張強文集·藝術個案與群體批評卷

19、現代書法學係統初識

　　解構主義的思潮對於體係的營建，無異於釜底抽薪。無疑，進入後現代文化規定的情境之中，以本質主義消解和過程意義提示作為主要特征的藝術形態，再在此基點上，去建立學說的大廈確有一種荒謬之感。

　　然而，中國當代藝術及文化進程的獨到性，即前工業化的社會狀態之中、傳統與現代、卑俗與高雅、文明與野蠻、體係與解構、科學與經驗，後現代與封建流緒，如此這般，這種看似無序性卻也反證出建立某種係統的可能性。

　　當然，現代文化情境對於這種係統的要求也就指向了它的非封閉性、非拘謹性與非靜態化。

　　而書法在現代文化發展中正麵臨著如此的境遇。在書法之上凝聚著最為典雅與傳統的東方文人精神與性格，然而，它同時又要受到最為現代的西方抽象藝術的比照與逼迫。這種兩極的夾擊注定它必須呈示一種新的變化，即符合現代文化變化的征兆顯示與東方精神的自足自在。

　　在20世紀80、90年代，現代書法創作從最為具體的視覺樣武上，向我們提供了一係列的展示活動與觀念宣揚。嶄新的作品形式與前所未有的創作方式，給書法固有的理論，給書法的所有定義，給書法的存在狀態，提出了尖銳的挑戰。

　　書法的“已有”，對此隻有保持冷漠來掩飾自己的驚慌，以沉默來製造深沉，以不屑來抵抗挑戰。

　　這一切畢竟還隻是虛弱的權宜之計，或者說最終淪為一種自我欺騙而已。

　　我們必須尋找到一種新的視角，來發現古典藝術中的現代意味；我們必須建立一個新的理論係統，來伸展現代意識的充分觸覺；我們必須建立一種新的標準，這樣才能對於不斷產出的藝術行為進行深刻的闡釋與評判。

　　《現代書法學綜論》便是建立在這樣前提背景之上。在此書的係統中我們試圖審核建立起一個基本的框架。紀實性、綜合性、動態性、開放性、鬆散性將成為它的構成特征。其基本內容如下：

　　（一）現代書法學綜論

　　第一部分曆史：觀念清理與理性省察第二部分理論：闡釋與批評第三部分現代：導向與發揚第四部分綜合：曆史的進程與體驗的過程第五部分機動：一個個案的展示。實錄性的特征顯示出遵重原來章節發表時的麵目，從而在整體上顯示出鬆性，這也同時注定了其再發展與衍生的可能性。在《綜論》的基礎上，我們又開發出三個係統，即《中國書法的形態學研究》、《消解與和約：20世紀80、90年代的中國現代書法》、《現代書法的批評形態》。它們既是《綜論》的延伸、深化，同時又是中國現代書法理論有可能走向學科化的標誌。當然，它有待予我們通過艱苦研究和具體撰寫予以進一步踐約。

　　（二）中國書法形態學研究（綱要）

　　導言：闡釋有關書法三大形態劃分的理論依據，扼要回顧有關書法美學論爭的利弊，指出書法學研究應當立足於一種形態學的立場。

　　上篇書法古典藝術形態

　　第一章 範式：有關書法典範的成立書法是一種“成立”的藝術，它的標誌是抒情達意。魏晉作為一個重要時代。王羲之成為“書聖”的動因考察。美學上的關鈕所在。範式之於中國書法意味著什麽。

　　第二章 體勢：書體的意味一個必要的回顧。書體變異的過程。實用性與審美性的交錯難解的情結。楷書的三大家的約束。狂草的意識修正。隸書的追賦。甲骨、鍾鼎的體格意味。

　　第三章 模式：書法審美的定勢從王羲之作為定勢自覺的開啟。顏真卿定勢。趙孟頫定勢董其昌、王鐸、館閣體模式。碑學、帖學模式的相互修正。

　　第四章 範疇：中國書法的理論自覺包容天地萬物的假釋。禪宗書學的誤區。“意味”之於書法的填充。

　　第五章 衍勢：中國書法審美嬗變從王羲之以來文人書家的藝術風尚及異交可能。審美性格作為分析的座標。

　　應用性的誤導。館閣體作為一種矯飾的誘導。

　　中篇書法的文化形態

　　第六章 碑體：一種藝術發生的緣由包世臣、康有為的理論內核。空間觀念對於時間的包容，碑書的美學分析。魏晉前碑書同清代碑書家的比較。藝術走向了文化自覺。

　　第七章 淵始：有關文字成因及視覺分析文字中包含了有關視知覺原理及反原理。文字抽象的起始。理式偶和的意味。與八卦的關係。刻畫符號與象形文字。

　　第八章 稚拙：風格學的文化闡說有關民間書工及抄經、帛書等等風格界定。兒童體的實質。兒童書法兒童化的論爭意義。

　　第九章 美因：文化觀念與藝術發生非主體性藝術如何轉化為藝術。非主體性藝術的實質及轉化意義。觀念與形式的關係。

　　第十章 動因：醜之於書法風格轉換下篇書法的現代裂變形態。

　　第十一章 轉換：有關的文化背景書法在新的文化製導之下的變化。書法作為純粹藝術、獨立形態提出的理論依據。發展、探討之後的窘澀。

　　第十二章 對抗：難解難分的書法矛盾傳統與現代。學者與稚拙。文人與鄙陋。實用與審美。文字與非文字。認讀與非認讀。經驗與體驗。意味與視覺。

　　第十三章 行為：有關書法現代風格區分新古典主義。新文人書法。現代主義。現代派書法。現代書法。書法主義。

　　第十四章 革命：書法的前衛藝術分析最初的四個係列二波普。水墨。刻字。抽象書寫。機動書法。文字臆飾。

　　第十五章 理論：日趨深入的探討現代書法學的基本構架及理論支持，現代書法的文化背景及藝術性格。

　　（三）消解與和約：二十世紀80、90年代的中國現代書法

　　第一章 趨從

　　1.中國書法進入80年代；

　　2.八五、八六現代藝術思潮；

　　3.“八五”現代書法行為；

　　4.灰色的理論。

　　第二章 追溯

　　1.偽尋；

　　2.形式顯示的邏輯推衍；

　　3.象形意味；

　　4.一個犧牲、但卻是“注定要經曆的過程”。

　　第三章 對抗

　　1.本質主義的陰雲；

　　2.文人趣味與民間風尚的攪拌；

　　3.冷漠的書壇；

　　4.陳振濂；

　　5.一個不可避免的局勢。

　　第四章 借重

　　1.日本前衛書法闡說；

　　2.少字數與表現主義；

　　3.無錫現代書法展；

　　4.倚靠在某個階段是可能必然的。

　　第五章 逃避

　　1.進入沉寂的現代書法；

　　2.行為的減弱；

　　3.影響的淡化；

　　4.沉默並不意味著消亡。

　　第六章 消解

　　1.中國新書法大展；

　　2.漫書；

　　3.謝雲；

　　4.林信成；

　　5.邱振中；

　　6.符號與內容；

　　7.回旋也是一種進取方式。

　　第七章 和約

　　1.悄然的轉換；

　　2.中國當代書法作品展；

　　3.南京·中國當代書法家作品邀請展；

　　4.上海·中國現代書法展；

　　5.文化的籌謀。

　　第八章 書法主義

　　1.文化與視覺的操作；

　　2.鄭州·中國書法主義展；

　　3.洛齊；

　　4.張強；

　　5.邵岩；

　　6.白砥；

　　7.刑士珍；

　　8.李強；

　　9.第三次場景虛擬的對談實錄。

　　（四）《現代書法的批評形態》

　　以上學科設想在目前來講，理想色彩的濃鬱是不言而喻的。然而，正是某種理想在激勵著我們的信心：隻要書法謀求新的空間發展，就必然要與現代文化觀念接軌，那麽，隨之而來的批評標準、理論基點及學科建設諸種要求便會接踵而來。而在此思路上所做的諸種努力，其成效無疑也是令我們樂觀的。