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第一百七十章 成功的秘訣

　　〔奧地利〕茨威格

　　25歲的時候，我在巴黎一麵研究，一麵寫作。那時我發表的文學作品，已有不少人加以讚美，其中有些我自己也很喜歡。但在我的內心深處，總覺得還可使其更加完美一些，雖則自己不能肯定短處究竟在什麽地方。

　　在這個時期，一位藝術大師給了我一個極大的教訓。這教訓初看似乎是無足輕重的小小際遇而已，事實上卻是我一生寫作生活的轉折點。

　　有一晚我在比利時的名作家凡拉愛朗先生家裏。同座是一位年長的畫家，他對於晚近雕塑藝術的退步，極表慨歎。我那時年少氣盛，對於他的意見竭力反對。我說：“以巴黎而論，難道我們就沒有一位雕刻家足與米開朗琪羅媲美嗎？難道羅丹先生雕刻的潘賽阿像、巴爾紮克像，不能跟大理石的耐久力同傳不朽嗎？”

　　我的駁辯說完之後，凡拉愛朗欣然地拍拍我的肩頭：“我明天就要去拜訪羅丹先生，”他說，“跟我同去。像你這樣的欽佩他，就有權利跟他會會麵。”

　　我滿心的高興。但第二天凡拉愛朗把我介紹給那位雕刻大師之後，我一個字也說不出來。他們兩位老朋友談天說地，我覺得自己好像是一個不必要的旁聽者。

　　然而那位大藝術家是十分和善的。當我們告別的時候，羅丹轉過臉來對我說道：“我想你或許要看看我的雕刻作品，可惜都不在這裏。但請你星期日到我梅登的鄉下住宅來，我們並且可以一同用便飯。”

　　在羅丹樸素的鄉下住宅裏，我們坐在一張小桌子旁吃了一餐家常飯。他慈祥而柔和地看著我，坦率的神情立刻使我忘記了局促。

　　他的雕刻室，也很簡單，裝著高大的窗子；裏麵有已經完成的造像，更有許許多多石膏所塑，作為初步試驗的模型--一隻胳膊，一隻手，有時甚至隻是一隻指頭或一個小小關節；桌上堆滿著種種素描的圖形。這些都顯示出它的主人一生在不斷地研究，不斷地工作。

　　羅丹套上一件白布外衣，立刻變成一個工人的樣子。他在一個雕刻架子前立定了。

　　“這是我最近的作品，”他一麵揭去蓋在上麵的濕布，就露出一個女性的半身像來，那是用泥土所塑的，“我覺得這已是完工的了。”

　　這身體魁梧、肩膀寬闊、一臉灰白胡子的老頭子，往後退了一步，側著頭細加端詳。“是的，我想沒有什麽毛病了。”但審視了一會兒之後，忽又喃喃自語道：“隻有那肩膀上麵，線條仍舊嫌太硬。對不起……”

　　他就撿起一柄塑像用的木質小刀來。小刀在柔軟的泥土上輕輕拂過，使塑像的肌肉發生一種更細膩的光澤。老頭子的手指變得輕巧而活潑，眼睛裏放著光芒。“還有這裏……這裏……”他又修改了別的幾處地方，再退後一步，細細觀察。然後又把架子轉過來，喉嚨裏喃喃地發出奇怪的聲音。有時他欣然微笑，有時他眉頭緊皺，有時捏了一點泥，加到像身上去，又輕輕抓掉一些。

　　如此繼續了半小時，一小時……他從沒有對我說一句話。除了創造他理想中的塑像之外，他什麽都忘記了，似乎天地間隻有這工作的存在，好像上帝著手創造世界的第一天那樣。

　　後來，他大功告成似的鬆了一口氣，丟下小刀，把剛才的那塊濕布給塑像蓋上，那種小心翼翼的神情，宛如一個男人給他情侶披上披肩。然後轉背向外，仍舊恢複了初見時那魁梧的老人。還沒有走到門口，忽然發現了我，他一驚。直到這個時候他才想起了我，剛才的失禮顯然使他非常過意不去：“對不起，先生。我簡直把你忘記了。但是……”我十分感激地緊緊握住了他的手。或許他也感覺到了我的情緒，所以微微笑著，舉起膀子圍住了我的肩頭，兩個人一同走出那房間去。

　　這一天的收獲，比我在學校裏多年的用功還有益處。從此以後我知道，一切人類的工作如欲完善而有價值，應當是如何做法的。

　　一個人可以如此完全忘記了時間、空間與整個的世界，這個認識，使我得到了空前絕後的感動。這一小時，使我把握住了一切藝術、一切事業成功的奧秘--聚精會神；集中著所有的力量以完成不論大小的一件工作；把我們容易分散、容易旁騖的意誌貫注在小小的一點。

　　我覺悟遺忘一切其他事物而集中意誌以求完美的熱忱，就是我過去所缺乏的。除了工作，好像自己都不存在，這是成功的秘訣。我現在知道舍此以外，別無神妙的方法了。

　　（王家棫譯）