黑白永恒的魅力：永恒的魅力首屆新世紀中國黑白木刻版畫學術研討會文集

第10章 理論研討是為了促進創作

　　◎王仲

　　為了搞好今年年底在中國美術館舉辦的“新世紀中國黑白木刻版畫第一回展”，為了提高全國黑白木刻家的認識和創作熱情，我們舉辦了今天這個黑白木刻學術研討會。今天的會開得很好，大家都進入了角色，開始為中國黑白木刻新一輪的振興運籌謀劃。坦率地講，專門舉辦黑白木刻展和黑白木刻研討會，多年以來這恐怕還是第一次。中國版畫曆史悠久，但創作性的版畫還是從上世紀30年代魯迅先生倡導才開始，而且是從黑白木刻的創作開始的，這是不爭的史實。解放以後，版畫的品種多了，改革開放之後品種就更多了，這對版畫發展來說是大好事。但是我們也不能不看到，版畫品種多了以後，各品種的發展並不平衡，實際的情況是黑白木刻相對萎縮了，搞黑白木刻的人越來越少了，尤其在藝術院校更是如此。這裏麵的客觀原因當然是多方麵的，我對此不想多談，我在這裏隻想強調主觀能動性，隻想強調用主動創造性精神來重振黑白木刻。黑白木刻從魯迅先生倡導以來，曾在中華民族的解放與振興事業中發揮過非常積極的作用，在今天這種作用是否已經過時？雖然相對來講木刻藝術確實不太景氣，但我看這種“過時論”也很難找到令人信服的充足理由。我認為中國黑白木刻與社會生活的那種傳統的親密關係，依然潛藏著強大的生命力。更值得特別強調的是，黑白木刻版畫具有其他造型藝術形式及其他版畫形式所不可替代的獨特本質和魅力。作為造型和色彩的兩極的互動形式，它似乎具有太極圖變化無窮的特點。一句話，黑白木刻本身蘊藏的豐富的藝術魅力還遠遠沒有挖掘出來，它給黑白木刻家的靈性創造留著無限發展的空間。關於這一點，大家也都談得很多了，我在這裏也就不再�嗦。

　　最後我想說明一點，我們今天強調黑白木刻，並不是要貶低其他版畫形式。我前麵講了，版畫各品種都發展才能構成整體版畫的繁榮局麵。但目前的局麵是黑白木刻相對過去它落後了，這就有必要專門來為它鼓鼓勁。魯迅先生曾經說過“黑白是版畫的正宗”這句話，這說明魯迅先生對黑白木刻獨特的美學特質的特別關愛。我本人對黑白木刻也如同魯迅先生一樣特別關愛，但我今天隻想說，搞黑白木刻的藝術家應該以黑白為正宗，搞水印木刻的藝術家應該以水印為正宗，搞石版的以石版為正宗，搞銅版的以銅版為正宗，搞絲網的以絲網為正宗……從事各種藝術品種的藝術家都應該以自己的選擇為正宗，這樣，我們的每一種藝術形式才能得到深入發展，從而使整體藝術不斷提高。我們今天研究的是黑白木刻，我們考慮的當然應該是如何搞好黑白木刻的問題，搞好其他版種的問題可以放在其他版種的專題研討會上去研討。我們都有成年人的邏輯思維能力，絕不會因為我們開了一個關於糧食增產的專題會議，就認為我們不關心工業和全國經濟；絕不會因為我們開了這個黑白木刻專題會議，就認為我們不關心套色木刻和其他版畫形式的發展。這完全是兩回事。我相信通過今天的黑白木刻學術研討會，一定會給全國從事黑白木刻創作的藝術家以精神上的鼓舞，給他們鼓勁，激發起他們創作的熱情。我相信，在年底中國美術館的黑白木刻展覽會上，他們一定會有新的可喜的表現。