丹霞初映

第四章 反派人物與正麵價值

　　在西方電影特別是美國好萊塢的影片中，有一個現象，就是主人公是“反派人物”，而宣揚的主題卻是主流價值觀。這種現象在當今五花八門的電影市場是常見的，分析一下很有意思。

　　就說法國和美國合作的經典影片《這個殺手不太冷》，影片開始用不到十分鍾的時間，一係列變化莫測的鏡頭，將殺手裏昂的冷酷無情、神出鬼沒的“殺技”描畫得淋漓盡致。他讓我們明白，作為一個殺手他是最出色的。但是他的那句“不殺女人，不殺小孩”，又很難將他與殺手這個職業聯係起來，從這一點來看，他也並不是那麽的殘酷無情。瑪蒂達目睹自己一家人被緝毒警司史丹射殺後，哭著求助按下了裏昂的門鈴，當裏昂打開那扇門救她時，他也已經不再是原來那個隻為錢守行規的殺手裏昂了。裏昂這個人物形象，顛覆了以往殺手在我們心中的形象，可以看出影片對這個殺手的人性的頌揚，觀眾對這樣一個曾經殺人如麻的殺手恨不起來，人們更多的是感動與同情。

　　按照一些理論家或者評論家的對商業片的評價和道德評判尺度，像裏昂這樣的殺手是不能宣揚的，因為他犯了法律不能容忍的殺人的社會遊戲法則，逍遙法外是萬萬不能的。“殺手必須受到嚴懲。”這才符合社會的道德倫理和法律精神，這種道德規範或者說滲透在裏麵的價值觀說法，其實也不是不無道理，可見，西方影片其實是很注重宣教，隻是你不易察覺，而這種不易察覺的教化有時候甚至更加有效。美國好萊塢電影稱霸全球灌輸美國的價值觀的做法正好印證了這一點。殺手裏昂雖然職業是殺人，這種極端行為被任何社會所不能接受，但他保護善良，憎恨邪惡，追求美好，向往真情，舍己救人。這些與常態相悖的人物塑造，以及通過人物把自己提倡的主流價值觀，浪漫地不經意地表現出來都可以看出，呂克貝鬆真是個把商業片與文藝片結合玩到了極致的導演。

　　再舉美國好萊塢經典影片《偷天換日》為例，主人公是一夥江洋大盜，因黑吃黑演繹成君子報仇給偷盜一個正麵立場的大眾背景。後麵的發展是懲惡揚善英雄捧得美人歸。作為一部盜寶片，全片居然沒有一點娛樂感，感情戲也是輕描淡寫，造成人物之間關係似連非連，反麵人物性格刻畫卡通化。如果不是影片裏，聚集了馬克沃爾伯格、查理茲塞隆、愛德華諾頓、傑森斯坦森等一幫明星，他們精湛的表演藝術，加上驚險刺激的賽車、美麗的威尼斯外景，以及女神標誌的金錠耀人眼目，這部闡述盜亦有道卻危害社會的電影還真不入流。這部片子許多人之所以喜歡看包括我，就是因為除了前麵說的幾個方麵因素外，那就是和背叛者鬥智鬥勇、對殺人者報仇雪恨的情節。這種因果報應價值觀的宣傳，又是絕大多數人所讚成並能接受的。

　　中國電影的主人公形象，從過去的突出主要英雄、到正麵人物為主的模式，隨著改革開放逐漸有了多樣化格局。特別是王朔、婁燁、王小帥、薑文等編劇的影片加入後，主要人物的多種麵孔得到了展示。像《陽光燦爛的日子》《小武》《盲井》《讓子彈飛》等，寧浩的《瘋狂的石頭》及《瘋狂的賽車》影響更大。這類影片好看，有市場，有票房收入，與表現英雄人物的主旋律影片相得益彰，豐富了中國的電影市場。主旋律與多樣化並不相悖，應齊頭並進共促繁榮，是文藝事業發展值得遵循的一個規律，也是中國文藝界這些年來實踐得來的共識。

　　值得一提的是，中國電影中的主要人物，不論是“灰色人物”還是“反派人物”，還停留在主要是為了劇情，去表現過去一段曆史；或為了故事新穎好看，去贏得更多的票房價值。塑造人物是文藝創作的起點與歸屬，但塑造人物的最終目的是為了表達思想內涵。像西方此類影片中，在主動宣揚自己的主流價值觀上做文章，我們下工夫少了些，方法欠缺了些，甚至就根本沒這方麵的意識。這不僅使該類影片的檔次上不去，也影響了觀眾對影片的認知度，也就更談不上好的教育意義。

　　不是隻有英雄人物、正麵人物才能表現正確的價值觀，應當通過多樣化的人物去宣傳自己正確的價值觀。這一點已經被中國電影人所普遍認識到，並在認真思考和實踐。醒得早，還要起得早，幹好活。我們在通過電影這種大眾藝術形式，宣揚中國主流價值觀方麵，指導思想應該更明確一點、力度更大一點、方法更多一點、效果更好一點。我這點強調是不是多餘的話，但願不是。