丹霞初映

第三章 編輯碎筆

　　第一次外出組稿

　　我在時事組工作幾年後，調到文藝處，第一次外出組稿，乘火車去撫州。同行的有老鮑、小蔡。我和蔡都是文藝處的新兵，為此，兩人都買了新旅行包，以示重視。

　　撫州是著名的才子之鄉，文學藝術氛圍很濃。地區文聯負責人吳、李、蘇熱情接待。住地委招待所一號樓，據說當年毛主席住過。文人之聚，講究氣氛，喝了酒精度很高的汾酒。晚上看電影，中途退場回賓館，因我們中間有人喝多了酒，支持不住。在外應酬，不喝點酒沒氣氛，不容易與基層同誌融洽；喝多了，自己身體又扛不住。難！

　　第二天召開作者座談會，聽取了他們對黨報副刊的意見，主要是反映上稿太難，許多人多次投稿未中，都沒信心了。老鮑講了黨報副刊的要求，也談了我們的苦衷，要求高，版麵少，人手不夠。雙方通過交談，增進了相互溝通和了解，也加深了友誼。辦副刊，沒有一支自己的有實力的作者隊伍是不行的。

　　到高坪鎮參觀和采訪。這個鎮農民文化活動開展得好，有全省第一家農民文化宮，我們準備寫個新聞稿。我們在內是編輯，出外就是記者，編與采總是分不開的，報人走到哪裏，始終想到的是出作品，不論是文學作品，還是新聞作品，這是使命，也是責任。

　　後又去了資溪、崇仁、金溪縣，曆時五天，一路走來，雖然很累，但有收獲。這次下去組稿，發現了一個文學新人，名字叫程文科，他在農村種田，愛好文學。他後來寄來了小說《命運》，省報副刊用大半個版刊登，在當地很有反響，後借用到地區文聯刊物學習提高並幫助工作，終因編製問題最後還是回農村去了。他想用文學來改變命運，可命運終究沒有被文學這根細微而脆弱的繩索所拉動。編輯下去，看起來別人有求於你，但你不能善待老作者，發現新人才，編出好作品，你就得不到基層同誌的尊重，有負於編輯這個神聖的崗位。

　　遇上一位很牛的作者

　　那天，一位同事打電話給我，說是他有個低一屆的校友，今年大學畢業，寫了一篇小說想發，請我看看。並說，這是一位高材生，發表作品對他畢業分配至關重要。

　　那作者來了，是個高大的小夥子。他的作品題目為《官村傳聞》。內容為一個叫官村的山村，一個窮漢過去總是受老婆欺負，在家沒地位，被趕到外屋住。改革開放後，窮漢經過努力慢慢富裕了，老婆也看得起，把他接到裏屋住了。作品想通過人的由窮變富，來說明經濟變化帶來家庭地位的變化，讚揚改革開放政策的偉大。立意是好的，有積極意義。但篇幅太長，文句也拉雜，文中還有不少“床上”描寫，不宜在省報副刊上發。

　　當我把我的意見告訴作者時，小夥子滿臉不高興，說，這篇稿子省文聯某主席看了，說好；某著名作家看了，也加以稱讚。並說，你看過卡夫卡的《變形記》嗎，人為什麽一夜變成小甲蟲？我就是學他的寫法。我向他耐心解釋，省報副刊有自己的用稿要求，專家說好，你可以給他們的刊物。你還有沒有適合我們副刊發表的作品，我定極力推薦。他還是不接受我的意見，堅持要發這篇，一臉“才”大氣粗的樣子。甚至咄咄逼人問我：你寫過什麽作品，拿給我看看。我說，我寫過什麽不重要，我今天隻是以一個編輯的身份和你交流。你的打印稿可留一份在這裏。

　　小夥子氣呼呼地走了。我向處長就此事作了匯報，並把打印稿交處長過目。處長看稿後，讚同我的處理意見，並說我把關好。後聽省文聯某主席說，我什麽時候說過他的稿子好，他拿我的牌子作虎皮，他的稿子我們刊物也沒發。後碰到給我打電話的同事，他告訴我，那作者太自負，畢業分配一般單位看不上，挑來挑去沒處去，最後回老家教書去了。

　　這件事發生在我任文藝編輯之初，記憶深刻。特別是作者要看我寫的作品，對我有強烈的刺激。促使我在認真做好編輯工作的同時，寫出自己有分量的作品來，這樣才能在作者心目中樹立起威信，有個稱職的好形象。

　　對敏感話題要慎之又慎

　　今天對發展江西建言摘登稿審稿時，對“南昌瀛上墓地開發搞工業園”、“老洪都機械廠要整體搬遷”這樣的意見我給刪除了。因為這種敏感性的話題容易以訛傳訛，給百姓帶來恐慌，帶來不穩定的因素。雖然是網民的意見，出發點是好的，但這些地段涉及千家萬戶，屬於許多人早就有想法、卻是件很難辦好的事情，不能輕易去觸及。另外，地方政府不能輕易把許諾登在報上，把群眾的胃口吊得太高，到時要出事的。如：《××市五年解決群眾住房》，這樣的許諾是不切實際的，也是做不到的。

　　好事辦好，說起來輕鬆，真正做起來就不那麽容易了。從某種意義上說，比壞事變好事更難。好事辦成了壞事，這方麵的教訓過去是有的。如某設區市為了擴大中心城市的規模，打造其核心增長力，想把某城市的幾個鄉鎮劃撥出來，結果釀成大規模的群體事件。所以，媒體首先要在輿論上把好關。

　　文章要盡量不講官話套話

　　我們在看突發災情新聞稿時，有一句常見的話：“目前災區群眾人心穩定，社會秩序井然。”這話很正麵有效，但有點像套話，最少是模式化。我的觀點是：新聞可以用一點規定用語，如“目前還沒有這方麵的新聞消息”、“事故正在進行調查，有結果會隨時通報”等。但最好的辦法是將事情的情況寫詳細一點、透明一點。捂的結果往往是引來更多的猜疑，謠言更多，不利於問題的解決。

　　詳細一點和透明一點可以讓讀者了解更多事情的真相，也是政府自信、媒體客觀的表現。如多寫記者在事故現場看到和聽到的情景，和幹部群眾交談的內容。用細節來表達人心穩定、秩序井然，這比幹巴巴的幾句套話要好得多。

　　城鄉統籌發展不能隻圖形式

　　贛中某縣是個小縣，人口集中，他們把全縣的初中生集中進城上學，並說走出了一條城鄉統籌發展的新路。（後來我還問過一名縣中學校長，他也說這是一個努力的方向，是大趨勢。問其原因，他說是為了拉動城市消費，擴大城市框架。）我認為，讓農村全部中學生享受城裏一樣教育的待遇，看上去很好，很光彩，實際上是有點不切合實際的做法。這是因為全省很多縣市是人多地廣，生源不集中，如把中學生都集中到城裏來，城市壓力太大，也增加了農民的負擔，學生紮堆也不能安心學習。

　　如今一說“城鄉統籌發展”，就是建房子，把農民集中起來居住。城裏有城裏人居住的好處，鄉村有鄉村生活的優點，真正的城鄉統籌應是把城鄉優勢互補，實現最佳環境的呈現。

　　“一鍋端”做法往往走極端，不利於事物的全麵發展。涉及政策導向問題是方向原則問題，要因地製宜，不能含糊，不能操之過急。

　　這是我今天處理教育稿件的一點體會。

　　副刊是報紙的一張文化臉譜

　　井岡山副刊，我該為您說點什麽？

　　我1983年由時事組調到文藝處，到2006年去群工部，23年與這塊文藝副刊有關係。從編輯到主編，從分管文藝副刊副處長到全麵主持工作主任，我目睹和見證了這塊文藝副刊的成長和繁榮。

　　在以新聞報道為中心工作的報社，新聞始終是占主導地位的“正道”；副刊作為一個完整係統的補充部分，是擺在次要位置的，始終姓“副”，這是實話。理由是：記者裏外吃香，編輯默默無聞；職稱評定、職務提升、獎金收入、榮譽獲得，記者都比編輯要略勝一籌，這是事實。所以，“重采輕編”在新聞界是普遍存在的現象。而編輯中，新聞稿件的編輯因要和省市縣宣傳部和企事業單位打交道，還有點“實權”，而文學副刊的編輯隻和文學圈子內的人交往，在新聞單位的大聚會時，沒幾人會認識文學副刊編輯的。何況在文學地位一落千丈的今天，許多青年不再以愛好文學為榮了。在這個以權力決定身價的大千世界，人生價值也要在你手上有多大權力這個天平上去衡量和認定。

　　走過從前，結合副刊，想到編輯的經曆，我要說的是六個字：奉獻、堅持、責任。

　　奉獻不要多說，編輯就意味著奉獻，不圖名、不圖利，有時還要受委屈，遭到冷落和埋沒；堅持就是堅守陣地，為先進文化鼓與呼，在低俗化、快餐化、弱化成流行化的當下，堅持高品位、高品格尤其可貴；再就是責任，我想多說幾句，這是當前中國人流失最多、急需補充的東西。沒有責任擔當的民族是最沒有作為的民族，沒有責任的人是最沒有出息的人。如今，責任意識因結構調整等因素衝擊下，已經淡化得像水中撈月，看得見撈不著了。農民種田不交公糧，弱化了對國家的責任；工人以“打工者”身份出現，隻為錢幹活，也少了主人公的責任。有的父母溺愛子女，實際上是對子女未來不負責任；有的國家公務員消極怠工甚至貪腐，是對黨和國家不負責任。責任意識，是幹好編輯工作的基本條件，是最可貴的品質，從這一點出發，副刊編輯為全民責任意識的強化提供了一個楷模，是值得大家學習的。

　　在井岡山副刊千期紀念的時候，我主編了一本作品集，把新時期以來的井岡山副刊發表的好作品結集出版，書名為《無聲瀑記》，意義深遠，象征當編輯的奉獻精神。在井岡山副刊1500期，我策劃了紀念活動，請了北京的專家到會，擴大了副刊的品牌影響。井岡山副刊的作品也多次獲得過中國新聞獎（報紙副刊類）最高獎。井岡山副刊目前已到了1800多期，越辦越好，一個副刊能堅持這麽久，作者涵蓋省內幾代作家，聲遠全國報紙副刊圈內，這在省級黨報中是不多見的。

　　裝點此關山，今朝更好看。

　　文學綠洲，作家搖籃。

　　我站在此“山”，放眼文海，隻想說一句話：文學之山高萬仞，民族脊梁鑄千秋。

　　文字功底是編輯的看家本領

　　當編輯不但要善於把好政治關，還要善於把好文字關，這是當編輯的基本功，也是水平高低的體現。察疑，是編輯的一種職業修養，編輯工作的生命是價值判斷。編輯的功底不是一朝一夕能練就的，是平時的長久的工作實踐才積累而成的。老編輯“老”在文字水平上，他們看過的大樣，我常常是仔細琢磨，認真思考，為之歎服，真能學到許多自己不曾掌握的知識。

　　當下報紙上的文字用法差錯和不規範問題太多了。舉個例子：“解決”這個動詞，意思是處理問題，使之有結果。如解決困難、矛盾、問題。可報紙上經常出現“解決重大隱患”的句子，這裏應用“消除”；又如：“解決燃眉之急”，應為“解救”；“解決就業門路”，應為“開辟”、“打開”；“解決行業不正之風”，應為“糾正”。

　　還有，和風是指春風，朔風是指冬風，金風是指秋風，熏風是指夏風。可有人在夏天寫“金風送爽”，在秋天寫“和風細雨”。這樣的例子舉不勝舉。

　　用新觀念統領工作這個可以有

　　今天編某縣村村通廣播正式開播一稿，文中說，鄉鎮圩場上的高音喇叭又響起來了，每天早中晚都能聽到中央、省市縣以及本鎮的新聞，還有農村信息、天氣預報等。

　　這是進步，還是“複舊”，我一時拿捏不準。我有公社廣播員的經曆，知道那年代高音喇叭廣播動人心弦的情景，那是一種美好的生活記憶。時代變化了，如今聽廣播的人不多了，連晨練的老人都是用手機聽新聞和天氣預報。現在再用高音喇叭去吵醒不用早上出工晚上並開始有文化生活的農民，好不好？是不是農民都進城了，鄉村太靜了，來點喇叭增加點熱鬧氣氛？還是要保證黨的政策入村入戶，才增加這一思想教育措施？不得而知，我要作調查再作結論。此稿先放一放，待發。

　　我的感言是，時代進步了，農村工作要適應新形勢、新特點，要有新觀念、新方法，才能有新效果、新業績。好的傳統要保持，關鍵在於創新，一切從實際情況出發，從人民大眾的需求著想，就能把事情辦好。

　　發有個性的作品要承擔風險

　　我曾在井岡山副刊編發了一篇紀念張誌新的詩歌。

　　張誌新作為一名普通的黨的宣傳戰線幹部，在那個思想盲從的年代，有自己的思想觀點、有自己的認識高度、有自己的堅定立場、有自己的生死觀念，為了追求革命的真理和民族的未來，不惜舍棄自己的生命，的確不可多得。她是中國知識分子的楷模，是一個能寫進中國當代思想解放英烈傳的人。如果中國多一些像她這樣的人，中國的民主文明進步將大大加快其步伐。我特別欣賞這麽幾句詩：

　　隻因你沉思的慧目，中國三代人觸電似的感到革命者的痛苦、美麗和尊嚴。

　　隻因你是光明，我們痛恨一切黑暗。

　　隻因你的大苦大難，中華民族其將大徹大悟？

　　我喜歡張誌新這個形象，首先是她的美麗、她的風度、她的氣質。有美麗外表的女人，有自己思想的人不多；而有思想的女人，其外表往往不美。我把報紙上發表的紀念張誌新的長篇通訊、評論、詩歌、插圖，以及新華社發的張誌新照片，剪貼成一本專輯，經常拿出來翻看，常受感動，引我思索。

　　寫的這裏，我又想起我編的另一首詩歌《欠賬的不是梁三喜》。

　　這是一首對李存葆《高山下的花環》中英雄人物讚揚的詩，詩的旨意在於批判極“左”路線，犧牲的烈士生前因貧困欠了不少債，可欠賬的不是梁三喜，是那個年代的極“左”路線。觀點犀利，鋒芒畢露，撼人心魄。此詩在黨報發表後，有人打電話為我和作者擔心。還好，風平浪靜，可見思想解放程度已到了一個新高度。

　　頭條應把經濟和文化新聞並重

　　在頭條新聞安排上，經濟新聞往往占先機，文化新聞往往隻是陪襯，難上頭條。在以經濟建設為中心的大趨勢下，可以理解，但作為一種思維方式固定下來，那就不容易做到創新，也就不能讓讀者滿意。

　　解放日報在一版頭條發《（引題）一把二胡一萬三 一把古箏四萬元（主題）“敦煌”身價文化鑄》短文，消息題，通訊體，有事情、有人物，有因、有果，還配照片，附上記者手記，是個好頭條。做到了事情是新聞，吸引了讀者；有新聞人物，抓住了新聞主體；報道形式多樣，言簡意賅；最重要的是突出了文化這個內核，提高了文化在新聞報道中的地位。

　　我們常說：“文化搭台，經濟唱戲”，結果往往是“文化搭空台，經濟也沒戲”。文化離不開經濟，經濟也離不開文化。文化推動經濟的發展，經濟反作用於文化，二者相輔相成，相互作用。要知道，文化對經濟的滲透力越強，影響力越大，文化的社會價值就越突出。隨著文化的擴張和滲透，文化與經濟日益一體化，文化力與經濟力、科技力、軍事力等共同構成綜合國力，成為綜合國力的重要組成部分。從“文化搭台、經濟唱戲”到“經濟蕩舟、文化添彩”，文化正從新的層麵推動經濟蓬勃發展。

　　近年來，我國文化事業不斷發展、文化產業增加值在GDP總量中的比重逐年提高。然而，與美國、日本等發達國家文化產業增加值占到GDP總量20%以上的份額相比，我國文化產業發展還有巨大空間。重視文化在各方麵包括在新聞報道中的作用至關重要，重視文化新聞的地位，就是新聞界重視文化這個發展戰略方針的一個具體體現。

　　珍惜這份多年積澱的情感

　　有一天，我接到一個從深圳打來的電話，是一位多年交往的文友打的，他身邊還有一位我熟悉的文友，他們在一起，想到當年在省報副刊投稿的經曆，想到我這位責任編輯，就打個電話來問候。電話裏話語親切，充滿情感，令人感動。

　　編輯和作者的感情，是建立在相互信任和相互支持基礎上的友誼的固態，是經過長時間打磨而光亮的。編輯以發現優秀作品為己任，讓默默無聞的作者脫穎而出為榮光；作者以相信編輯的慧眼而投稿，常常背著人情債而嘔心瀝血。緣分啊！

　　我有時會把我主編的副刊作品集，翻開目錄閱讀作者，一張張麵容霎時浮現在眼前，別有一番情感在心頭。這目錄裏邊的作者，有的作者已經老了，過著退休後的生活，或南下、北上，隨子女一起享受天倫之樂，他們的事業已經畫了一個圓圓的句號，他們努力過、成功過、幸福過，無怨無悔，過去的輝煌成為美好的記憶；有的已經走完了自己的人生曆程，離開了人世，去另一個世界搞創作去了，他們不會閑著，因為生前就是勤奮的，曾經“忙得要死”，如今“忙得死去活來”；有的失意，在事業上有挫折，生活上還在貧困線上掙紮，但他們追求理想的信念沒有喪失，就像當年追求文學一樣，他們在堅持，不退縮，勇敢地向前走，不向命運低頭，祝福他們；有的是成功人士，或正在主席台上作主旨演講，或正在舉杯慶祝自己的建設項目落成，他們也許忘了自己還有一段文學創作的經曆，這需要我提醒嗎？不能忘啊！文學曾經焐熱了你的人生，她的光和熱也將溫暖整個世界。

　　書的名錄是一幅集體照，記錄了曆史，也記錄了人生。記住了：生活是一條河，生命是一座鍾，文學就是撞響生命之鍾飄拂在生活之河上的悠揚旋律，長久地在曆史的天空上起伏飛揚。

　　人生在《俯仰之間》，重在《無聲瀑記》。（兩本副刊作品集書名）

　　作者與編輯“正是無為而為，無聲地發出光和熱”（一位作者文中的句子）。

　　讓曆史告訴未來說易做難

　　太陽能產業本來是新型產業，它節能環保，是替代煤炭、石油的新能源。但在生產太陽能產品時，對環境有汙染，而且是技術在外、產品出口在外，受製於人。某市引進這項投資規模很大的項目時，是頂著巨大壓力的，落戶後，因太陽能產品當時國際市場行情還行，該市作為一項政績被廣泛受到讚譽。某記者出於對此項目一哄而起的走勢和對環境汙染等問題的擔憂，寫了一份內參，這本是好事。可有關領導看過後，認為稿件大方向有問題，是對本省太陽能這個“朝陽”產業的打擊，更重要的是不利於重點宣傳。這樣，內參上又發了內容和觀點完全相反的文章，把我省太陽能產業讚美了一番。

　　幾年以後，受國際大環境的影響，太陽能產業一落千丈，企業舉步維艱。內參想再反映一下都感到沒多大意思，因為要挽救的時機都已經錯過了。這種事情不能怪誰，誰也不是神仙，未來發展有許多不可預測的因素，說不定以後太陽能產業又會火起來，如今堅守的人會說，還好當時我們咬牙堅持下來了，否則哪有今天。

　　不過，我還是要說，當編輯要有點前瞻性發展的眼光，要有點創新思維的定力，要有點堅持自己觀點的立場，才能出點有價值和有分量的稿子和作品。有備無患，未雨綢繆，警鍾長鳴，在什麽時候、什麽地方，對什麽人都是有益無害的。

　　典型宣傳也有個環境問題

　　典型宣傳是新聞報道的重頭戲，適時推出重大典型是宣傳戰線的大事，對提高宣傳報道質量至關重要。在新世紀之初我省推出全國領導幹部先進典型吳成生時，我有幸參加。在中宣部匯報時，就聽說全國有30多個先進典型在此排隊等待安排。當時也確實是先進典型一個接一個推出，全國形成了一個學先進促發展的高潮。這些年，黨報推出先進典型還是不少，但比以往的密度減少了些，多以報道先進典型事跡報告團的形式出現。我這裏關心的不是宣傳先進典型的數量，而是學習先進典型的環境。

　　據報載：著名演員李雪健扮演了焦裕祿、楊善洲等先進人物。據他自己介紹，當年演焦裕祿是一夜成名，走到哪裏都有人叫焦書記。可2011年演了楊善洲，他進電影院看了兩場《楊善洲》，一場隻有觀眾2人，一場隻有3人，兩場還都包括他家屬1人。李雪健說：“焦裕祿和楊善洲一樣，他們都是時代楷模，怎麽觀眾的反應就天壤之別。我思考的結果很模糊，時代不同了？觀念不同了？我鬧不明白。”

　　看過李雪健文章後，我在網上搜尋了楊善洲的事跡，他的感人故事絕對不亞於焦裕祿，看得我的眼睛都有點濕潤。焦裕祿是縣委書記，楊善洲是地委書記，從領導的範圍和影響麵來說，後者也要大許多。可要去街頭尋訪一下，知道焦裕祿的和知道楊善洲的誰多？可能前者有一些，後者幾乎無人知曉。僅僅是我們的宣傳力度不夠？還是現代人關注的東西太多？我感覺問題的實質是，當今的信息源太多，包括負麵的、不良的信息和典型，它衝擊和動搖了受眾心中接受正麵信息的地位，包括對先進典型的認知，總覺得不會那麽好、那麽純。真有那麽好，也是鳳毛麟角，不能代表當今社會的主流，即時髦的提法“正能量”，這種認識是錯誤的。所以，我這裏要強調的是，不論是記者和編輯，都要采寫和編發大量真實可信能學的先進典型，要讓我們新時代的先進典型的事跡充分放大，讓其英雄行為化作燦爛的鮮花覆蓋腐敗土壤上的罌粟，不讓那些肮髒的東西毒害和屏蔽善良人們的心靈和眼球。

　　推薦一篇抗震救災的好通訊

　　新華網的“新華視點”專欄發了一篇題目為《一個災區農村中學校長的避險意識》的通訊。全文2700多字，作者是朱玉等三人，在2008年四川汶川大地震後，新華社記者朱玉深入災區采寫了這篇引人注目的文章。

　　文章的開頭是從講故事開始的：

　　地震了，在綿陽辦事的安縣桑棗中學校長急忙往回趕，路上他一句話都不說。他擔心學校的實驗樓能否經受地震考驗，更擔心師生們的生命安全……那教學樓建築時花了17萬元，在他當校領導後，加固用了他化緣而來的40萬元；他平時嚴格進行緊急疏散演習，不顧反對意見，每學期都要演練一次……硬件和軟件的“雙建設”，使這所中學在這次強震中，2200多名學生、上百名老師從教學樓有程序撤離到操場上，無一傷亡。校長麵對老師報告全校師生平安，激動地哭了……

　　結尾：“他叫葉誌平，是安縣桑棗中學校長、四川省優秀校長。”

　　我個人認為，一篇好的人物通訊標準是：選材要好，人物有個性，寫作有特色，還要讓讀者受感動。應該說，這篇稿件是具備了這些條件的。

　　先看選材。四川發生地震後，眾多記者趕赴災區，大部分都采寫軍民如何搶救廢墟下災民的英勇事跡，或是報道各行各業支援災區的生動事例，而作者卻另辟蹊徑，挖掘地震中不倒的校舍後麵的感人故事。做到了題材新穎，別具一格。既抓了熱點新聞，又有了主題厚度。人物通訊，選人是第一位的。選好了，文章才有其新聞價值，才有作者的用武之地。作者的目光和視野注意盯著基層的、普通的人，發現平凡的人中間不平凡的東西，把“災區”、“農村中學”、“避險意識”和一個“校長”聯係起來，形成一條有情節、有細節的“敘述鏈條”，使文章因事而動人，因人而閃光。

　　表現出人物的個性，是寫人最關鍵的方麵。人物通訊很容易流弊於見事不見人。這篇文章以生動的事例，從不倒的校舍，表現了一個校長以人為本的安全意識、責任意識，心裏始終不懈係著學生安危的崇高思想境界。新樓蓋好後“別人不敢搬，他隻好帶頭搬”；“他發現新樓的樓板縫中填的不是水泥，而是水泥紙袋，他生氣”；“學校沒有錢，他修樓的錢就這樣左一個5萬元、右一個5萬元的化緣而來。”……主人公的形象通過一點一點這樣的敘述和描寫，形神兼備，躍然紙上，使一個普通的農村中學校長的形象逐漸地高大起來。

　　文章似山不喜平。新聞人物都是有故事的人，好通訊就是講好一個與時代精神、人物命運以及真善美有關的故事。講故事也是新聞報道出新出彩的重要手段。這篇通訊是以講故事的形式來表現的，情節連貫，細節生動，突出故事的起承轉合，層次遞進，有可讀性；句子很短，沒有套話、空話，敘述少，描寫多，字裏行間透出一種文氣，讀後令人有種美感；用事實說話，素材都是通過采訪得到的第一手材料，鮮活、平實、可信。

　　我們常說，以優秀的作品鼓舞人。鼓舞人，就是作品首先要感動人。“平凡的人給我最多感動”。關注來自基層的老百姓身邊的活著的先進典型，已是新聞從業人員的共識。這位農村最基層的校長，很卑微、很辛勞，也很執著、很智慧，在“責任高於一切，成就源於付出”的口號召喚下，十幾年如一日，堅持不懈抓安全，抓細、抓實，卓有成效，在大震麵前向黨和人民交了一份滿意的答卷。這樣的先進典型可敬、可學、可信，值得大樹特書，大聲讚揚。

　　再補充一點，這篇文章之所以有新聞價值，還在於敢於從當前社會和百姓關注的校舍質量問題、學生的安全教育，以及政府機關“以人為本”的執政水平等方麵入手，抓熱點問題，解難點之惑，由此帶來的思考意義深遠，給人啟迪，令人警醒。

　　以讀者最關心的事件為題材，挖掘新聞背後閃光的故事；記好事，更寫好人；既抓大情節，又不失細節；講究敘述風格和表達文采，才會有好作品問世。這是我作為一名高級編輯讀這篇通訊的一點感受，並向廣大通訊員推薦這篇範文。

　　寫通訊細節描寫很重要

　　在給通訊員講課時，說到如何寫通訊，我都會講到這樣一個細節--

　　上世紀80年代初，某市有個電機廠，一位一線女工病重住院急需做手術。可廠裏因一時資金困難，拿不出手術費的錢，經廠黨總支研究決定，賣掉廠裏唯一的接送職工上下班的大客車，將所得款交付醫院的手術費，以挽救一個女工的生命。當大客車被別人開出廠門時，聚集在廠門口的女職工哭了。這時，廠黨總支書記站出來，對著心情難過的職工大聲地說：同誌們，別難過，生命比金錢重要。隻要我們團結一心，努力把生產搞好，創造更好的經濟效益，要不了多久，我們就能買輛新的大客車，接送職工上下班……

　　每當我講到這個故事的結尾時，我的聲音都會有點發顫，甚至會激動得停頓下來，說不下去。這是寫一個工廠黨組織先進事跡的長篇通訊的一個細節，很好地突出了廠領導以人為本，善於做好職工的思想工作，力爭取得兩個效益雙豐收。細節生動真實感人，有強烈的說服力和感染力。

　　在通訊員的來稿中，通訊的寫作存在的問題，最突出的也就是沒有細節。往往是隻交代事情經過、工作措施、成績數字。經常出現的是“領導重視，大家努力，效益明顯”的三段式。特別是人物通訊，如果沒有細節，就沒有血肉、沒有風骨，也就談不上生動感人。《縣委書記的好榜樣--焦裕祿》這篇名通訊，在描寫焦裕祿事跡時，有許多感人的細節，40多年過去了，我至今還牢牢記在腦海裏。如：焦裕祿為治理風沙、洪災，帶著技術人員，冒雨站在激流裏，查洪流，探風口，編號繪圖，繪成了詳細的排澇猲洪圖。焦裕祿發現大兒子去看戲，是因為收票叔叔聽說他是焦書記兒子，沒有收票就讓他進去了，焦裕祿當即命令孩子立即把票錢如數送給戲院。焦裕祿開會、作報告，經常用右膝頂住肝部，不斷用左手按住疼處；有時，用一個硬東西一頭頂著椅子，一頭頂住肝部，天長日久，他坐的藤椅，被頂出一個大窟窿。這些細節對塑造模範人物起到了畫龍點睛的作用，極大地升華了模範人物的精神境界，讀之感動，催人淚下。

　　好細節成就好文章，這是一條簡單但需牢記的道理。

　　§§第二輯 行走