曆史上最棒的“壞”女人

3、一枝永遠帶罪的玫瑰

　　因為《意誌的勝利》和《奧林匹亞》這兩部紀錄片，裏芬斯塔爾受到了最激烈的批判和追捧。批判她的人罵她為“不死的納粹”，是納粹的宣傳機器；欣賞她的人則說：“她的天才是她的悲劇，她對極致美的追求是每個電影人的典範。”1939年，第二次世界大戰爆發了。整個戰爭期間，裏芬斯塔爾匪夷所思地沒有參與任何納粹宣傳片的拍攝――或許她此時在刻意地與希特勒拉開距離。1945年，希特勒倒台後，裏芬斯塔爾成了第一批被送進監獄的電影人。在從西班牙返回德國的路上，她曾經4次逃跑又4次被捕。第5次被捕後被關進監獄，最後被定為納粹同情者。1949年，裏芬斯塔爾結束了牢獄之災，但她的導演生涯已經不可能繼續。因為裏芬斯塔爾受到歐美電影界的長期抵製。她的許多電影計劃最終都因無法籌措資金而流產。然而，有著充沛精力的裏芬斯塔爾是不能忍受這種沉寂的。她從1956年開始深入非洲內陸拍攝電影，經曆了一場幾乎送命的交通事故，她仍然在傷愈後數次進入非洲腹地拍攝，並出版了一部攝影集《奴巴》。1971年，69歲的裏芬斯塔爾竟虛報年齡報名學習潛水，並考取了潛水執照。從1977年起，她開始了水下攝影，並出版了名叫《珊瑚礁花園》與《水中奇觀》的攝影集。裏芬斯塔爾的晚年並不空虛，還花費了五年多時間寫成了一本回憶錄《回顧》。94歲的她還去哥斯達黎加拍鯊魚，甚至帶著攝製組到戰亂中的蘇丹！然而，上天仿佛要和她開玩笑，就在緊急撤出蘇丹時，飛機突然墜毀，但是裏芬斯塔爾卻奇跡般地死裏逃生！回到德國後，裏芬斯塔爾又舉行了一場“裏芬斯塔爾劇照和攝影展”。不過，隨之卻招來抗議者的不滿。他們打著“納粹展覽”、“不許兜售法西斯美學”的標語，要求停止這場“宣傳納粹”思想的展覽。裏芬斯塔爾憤怒地說：“不要因為我為希特勒工作了7個月而否定了我的一生！”確切地說，除了一開始裏芬斯塔爾大肆宣傳希特勒思想之外，後來她所拍的電影都是站在藝術的角度的。可以說，是藝術讓她縱身其中，飽嚐了人世間種種辛酸。她覺得曆史不公平，為什麽同樣為希特勒工作的藝術大師卻有著不同的遭遇？難道隻因為她是女人嗎？指揮家馮卡拉揚戰後依然滿麵春風地揚起手中的指揮棒；哲學家海德格爾的哲學也被奉為人類思想的寶貴財富，但為什麽隻有她一個人要付出如此之多？憑什麽隻有萊妮裏芬斯塔爾一人承擔為納粹張目的曆史責任？尤其當這個問題發生在一個美貌女人身上時，這似乎更容易令人產生一種惻隱之心。然而這一切對於裏芬斯塔爾來說已經沒有任何意義了。她在經曆了60年的“流放”之後，已經步入生命的極限，接下來的時光不再屬於藝術而屬於上帝。裏芬斯塔爾的故事為人類藝術提出了一個永遠無法解答的命題：美與非美，罪與非罪。當它們糾纏在一起的時候，到底應該如何去定義和評價？從有毒的荊棘中生長出來的花朵，有沒有權利具備獨立的香氣和色彩呢？2003年9月8日裏芬斯塔爾在德國去世，享年101歲。北京電影學院的教授甚至不敢把《意誌的勝利》在課堂上全部放完，他說：“它的力量太強大了，我擔心我的學生如果把片子看完，就會變成真正的納粹。”曆史嚴懲也隻能落在真正影響了曆史的藝術家身上，這就是萊妮裏芬斯塔爾的宿命與悲劇。

　　§§第二十一章陸小曼――知識與浪漫的結合