朋友：賈平凹寫人散文選

第二十四節 三人畫讀感

　　一

　　“尋君千載後，

　　而我一能無。”

　　每拜識於一個畫家，我就常想起這句名聯。我不作畫，也不會作畫，卻真喜歡讀，易墜畫境，為畫而至相忘畫，但所作議論，常與小兒鄰。近聞侯誌強、陳其道、郭鈞西三位友人有新作展出，又去趕讀，遂也“嗒然遺其身”，其病讓人譏笑了。

　　二

　　侯誌強是工人物畫的，陳其道善花鳥，郭鈞西則擅於山水。誌趣相投，三而合一，各有所長，一而分三，這個畫展可謂豐富。三人皆自學成才，乏於循規蹈矩，優於得心應手，雖未浪得成大名，卻人品畫品別具一格，成功不少，這個畫展並不平庸。

　　三

　　侯氏得世南家法，無世南瀟灑，有世南之外的沉著，肆意潑墨，塊狀結構凝重堅固，但全體運動，頗具流性，遂意境深、幽，有詩家李賀風。當今事人物的畫家很多，常以線條勾勒，或以寫生放大，初畫甚覺可人，但到一定階段則失之浮華或失之死板，難以突破，淪於俗境。侯氏之畫法最易得魚忘筌，得意忘言，最易建築對生命的意識和對自然宇宙的感應的基礎之上的意象世界，也可以說，最易有現代意味。遺憾的是侯氏並未達到這一境界，而努力是明顯的。

　　四

　　陳氏在三人中最怪，僅讀其書法，便知不從俗流。對於花鳥，以我的陋見是很難建樹哲學的，除過曆史上的那個八大和石濤，一般都纖細甜膩，則大丈夫不為也！但觀陳氏花鳥，卻落得了“知非詩詩，未為奇奇”之理。他不以美媚取悅，純放大細節，墨膽包天，其度渾渾若川。時下畫壇、書壇，似乎張揚陽剛，常見有放浪之筆，但胸中不厚，滑於造作，縱使胸毛貼滿，雞胸終是雞胸。古人講，非天才勿強命筆。此話雖傷世人，盡可批判，而夙業歸夙業，修行歸修行，且不說藝術家與工匠是事實，現在不是很有一批為治病練身或排解寂寞而書畫的退休人嗎？

　　五

　　三人中，郭氏應最全麵。他的字不錯，花鳥亦不錯。他有天馬行空誌，強暴霸悍氣，因之最宜於山水。其畫初讀，如楝果澀口，而慢慢咀嚼，甘汁則出。視覺怪誕，構圖奇異，別開了自家的門戶。他的畫很難說師承了誰家，卻也不是吃牛肉變成牛，吃羊肉變成羊，郭氏還是郭氏。誠然他的畫題名都不理想，實而具體，卻使讀者能衝破他的故意的或不自覺的規範，獲得“百川倒蹙水欲立”的感受。但有了“百川倒蹙水欲立”，再有“不久卻回如鼻吸”則更妙矣。

　　六

　　侯氏善作苦愁境。這可能與身世有關，與地位有關，與性格有關，雖沒有些畫家的畫一看就知是人生得意的華麗之嫌，而沉著耐品，但還是不必作“賈島”氣為好。秋病雖美，冬定則力。應取陳氏郭氏之豪邁。但陳氏郭氏不免又悲憤過及，若走向超越，生出幽默，則可得人生宇宙之道，境界為大。

　　七

　　陳氏之畫看似畫滿紙麵，但感到空間大，因之陳氏畫更純淨些。侯氏的畫留的空白多，但感覺不多，是否用減法不夠。沙石可減，金屑也需減，因為眼要清亮，是不容沙石和金屑的。郭氏則不必顧惜那些小小情趣，霸悍強力，去浮躁氣更具其威，可謂百鬼才猙獰，上帝方無言。

　　八

　　侯惻幽，陳高潔，郭強悍，各有風騷，有氣養而標新逞能，但俗言也講，人之自失在其所長，若以己長為不厭，自負而至以自套也。文壇上有講究不重複別人，也不重複自己的戒詞，文史上常常有評論某某為宗師大家，而某某以某部作品著名，這格是不一樣的。若畫蘭者總是蘭，畫貓者總是貓，隻能是植蘭人或飼貓主，不是張大千啊。

　　九

　　作文不能就事論事，作畫亦不能就物論物，否則硬殼不裂，困之小氣。古人以人品進入大畫境之說，實則也是多與社會接近，多與自然接近，多與哲學接近，通貫人生宇宙之道，那麽就有自己的思想，自己的角度。大的藝術家要學技巧，但不是憑技巧成功，而是有他的形而上的意象的世界為體係的。此話不知三友怪罪否？

　　十

　　三人為友，各取所長；與三友為友，共避其短啊。