黑白永恒的魅力：永恒的魅力首屆新世紀中國黑白木刻版畫學術研討會文集

第4章 黑白木刻既是“入門”又是“突破口”

　　◎廣軍

　　中國是黑白木版畫最適宜生長和發展的地方，在古代已經創造了驕人的輝煌，到近代又繼續發展。隻從它的隨時可做，材料、工具簡便，印量大，對比強烈和適宜於張貼等幾點，就很容易被藝術家所采用、為大眾所喜愛。從魯迅先生開始提倡新興木刻運動直至今日，中國的版畫有著一個連續不斷的完整的發展，形成了一個非常優秀的傳統。

　　一直以來，木版畫在版畫創作中占據著主導的地位，從事木版畫創作的人數也最多。從曆屆全國性版畫展的情況來看，大致上，木版畫的參展數量都占全部參展作品的五分之三左右，其中黑白木刻畫又占全部的四分之一以上。80年代初，鑒於木版畫與其他版畫種類的發展不夠平衡，李樺先生促成了“三版展”。經過數十年的努力，如今已經形成了齊頭並進的局麵，走勢健康。

　　黑白木刻畫是木版畫的一種表現形式。它的確是版畫的“正宗”。因為它最能體現版畫語言的根本特征：概括、明晰，而且，它絕對能夠杜絕照搬自然，在創作過程中又最能領略到藝術的本質、最能貼近精神層麵的追求。因此，它既是“入門”又是“突破口”。

　　從事黑白木刻畫創作，是在正確認識版畫的藝術真諦的前提下的一種自覺表現行為。從事黑白木刻畫創作的人有一種堅守的精神，有著超乎尋常的執著。在商品經濟的大環境下，不取悅於市場、不屈從於低俗審美，這也許正是中國黑白木刻畫在今日世界獨樹一幟的原因。

　　黑白木刻畫所承擔的使命，同其他版種乃至整個中國美術所承擔的使命是一致的。黑白木刻畫所存在的問題，整體上與所有版畫存在的問題也是一樣的。如果說有“獨特”，恐怕那也是因為一種“正統”觀所致，至於技術、技法的問題倒在其次了。

　　作品的好與不好與是否黑白或是套色沒有關係。黑白木刻裏麵也有不好的作品，套色木版畫裏也有好的，終究要看哪個更有理想和表現力。