，你還會做藝術品？你做的東西還能有人花大價錢買啊，我不信。常爺一生氣，有一次裝了一包自己的作品去見朋友們，結果被他們全搶光了。

　　景德鎮所有從事燒瓷作瓷的人都不敢燒製實心的作品。因為，那裏麵一旦有氣泡或瓷土不太幹燥的話，在窯裏的高溫烘烤下是會爆炸的，就是幹坯在內外受熱不均的情況下也可能炸坯，實心的東西是難免有氣泡存在於坯胎中的。曾見過幾次炸窯，那是幾件大花盆或小型缸，由於坯不是很幹，胎壁又厚，等窯溫到400度左右時，隻聽得一聲悶響，坐在窯邊都能感覺到震動。知道是裏麵炸窯了，於是師傅慌忙停火，打開窯後看到炸了的瓷坯旁邊一片狼藉，棚板炸斷了，各種坯碎了一堆，整個窯裏雪白的石棉也好，所有瓷坯也好，煙熏火燎黢黑難看慘不忍睹。

　　常爺與燒窯的張明發一家關係最好，經常像一家人似的在那吃飯喝酒，老張家有點好菜啥的，經常就讓老婆女兒叫他去吃飯，因此常爺在他窯裏燒幾件大的實心作品，他也就不好說啥。也屬無事生非，常爺就不信那個邪，有一次常爺拿了一坨足有四斤的瓷泥摶成圓球狀，稍加修飾做成一頭圓圓胖胖的豬拿到窯裏燒，來燒瓷器的工匠們一見都驚訝地說，這也能燒啊？這太離譜了！明發和他兒子倒沒說什麽，把前來燒瓷的那些人嚇得夠戧。他們生怕常爺把那實心豬放到他們的坯旁邊，那樣，如果炸了坯的話，便會殃及池魚，肯定會把他們的瓷器連累了，離得遠點總是安全些的。

　　其實常爺也不是瞎膽大，心還是細的，做坯前他把泥團是拍了又拍揉了又揉的，自信裏麵沒氣泡了才拿來燒。看他們那麽害怕，於是常爺便把那玩意兒放在了棚板最下麵的過火層，那裏人們不會放坯，就是炸了也不致有多大問題，再說了那是泥巴又不是炸彈。

　　燒製空心的玩意兒是安全，但那是做模具再倒漿或印模做出來的，常爺本來就是玩，不可能花那麽大心思和代價去做，就是做了也不是捏雕了。那些作品滿大街都是，都是一模一樣的，對常爺來說沒什麽意義。何況，別人都是正規工藝做出來的，上釉大多也是蘸釉或噴釉，而常爺是拿毛筆塗，出來後的效果與他們截然不同，一樣的彩釉，他們那都是細小的花紋，而常爺的東西卻是大塊的色斑和窯變。

　　在老張父子的支持下，常爺倒還真是燒出了實心的作品。燒好拿出來後，圓豬很漂亮，窯變的效果相當好，常爺有意放在那裏不拿走，以證明實心東西隻要花了功夫是可以燒的，而不是根據從前的經驗所說一定不能燒。

　　北京來的大明法師和一位國務院的先生來官莊玩，看見常爺燒出來的蟾蜍，連連說，這哪是玩啊，這是地道的民間藝術啊！

　　景德鎮有名的湖田古窯的展櫃裏，有不少宋代民間燒製的捏雕瓷玩具，造型簡單卻生動，他們就是像常爺這樣的民間藝人做出來的吧。