黑白永恒的魅力：永恒的魅力首屆新世紀中國黑白木刻版畫學術研討會文集

第25章 在挑戰中發展的中國當代木刻版畫

　　◎李偉

　　在21世紀初的今天，回顧中國木刻版畫的發展過程，可以讓我們從中吸取寶貴的曆史經驗，有利於中國當代木刻版畫的健康發展。

　　中國木刻版畫，在中國古代曾經有著輝煌的曆史。宋慶曆元年（1041年）畢�發明的活字印刷術，將中國的木刻版畫正式帶入了新紀元。特別是在唐、明兩代木刻版畫已經達到相當成熟的階段。這個時期的許多書中的重要插圖都是用木刻印製。宋、元四百年間書籍中的版畫插圖成了中世紀的版畫代表。到了十四世紀末葉至十七世紀中葉，版畫插圖已經上升到細致纖麗的色彩體係，明代多版多色的套色，更將版畫帶入了前所未有的最高境界。但到了清光緒以後，由於人文政治因素的變遷，在加上新式的印刷技術傳入，中國的古代版畫至此失去了原有的光輝。

　　20世紀30年代初，因魯迅先生的倡導和歐洲創作木刻的引進，新興木刻版畫進入了快速成長時期，至今已經快一個世紀了。在中國曆史的變遷過程中，中國木刻版畫的發展與演變也經曆了幾個不同的曆史時期，在每個不同的曆史時期中都出現了非常優秀的版畫家和優秀的版畫作品，為社會的進步起到積極的作用。例如20世紀三四十年代的版畫家們，他們在我國新興木刻風雨的戰鬥曆程中，為新興版畫的發展作出了傑出的貢獻。例如李樺、力群、彥涵、王琦、古元、黃永玉、趙延年、牛文、胡一川等老一輩版畫家，為複興中國木刻奠定了基礎。五六十年代，版畫家們生活在一個特殊的曆史時期，他們有著豐富的生活經驗和創作實踐經驗，從戰鬥型轉為審美型，創造了具有中國特色的社會主義版畫藝術。題材多反映人們在和平年代的美好生活，起著老一輩和年輕一代版畫家不可替代的作用。其中突出的有伍必端、梁棟、莫測、李煥民、江碧波、張作良、馬克、宋源文、譚權書、李忠翔等。

　　1929年從魯迅先生組織的“朝花會”開始，中國版畫經曆了70多年的艱辛曆程，新興版畫是在人民大眾火熱的鬥爭中成長、發展和壯大的。從20世紀30年代到21世紀之初的今天，中國社會的發展進入了一個嶄新階段，改革開放給中國的經濟和文化帶來了前所未有的機遇；繪畫藝術也是同樣，在這個時期中國版畫和其他畫種一樣也經曆了西方各種藝術流派和現代藝術、後現代藝術的衝擊和洗禮，多年來的洗禮與沉澱使版畫家們進行了深層次的思考，木刻版畫從群眾性的參與到專業化的創作，反映出他們精神層麵的不斷提升。從對版畫本體語言的研究到創作形式的多樣化，從技法的不斷提高到理論的研究，從民族形式的跟從到自我的提煉等等。今天的版畫家們在當下多元的緯度上已明確了當代版畫的價值理想，構建著中國版畫獨特的當代品質。

　　藝術是時代的產物，也是推進社會發展的工具。我們需要重視中國版畫的民族性特征。這種民族特征來源於對民族傳統文化的繼承，但木刻的民族形式更需要創造，這種創造並不是無根的生長，而是順應民族的需要而發展和吸收。“沒有民族的就沒有世界的”，隻有建立了自己的民族審美觀，才能不因西方的文化衝擊而遠離生活、脫離民眾；隻有“古為今用、洋為中用”，中國木刻版畫才能在挑戰中發展。

　　談到這裏，還想就版畫的理論建設問題提一些看法，如果我們不能揭示版畫發展的關鍵問題並提出思考，那麽它的發展又從何談起呢？近些年諸綜合性的美術刊物發表版畫類的批評文章及作品真是少得可憐，版畫創作中的許多問題都沒能涉及，而涉及到的東西也沒能充分展開。一批中國當代頗為活躍的中年批評家所涉及的版畫類的批評文章及文論，簡直屈指可數；根本不能和其他畫種相提並論。不僅沒有形成強有力的理論隊伍，反而越發稀少了。

　　當然這裏有種種的原因值得我們深思。隻有當版畫家突破自身的局限進入到更深層次的思考時，黑白木刻才有可能回到它應有的位子。

　　木刻版畫並非隻有形式沒有靈魂，它是有生命的、有意識的。而我們應該如何去尋找木刻藝術今後發展的方向，如何去尋找題材、表現題材，更好地開拓木刻版畫的新路呢？作為鍾愛版畫藝術的我們，處在當前的大時代下，就版畫麵臨的問題，我們決不允許逃避現實，漠視現實。為了木刻藝術的良好發展，唯有麵向現實、認識現實、把握現實，在創作中使文化哲學意識轉化為審美自覺意識。令人欣慰的是，還有一批中青年版畫家正努力脫去成熟和成功的包袱，在形式和意境上開始了新的追求，並通過各種渠道在日益開放的對外文化交流中，或多或少吸收了西方現代藝術的思想觀念和表現方法。在創作上有了對被動反映式、主題性、情節性繪畫的突破，增強了主體的審美自覺性和能動性，更注重作品的文化哲學內涵，在形式構成和表現方法上廣泛吸取了西方現代繪畫和中國民間繪畫的大膽、自由和隨意，使作品呈現出新的精神麵貌。這些作品在形式和意蘊上既與傳統保持了基本風格上的聯係，又通過某些特殊技法和構思的變化，加強了作品的繪畫性。有的則大膽地吸收抽象繪畫的色塊構成和民間的藝術風韻。新的思維，新的方法，給木刻版畫藝術注入了新鮮血液，帶來了新的生機。他們觀察生活、體驗生活、描寫現實，以自己的親身磨練與創作，形成了當代木刻版畫獨特、高新的藝術表現形式。

　　在今天，版畫的發展並沒有遊離於當代中國整個藝術發展的總趨勢之外。木刻中的黑白兩極是其他畫種不可替代的，木刻的刀法和本身的木刻語言也是其他畫種不可替代的。我們還有這樣一批畫家，並不在意版畫市場的低迷，而是潛心於自己鍾愛的版畫藝術創作，相互交流、相互吸收，用自己的刻刀和作品表達自己的文化和審美理想。我們欣喜地看到：在挑戰中發展的中國當代木刻版畫，已經為新世紀中國木刻版畫發展和走向獲得了有益的借鑒與啟示。