張強文集·藝術批評卷

17、視覺驚疑（2）蒙娜麗薩的詭秘

　　遠在90年代上半葉，我曾經擔任美術、設計、舞美專業的西方美術史的公共課課程。

　　那個時候，每當幻燈打到教室的整個一麵牆壁上，進入到文藝複興的域度，出現達芬奇的作品時，一張張幻燈片在我的控製之下翻過——《受胎告知》、《岩間聖母》、《施洗者約翰》、《蒙娜麗莎》……

　　這個時候，我感覺好像進入到一個充滿了詭秘氣氛的時空隧道，在黑暗的空間裏，靜靜地聽到的呼吸聲，幻燈機自動換片的嘩啦聲，都仿佛是來自於那個科學與宗教相較量的時代中。

　　久而久之，對那種神秘的笑容在過多的觀察之後，我就開始尋找那種來自於視覺的縫隙。也就是說，蒙娜麗莎的神秘到詭譎的笑容背後，除了那些學者們給出的五花八門的結論之外，它的視覺密碼是什麽？

　　拋棄所有的成見，直接進入一個純粹的視覺空間：

　　1.眉毛：看不到具體的位置，好像因為光線太過強烈而被吞噬。

　　2.上眼瞼與下眼瞼：凹陷的陰影中顯現出立體的層次。

　　3.眼睛：兩眼雖然微右側（就觀者而言），但是，視點依舊直視前方。

　　光源來自於左上頂，這樣可以顯現出幽深的層次感。

　　如此以來，可以產生出第一個錯覺，從整體上來看是側麵的，但是，視點卻在中心。因此，就會有在任何角度都有被逼視的感覺。之後的委拉斯開茲所繪《教皇英諾森十世》便是采取了同樣的手法。

　　以上的視覺詞匯指向的是目光的表情點：凝視、審視。

　　4.鼻子：挺拔垂下。鼻準微勾，鼻翼微張。

　　5.嘴及下頜：嘴角微翹，咬肌略顯緊張上提。

　　6.下巴：尖凸出來。

　　以上的視覺詞匯指向的是笑容的表情點：微笑、含笑。

　　如此可以顯現出第一對矛盾的衝突：

　　凝視、審視/微笑、含笑同時在一個麵龐上出現。

　　7.手的狀態：右手自然隨意搭在左手之上。

　　8.右手：感性地垂落。

　　9.左手：左手動作性地支撐著，食指甚至拱出，顯見出心理中的某個念頭在凝聚。

　　這裏可以顯現出第二對矛盾的衝突：

　　自然隨意（感性）/動作支撐（理念）

　　10.麵部平展麵積第二位，發際線被類似絲帶勒出。

　　11.上胸平展麵積為第一位。

　　12.手的平展麵積為第三位

　　光線進階為：

　　（1）上胸

　　（2）麵部

　　（3）手部

　　與之相對應的則是：

　　上胸緊接下麵是橫拉的細衣服繡飾條帶，在下麵是衣服的紋皺。

　　麵部左右是卷曲下垂的頭發。

　　手部也在衣服紋皺的包圍之中。

　　第三對矛盾的衝突：

　　皮膚光亮/衣發幽暗。

　　13.作為背景的風景畫，充分展現了達芬奇的光影透視法——不同時期的光線混雜其中。

　　14.水在反射天光

　　15.天上布滿日光

　　16.左邊風景是左側光。

　　17.右邊風景是天頂光。

　　第四對矛盾：

　　天光冷色/日光暖色。

　　18.左邊的風景的透視是俯視，視點應該在人物的嘴部平行位置。

　　19.右邊的風景的透視是仰視，視點應該在人物的手部平行位置。

　　第五對矛盾：

　　左邊俯視/右邊仰視

　　其實，我們分析了這麽多的視覺要素，真正營造這種神秘表情的原因，可以進行一下排序：

　　之一；第一對矛盾的衝突：凝視、審視/微笑、含笑

　　一個人的眼睛在懷疑地拒絕，而嘴巴卻在親切地吸納。這是表情的不統一，擴張了含義的解讀空間。

　　之二；第五對矛盾：左邊俯視/右邊仰視

　　眼睛在左右視線的調整中，將前景的人物運動起來了。

　　之三；這裏可以顯現出第二對矛盾的衝突：自然隨意（感性）/動作支撐（理念）

　　之四；第三對矛盾的的衝突：皮膚光亮/衣發幽暗。

　　之五；第四對矛盾：天光冷色/日光暖色。

　　如此這般，在視覺魔術師達芬奇的筆下，形成了這樣一個視覺的奇跡。

　　不過，從另一個方麵看，後世的奇跡化更多地被視覺的魔幻所誤導，以至於非要在一幅畫家非常個人化的藝術作品中，獲得帶有普遍意義的科學答案。

　　也正是這樣一個南轅北轍的解讀，提供了謬誤的空間，使得蒙娜麗莎的笑容被眾多的闡釋變得更加撲朔迷離。

　　蒙娜麗莎的笑容還將會永遠詭秘地綻放下去。

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