丹霞初映

第三章 沒有缺點的英雄是虛假的

　　一部電影的成功，重要的是在刻畫人物方麵，主人公的形象決定影片的成功與否。塑造英雄人物是要花心機的，立不起來不行，立起來站不穩不行；立起來看上去不像不行，立起來看上去好假就更不行。英雄人物立起來讓人記住了，那是好影片；立起來讓人傳開了家喻戶曉，那就是經典；立起來經過時間考驗留下長久記載，那就是傳世之作。一個人一生要看很多部電影，但真正入腦入心的電影人物形象是不多的。

　　電影創作的規律論指出，文藝作品的主要表現對象是人。為了塑造好人物形象，應該著力刻畫人物性格、心理、情感世界，同時，應該借助人物關係、矛盾衝突和規定情境來塑造人物形象。主人公的形象要刻畫好是主觀問題，怎樣刻畫是水平問題。俄羅斯電影《兵臨城下》在塑造人物方麵有很好的表現，主人公狙擊手瓦西裏作為在戰場上樹立起來的先進典型，英雄壯舉很多，讓人稱讚。但在和心愛的人有了親密關係後，內心有了改變，和他的上級丹尼洛夫有了這樣一段耐人尋味的對話：

　　瓦西裏：別再寫我了，你把我塑造成一個我做不來的人，我再也挑不起這重擔，我要做普通士兵去作戰。

　　丹尼洛夫：怎麽態度變了，不是很好嗎？

　　瓦西裏：那隻是你編造出來的，如此而已。

　　丹尼洛夫：德軍很快要攻擊城市了，我們很需要你激勵軍心。

　　這段對話闡述了先進與被先進、塑造與被塑造的關係。展示了先進人物的真實內心，對深化人物的性格和思想有著重要的意義。當先進是戰爭的需要，被先進更是戰爭的需要。個人的事要服從政治、軍事這個大局，服務國家利益。

　　這組鏡頭的描寫，有幾個方麵問題值得關注。一是先進典型的“先進”含量。一般說，先進人物就是比別人幹得好一些、付出要多一些、成績大一些，能得到上級和下級的讚同。當然也有上級樹的典型，下麵反感不認同的。如果是上麵編造樹的假典型，那就屬於另有意圖了，或是私心，或是出於某種政治目的。瓦西裏在戰場上的表現是相當出色的，這是個真正的好典型，值得大力宣揚。電影是細節的藝術。該片在塑造這個典型上用了很多細節，刻畫得很生動。塑造典型就怕幹巴巴的居高臨下的說教，與大眾成為油水關係不相容。二是如何保持先進典型的先進性。一個人成名後，往往為保持其先進性而失去自我，做一些自己不願做的事，為先進而先進；上級也要讓先進典型保持先進性做工作，不能讓自己樹的典型垮掉，甚至不惜拔高。瓦西裏有自己的人生追求，有自己心愛的姑娘，他想過普通士兵的生活，而不是被“塑造成一個我做不來的人”。他發怨氣，甚至在兵營裏和戀人親熱，他是有缺點的英雄。著名演員李幼斌說過：“沒有缺點的英雄是虛假的。”這話絕對是真理。中國電影《冰山上的來客》有一組鏡頭，當楊排長得知一班長犧牲的消息，怒氣衝天，推窗叫人把假古蘭丹姆抓來，是二班長勸回去的，因為這會誤一網打盡的大局。這很真實，也讓先進人物更可信。精品首先是真品。人物形象的真實，不論是現實生活中，還是在藝術作品中都是第一位的。三是先進典型與集體的關係。先進典型一旦成為公眾人物，其行為就不僅是個人所能支配。先進人物的作用在於推動後進，帶動全局，榜樣的力量是無窮的。榜樣從某種意義上說，成了政治、軍事的工具，從國家利益的層麵上去考慮，是符合大多數人利益的，是值得其所的。國家興亡，先進有責。所以，當先進有時是責任的體現，是覺悟的表達，是義不容辭的，的確是一種奉獻精神的弘揚。大敵當前，瓦西裏此時不想當先進，也是不行的。說歸說，做還是要做。最後瓦西裏還是消滅了自己的對手，贏得了最終的勝利，讓先進人物完成了圓滿結局，使作品有了教育意義，有了深刻的影響力。

　　我們說，先進典型的先進性是占主導地位的，缺點隻是小的一個方麵，是塑造人物的組成部分，在作品中把握分寸很重要。任何事情都有個度，藝術作品也是如此。反觀我們的一些影視作品中，為了突出主人公的所謂個性和傳奇性，故意誇大主人公的痞性，罵聲震天，霸氣十足，以劣代優，使觀眾從先進典型中得到的是糟粕的東西，而不是主流價值觀的好東西。這樣的典型不是好典型，也是不能被大多數人所接受，更談不上是精品而傳世。