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第二百五十九章 論浪費

　　〔羅馬尼亞〕卡西安

　　我一輩子都夢想著能寫出一部專著，或者，至少一篇博士論文。對於那些懂得收集和組織材料、建立論點並加上腳注和小標題的人，我真是羨慕不已。

　　我也想找個題目試試。比方說，談談“浪費”。

　　對於“浪費”這個概念，就像對所有概念一樣，我們可以而且必須加以辯證地看待。“浪費”可能意味著“傳播”--那麽它便具有積極意義。然而倘若“浪費”意味著“揮霍”--那麽便具有消極意義。話說回來，如果“揮霍”意味著“給予”--那它又具有了積極意義。當“揮霍者”給予時，難道不是位慷慨者嗎？倘若他拿自己的所有給予，那麽就隻涉及到他的利益；但倘若他用公共財產給予，那就涉及到我們的利益……瞧，“給予”如何轉變成了“占有”。瞧，概念如何在你意想不到的時刻轉向了它們的反麵。

　　我認為對於這個概念的科學陳述已經足矣。現在最好讓我來舉例說明。

　　例一

　　維奧麗卡愛上了穀斯特爾。穀斯特爾宣稱自己隻喜歡順從的女人。於是，維奧麗卡事事順從他的意願，甚至到了讓人吃驚的地步。一天，穀斯特爾要求她別再戴皮帽了，說什麽一戴上皮帽，她的頭小得可憐。維奧麗卡順從了，著了點涼，但毫無怨言。另一天，他又讓她把頭發剪短了，維奧麗卡二話沒說便去理了發，可穀斯特爾轉眼又說她留著長發更好，現在簡直像個蘿卜。維奧麗卡愛他愛得越來越猛烈了。他讓她住嘴她就住嘴，讓她開口她才開口。她還給他買他喜歡得不得了的威士忌；為他放棄了海濱度假，不願讓自己曬得像--用穀斯特爾的話說--皮靴油似的；一季度才回娘家一次。結果，穀斯特爾很快就拋棄了維奧麗卡，搬到了羅迪卡那裏。羅迪卡是個十分潑辣的姑娘。他一下班回家就被她鎖在屋裏，每天隻能出去一個小時購物。

　　結論：順從的浪費等於奴顏婢膝，隻能產生反作用。維奧麗卡轉向其對立麵（羅迪卡）。

　　例二

　　弗內爾愛上了馬麗切卡，每天都因她同樣愛他而歡喜得跪在地上，或因她可能不愛他而絕望得用頭撞牆。他為她寫了三首詩和一首情歌，一到晚上就通過電話唱給她聽。後來，馬麗切卡發現弗內爾也為弗盧麗卡寫了三首詩，隔三差五便去看她，還對她說她是他唯一的、美妙的情人。處於這種既一目了然又含糊不清的境地，弗內爾宣稱自己是個心靈極其豐富的人，有著取之不盡的愛的資源，除了馬麗切卡和弗盧麗卡，還有兩個唯一的情人，基卡和利利卡，為她們他正在寫探戈舞曲。他真誠地表示為了她們四位再加上瓦斯利卡，他情願流盡最後一滴血並在愛的祭壇上燒成灰燼！當然嘍，在五位“唯一的”情人召開了一次短短的磋商會後，弗內爾又成了孤身一人，對五位永恒的情人隨風飄散感到大惑不解。為了她們，他說，他真是付出了一切，絕對付出了一切啊。

　　結論：情感的浪費等於情感的無能。弗內爾轉向其對立麵。

　　例三

　　有一天，傑奧傑爾一覺醒來，成了詩人，他發現往常隻能用三個字描寫的情景，此刻可以用十四個字了。就這樣，“月亮升”他可以說成：“瞧，月亮慢慢、慢慢地升起在夜空黑色的穹頂”。然後，他利用一個處女作版麵，想要發表以下這首題為《春天來了！》的作品：

　　春天來了，來了，

　　就像晝與夜一個接一個來臨，

　　就像星期二緊接著星期一，

　　星期三緊接著星期二，

　　星期四緊接著星期三，

　　星期五緊接著星期四，

　　星期六緊接著星期五，

　　星期天緊接著星期六，

　　春天來了，來了，

　　四季中的第一個季節，

　　就像她的名字表示的那樣：

　　她，春天！

　　在一次集體審評時，傑奧傑爾的處女作受到了批評：“缺少任何思想或情感的文字的浪費。”這使得他立馬給編輯部寫了一封整整60頁的信，其中翻來覆去隻表達一個觀點：“你們都是些低能兒！”

　　結論：“表達真理的文字”是“文字的浪費”的對立麵。但並不是所有長詩都意味著文字的浪費（比如荷馬史詩）。

　　我想自己通過堅持不懈的積累和思索所尋找到的這三個例子足以表明概念的辯證性以及我憑借全麵的分析而使之深化的能力。

　　我想通向哲學專著的道路正向我敞開著--就此意義而言，我實在看不出還有何必要再作論據的浪費。

　　（高興譯）