黑白永恒的魅力：永恒的魅力首屆新世紀中國黑白木刻版畫學術研討會文集

第13章 繼承傳統，推進黑白木刻版畫的繁榮與發展

　　◎鍾紀明

　　首先，向積極倡議並努力組織和策劃舉辦“新世紀黑白木刻版畫第一回展”的《美術》雜誌主編王仲先生表示由衷的敬意，向出席此次學術研討會的各位著名版畫家和美術評論家表示熱烈的歡迎和親切的問候。

　　“新世紀中國黑白木刻版畫第一回展”活動的有關事項已於去年9月在《美術》雜誌上刊載，從而揭開了這一具有時代意義的美術活動的序幕。據我們所了解的情況，全國美術界乃至社會各界人士對這一活動十分關注，並以各種方式詢問此次活動的有關內容。國內一些省市的版畫家也打電話來告知，正在創作新的作品，準備參加這一新世紀裏意義重大的黑白木刻版畫第一回展。

　　為了進一步繼承和發揚新興版畫運動的優良傳統，為了使“新世紀中國黑白木刻版畫第一回展”產生更廣泛的影響，為了更好地煥發黑白木刻版畫特有的藝術魅力，同時也是為了進一步提高本次展覽作品的思想水平和藝術質量，在重慶舉辦以中國黑白木刻版畫為主題的學術研討會是十分必要和十分及時的。同時，在重慶舉辦這次黑白木刻版畫的學術研討會也具有重大的曆史意義和現實意義。因為在上個世紀30年代，由魯迅倡導的新興版畫運動在上海興起，並逐漸向全國推廣。當時特別是在抗日戰爭時期，重慶作為陪都，大批版畫作者聚集到這裏，以版畫為武器，堅持抗戰、團結、進步的立場，創作了不少戰鬥性強的版畫作品，重慶成為新興版畫運動十分活躍並產生重大影響的城市。中國美術家協會顧問、著名版畫家王琦先生當時在重慶參加了這一新興版畫運動，參加了黨領導下各種民主集會和簽名運動。他回憶起在重慶戰鬥、生活的情景時這樣表述：“抗戰時期以重慶為中心的木刻運動，是在黨的南方局文化組領導下特別是在敬愛的周恩來同誌的親切關懷下開展起來的。”他又指出：“抗戰時期在四川蓬勃發展的版畫運動，不但鍛練了一大批青年版畫作者，同時也培養了成千上萬的熱愛版畫的觀眾，使版畫在四川獲得了深厚的群眾基礎，為解放後四川版畫的進一步普及和繁榮準備了有利的條件。”

　　全國解放後，一批晉綏和太行山地區的版畫作者隨軍進入重慶，與原有的新興版畫作者會合，形成了版畫創作的骨幹隊伍。從那時到現在，在“二為”和“雙百”方針的指引下，不僅推出了一批批反映現實生活的精品力作，而且帶動、影響和逐步形成了黑白木刻版畫創作的新生力量。同時，在專業隊伍的影響和培育下，又帶動了工人、農民、解放軍和少年兒童的版畫創作。這些都為推進重慶市黑白木刻版畫創作的繁榮與發展打下了堅實的基礎。

　　2000年11月“中國・重慶版畫藝術節”在重慶隆重開幕。在藝術節上除了展出“中國版畫百年回顧展”等5個展覽外，還展出了“‘重師杯’重慶黑白木刻邀請展”。該展覽展出了17位版畫家的70餘件作品。參展的版畫家是：牛文、林軍、胡定宇、江碧波、鄧成用、朱萬方、何意富、鄒昌義、鍾長清、康寧、胡名、戴政生、戚序、邵常毅、李仲、黃作林。包括了重慶市老中青三代版畫家的黑白木刻版畫作品，代表了重慶市的黑白木刻的水平，也表明了我們在新世紀進一步重視和抓好黑白木刻版畫創作的意圖。

　　近幾年來，重慶市的版畫作品在全國性的美展，諸如第十屆全國美展、全國版畫展覽中，黑白木刻版畫的入選數和獲獎數要多一些，其他“三版”畫有韋嘉的《鳥語》、《幸福不遙遠》等。總體來看，黑白木刻是我市的強項，但這並不等於我們就不重視其他形式如“三版”等版畫形式。隨著時代的前進，版畫的形式、風格、題材和體裁也在不斷地拓展、豐富和探索創新。作為版畫當中的黑白木刻，既繼承了過去優秀的傳統，又不斷從表現形式和藝術語言上做了大膽的探索與追求。就如同筆墨當隨時代一樣，這種在藝術上不懈的執著的追求是應當充分肯定的。在今年的全國第十七屆版畫展覽上，我市康寧和戴政生的黑白木刻版畫分獲銅獎和優秀獎；裴天林的黑白木刻版畫在表現重大革命曆史題材上取得了可喜的成績，其黑白木刻版畫《1940・在晉東南的熱土上》連獲兩次全國性展覽獎項。這些都預示著重慶市的黑白木刻版畫在新世紀前進的軌跡。

　　為了繼承和發揚新興版畫的光榮傳統，為了進一步弘揚光大黑白木刻版畫的藝術魅力，我們還有許多工作要做。根據近些年來黑白木刻版畫的創作態勢，大致應該作好以下幾個方麵的工作。

　　第一，加強對黑白木刻版畫的學術研究工作。過去，我們老一輩版畫家無論在黑白木刻版畫的理論、創作還是推出精品力作上為我們樹立了光輝的榜樣。我們的一大批中青年版畫家依然在黑白木刻版畫的園地裏辛勤地耕耘，也不時地撰寫有關創作的學術文章。然而從上世紀末到新世紀，許多同誌感受到黑白木刻版畫同其他畫種的發展相比有逐漸式微的趨勢。我認為，在新世紀如何進一步推進黑白木刻版畫的創作，如何重新煥發黑白木刻版畫的創造活力需要做多方麵的工作和付出艱苦的努力。在這種時候，版畫的學術研討、理論的支撐顯得十分重要。它可以對中國黑白木刻版畫的曆史、現在和將來勾劃出一個清晰的發展軌跡，它可以重新激發我們創作的激情與活力。

　　追溯中國黑白木刻版畫的曆史，不必上溯得太遠，就從魯迅倡導的新興版畫運動開始。在革命戰爭年代和為中華民族的解放和振興的鬥爭中，黑白木刻版畫發揮著積極的戰鬥作用。而今，在為中華民族的偉大複興和全麵建設小康社會的宏偉事業中，我們應該繼續發揮黑白木刻版畫推動曆史前進的社會功用。同時，在學術上的深入研究有助於進一步挖掘黑白木刻版畫的藝術美學潛能，充分展示黑白木刻版畫的藝術魅力，豐富其藝術表現手法。

　　第二，重視從組織上不斷培育新人，鞏固黑白木刻版畫的創作隊伍。近些年來，重慶市的黑白木刻版畫的創作隊伍大體上處於相對穩定的狀態，但應加大關心和扶持的力度。一批老中青版畫家形成了我市黑白木刻版畫創作的中堅力量，一些年青的版畫作者也初露頭角。比如，在去年第十七屆全國版畫展覽上，重慶市入選的多幅作品中，有好幾幅是四川美術學院版畫係的研究生和學生創作的黑白木刻版畫。同時，市屬單位和各區市縣的不少版畫作者堅持黑白木刻版畫的創作，不斷地推出新作。另外，重點培育和輔導的脊背少兒版畫和玉帶山小學少兒版畫也多以黑白版畫為主，在北京中國美術館展出後，獲得廣泛好評。還有去年開始組織發動的重慶川維廠二人版畫也主要是黑白木刻的表現形式。應該說，這些都是重慶市黑白木刻版畫發展的較好趨勢，是令人欣慰的。但是還有大量的組織工作和協調工作要做，特別是如何持之以恒地堅持抓下去，以“出作品、出人才”為重心抓好組織工作。

　　第三，為了進一步推進黑白木刻版畫的創作，擴大黑白木刻版畫的社會影響，我們應進一步抓好評價與宣傳工作。這些工作大致包括及時向媒體與文藝刊物推薦和評價黑白木刻版畫新作，舉辦黑白木刻版畫的單項畫展，組織有分量、有水平的黑白木刻版畫的藝術研討會等。

　　我們期待著，通過“新世紀中國黑白木刻版畫第一回展”的有關活動，通過這次黑白木刻版畫的學術研討會，必將進一步煥發黑白木刻版畫的創造活力，提高黑白版畫的審美價值，促進中國黑白木刻版畫繁榮與發展，同時將對重慶市的黑白木刻版畫創作起到極大的推動作用。