作瓷手記

第九節 樊家井

　　那天晚上，明發開車過來時，我正用白鐵皮吹釉罐吹灰釉，給幾個已素燒的小花瓶罩釉，就剩最後一隻了，聽見明發叫門。

　　明發說要帶我去樊家井他的老窯轉轉，還說隻要是來景德鎮淘瓷器的人沒有不知道樊家井的，景德鎮最早做仿古瓷發了大財的，都是在樊家井成的氣候。可我來景德鎮這麽長時間了，還從來沒去過這個地方，隻知道張家在城裏還有一座窯，小兒子強強在那裏打理，生意不是太好。

　　我立刻把手裏的活丟開，坐進了明發那輛舊“麵的”。

　　沒想到的是，這座流傳了很多傳奇故事的村子，竟然就在火車站附近，而且四周已被一片鬧市區包圍得嚴嚴實實。巷口有一塊舊匾，上麵書著“樊家井”幾個字。進巷的路口窄得毫不起眼，努力將車開進了巷口後，就隻能勉強停在一家已打烊的店鋪門口。進去了才發現巷子裏還有小巷，又多又逼仄，最窄的地方隻能並排走兩個人，不知進窯坊裏的坯怎麽能挑進去。巷裏麵的房子卻高大密集得幾乎透不過風。沿巷子兩邊，都是經營各類仿古瓷的作坊和店鋪。看那門口的招牌，有專門做元青花的，有專門做明清官窯的，還有專做海撈瓷的，巷子裏彌漫著古老的景德鎮的氣味。

　　天色已晚，巷道裏很少有人，巷邊的屋子也都大門緊閉。路燈昏暗得看不清路，還下起了小雨。黑暗中，樊家井就像一隻巨大的蜘蛛，將蛛網伸向四方。我緊緊盯住張明發那身發白的汗衫，還是三拐兩拐就跟丟了方向。

　　我隻好站在原地，不一會兒明發返回了，將我領進一條更窄的巷道。走了幾十米，來到一座大門敞開的院子，院子裏很黑，我一進來就踩了一腳泥。靠院牆放著好幾口盛釉大缸。窯坊裏正在燒窯，還有一個小窯爐也正在滿窯。地上堆的都是各種仿古的瓶型，有青花也有雕花的。有一種規格很大的雕花涼墩，有龍有鳳，挺氣派也好看，大概是仿宮廷的用具。還看見一種堆雕的盤子，很細膩的活，不知怎麽做出來的。這些瓷坯都是客戶送來的。

　　作坊的頂棚這幾天漏雨，明發架上梯子到閣樓上取了兩塊石棉瓦修完頂棚，又爬到架子上去搬一種仿古的鑲器坯。我沒想到這是送給我的。“坯主不要了嗎？”我問。明發說，那人先燒了一批，後來人走了就沒再回來，這坯都放一年了，補補水，還是可以畫的。不然，白白送給了別人。

　　張明發今天帶我來，就是為了讓我看看這坯。我當然喜歡。就像有煙癮的人見了不要錢的煙，沒有不喜歡的。

　　“這是最後一窯了吧？”張明發問兒子。強強點點頭，臉色有點不好看。兩人都沉著臉，這時我已知道明發把這個窯盤給他的表親了。

　　強強幫我把幾隻鑲器坯上的灰用軟毛刷掃掉，不再說話。

　　下次再過來運些。等下上了車你手上抱一隻，用腳攏著護三隻就行。多了放在車上扶不住。明發說。

　　強強抱一根，我抱一根，明發一手托一根，朝外麵走。我小心翼翼地抱著已經屬於我的坯，滿心歡喜。明發又說，你看這地，連車都開不進來，燒個窯，得裝多少坯，出窯後又得用板車用人挑，得跑多少趟。弄不好還摔破了。在這裏燒窯是不成了。

　　明發說這話給我聽，算是盤出窯坊的一個理由。還有一個原因他沒說可我知道，樊家井是個賣仿古瓷的大市場，做這種生意的什麽樣的人都有。強強生來就不如他哥飛飛勤快，還好賭。一個窯開在那裏收益不大，不盤掉，說不定哪天老二就會把這個作坊也賭沒了。

　　很多年前，樊家井隻是一個貧困的景德鎮市郊小村。上世紀八十年代初，有遠見的商人看中了這裏離火車站近的地理優勢，開始悄悄地在村裏租下房子做仿古瓷，幾年後這裏就熱鬧了，房租一度漲到令人瞠目結舌的地步。張明發最初是來樊家井給窯主打雜，有一回把樁師傅有急事回家，可窯主卻接了急活要出貨，急得沒法，抓住明發讓他試試。其實明發早就有心了，把樁師傅滿窯時怎麽布局，什麽時段點火歇火他都暗暗記在心裏，所以窯老板一求他他也有膽量就應了。那一窯坯他用心滿窯用心燒，居然燒出了一窯好瓷。後來他就開始給人家燒窯，他滿的窯總比別人要多裝一些坯，窯主的成本就降低了，所以他的名聲也起來了。後來就自己盤下一座窯，一家人開了一個做仿古瓷的作坊。

　　“那幾年生意太好了，待燒的坯都在窯外麵排隊，沒有空窯的日子。來樊家井買仿古瓷的商家每次來窯裏提貨，就像侍候皇上似的對待我們這些窯主，專挑最好的館子請吃請喝。”明發說的是上世紀八十年代的事。

　　“那他們買去這些仿古瓷，是當仿古瓷賣呢，還是當古董賣？”

　　明發詭秘地笑了：“一行有一行的規矩，他們怎麽做生意我們不好問。不過，我們都是正正當當地燒製仿古瓷。”

　　隻能說那些做仿古瓷的匠人手真巧。我跟著朋友去過一家專仿元青花的作坊，全世界都隻有一兩件的元代“蕭何追韓信”青花將軍罐，在他的作坊裏卻擺著一批，而且看上去還真像那麽一回事，價錢不過是幾百元。

　　這些年，景德鎮的陶瓷工人做仿古瓷做到了任誰也看不出的程度。當然，像張明發這樣的窯坊做的都是大路貨，真正當古董賣的瓷是不會到窯裏燒的，那些窯無一例外都設在荒郊野外或自己家裏，作瓷的過程也是絕密級的。不光是技術需要保密，還有眾所周知、不可告人的因素。光是技術來說，就極其複雜。比如要做康乾時代的瓷，你就得把瓷土、釉色、畫法、窯火等等等等，弄得和當年一樣，燒出的瓷再進行做舊，新舊程度也得和當年一樣。更有厲害的是把古瓷殘片（一般用瓶或碗盤的底）接上新做的上部，燒出後毫無破綻，任你是什麽鑒定大師也難辨真偽。用現代科技測碳14的含量是能鑒定出器物的年代的，但你隻能從器物的底部取樣，不能破壞器物的完整，那麽，取下來的樣測出後，結果可想而知。不難想象，一件這樣的仿古瓷即便當初是按“仿古”流出的，那麽，輾轉數人之手後，總是會有那些心術不正的人當真古董出手的，那時就價值連城了。最厲害的還屬那些專業製造有名的仿品的，拿一張照片給他，標上尺寸，他就能做得一模一樣，連尺寸都絲毫不差。稍懂得一點陶瓷的人都知道，這是難度極大的，你得精確地計算出燒製中的收縮率，再者，坯的厚薄與高低“胖瘦”都有關係，差一點都不可能和原瓷一般大小。大名鼎鼎的收藏家馬未都說過，沒有哪個收藏家是沒上過當的，業內也叫“打眼”，一般的人想收藏古董，不把你眼打瞎了就是幸運的了，還是老實點待著為好。

　　前幾年，南海及福建沿海發現了明代等一些年間的沉船，船上發現不少完整的古瓷。當地漁民也在此之前打撈了不少。打撈起古瓷，這在以前多年間並不罕見，沿海一帶漁民家裏多少都會有一些古瓷，當年沒興起收藏及買賣風，加上那時大家都是為嘴和肚子活著，不餓著肚子就滿足了，沒什麽人關注收藏這些事。而現在則不同了，滿世界的人都在挖空心思賺錢，這麽大的事件經電視台一播，文物販子豈有無動於衷之理。於是，仿造的瓷器很快就運到了沿海，走進了漁民家，被當做出水的古瓷出售。誰能想到那是文物販子的“傑作”呢？一般人心裏都會想，這肯定是漁民在海裏打撈起來的，而絕不會想到仿品這麽快就到了漁民家，再說，漁民家有點老東西也是正常的。

　　而那些仿古的大路貨，在賣出時就說明了是仿的，一般供喜歡古董而又買不起的玩家把玩或滿足一下收藏者心理而已，至於買去的人是否再去轉手，當做什麽瓷轉手那就是他自己的事了。做這類仿品是不瞞人的。過程大致是這樣的：買來做好的坯，貼上街上花紙店裏買的古畫花紙，或請畫匠臨摹，然後送到窯裏去燒。由於老瓷是鬆柴燒的，原材料也與現代不同，老瓷器底部與釉結合部有一線紅色。於是，仿古品在滿窯時就在瓷器底部鋪上一層稻穀殼燒的灰，這灰一般窯裏都備，燒出來後瓶底就有紅色了，近似於老瓷的痕跡，但這紅是成片的，且用酸能洗掉。仿古瓷燒好後，將瓷器搬到外麵，先用砂紙將光滑的釉麵打毛，用氫氟酸加高錳酸鉀的溶液塗抹瓷器表麵，形成紫紅色，然後清洗，就成了土黃色，像那種煙熏火燎放了幾百年似的瓷；有的用墨汁加氫氟酸，在裂紋釉表麵塗抹，稍後清洗，清洗後形成黑色裂紋，更像是年代久遠的瓷。

　　還有，近代或民國的某些名人畫作，如“珠山八友”等的作品，有些工匠就在家裏或請人臨摹或自己動手，製作仿品。一些釉上彩的作品，如新彩和景德鎮獨有的粉彩，是直接畫到已燒製好的瓷器上的，在家裏安放一座電爐便可燒製，也叫烤花。不少仿造高手燒製的作品也可以假亂真。

　　樊家井的房子後來越蓋越多，越蓋越密，成了景德鎮專賣仿古瓷的市場。專燒仿古瓷的作坊相互間的競爭也越來越厲害，張明發及時退了出來，在官莊買下現在的窯坊，帶著大兒子燒起了現代瓷，把樊家井的窯交給了老二照管。

　　那晚過後，明發又帶我開車去了一次，把剩下的鑲器坯全都運回了。他說哪天找個人給那些坯補上水，畫好後就放到他的窯裏燒了。