影響世界的百位名人

第九十五章 才華橫溢多才多藝——米開朗琪羅

　　米開朗琪羅·邦內羅提（1475—1564）是意大利文藝複興時期偉大的藝術大師。他精通繪畫、雕塑及建築和工程學，留下了許多珍貴的文化遺產。同時他又是一個反封建專製的愛國誌士，一生為反對封建統治、爭取自由與敵人進行了英勇的鬥爭。

　　米開朗琪羅1475年3月6日生於佛羅倫薩附近的卡普勒斯鎮。他父親是該鎮的行政長官，幼年母親便去世了。因兄弟姊妹較多，家中生活比較拮據，父親便把他托付給一個石匠的妻子撫養。童年生活的艱辛養成了他吃苦頑強的個性。

　　13歲時，父親想要他去學習意大利文、拉丁文和算術，並給他找了老師。但他不顧父親反對，執意要學習繪畫。他來到當時佛羅倫薩最有名望的畫家基蘭達約的工場學畫。他對藝術的追求感動了基蘭達約，他親自到米開朗琪羅家裏，說服他的父親，並簽訂了學徒契約，為期3年。但米開朗琪羅隻學了一年多，便轉到著名的“庭苑”學習繪畫。“庭苑”設在聖馬可修道院中，是由佛羅倫薩統治者美弟奇創辦的一所美術學校。學校裏收藏了大量的古典藝術作品和佛羅倫薩當代的藝術名作。佛羅倫薩是中世紀意大利商品經濟最發達的地區，也是文藝複興的發源地之一。文化藝術生活十分豐富，新思想十分活躍，米開朗琪羅在“庭苑”學習了3年，廣泛接觸了當地的人文主義學者和藝術家，學習和臨摹藝術大師的作品，在當地藝術風氣的熏陶下，他的文學修養、美術思想和藝術素養有了很大提高，為他日後的藝術生涯奠定了堅實的基礎。但他的藝術生涯不久便因動亂而受到很大影響。

　　1492年，羅倫索·美弟奇死去。他兒子對有新思想的米開朗琪羅十分不滿，迫使他離開了“庭苑”。他便來到聖斯比利托修道院進行解剖學的研究。1494年，在意大利領土上爆發了法國、西班牙和神聖羅馬帝國為瓜分意大利而進行的“意大利戰爭”。法軍入侵意大利，兵臨佛羅倫薩城下，美弟奇家族為維護自己的統治，準備掛白旗投降。佛羅倫薩人民憤怒地舉行起義，推翻了美弟奇家族的統治，建立了共和政府。但1498年政權又被教會勢力推翻。1512年美弟奇家族又在西班牙扶持下重新統治了佛羅倫薩。西班牙、法國等外國勢力在意大利國土上橫行肆虐達半個世紀之久。祖國的分裂、外國勢力的壓迫深深地刺痛了米開朗琪羅的心，他決心用自己的作品反映意大利人民反抗外國侵略、要求實現祖國統一的強烈願望。

　　從1494—1496年，米開朗琪羅輾轉於佛羅倫薩、威尼斯、波倫亞和羅馬等地。此後在羅馬住了5年。在此期間，他創作了許多雕刻名作，其中以《巴庫斯酒神》和《哀悼基督》最有名。前一個作品取材於一個神話故事，表現了美麗的田園生活。後一個作品創作於人民領袖薩伏那羅拉被教皇處以死刑之後。他塑造了一群大理石人像，中心是聖母瑪利亞，她的麵部表情恬靜典雅，低頭凝視著臥在她雙膝上的兒子——死去了的基督。通過聖母哀傷的表情，反映了人民對死去的人民領袖的哀悼和懷念之情。當這部作品陳列在羅馬的聖彼得柱廊大廳時，全城頓時轟動起來。人們認為這作品出自一位大師之手，不相信是25歲青年的作品。米開朗琪羅為證明是他所為，便在塑像聖母的肩部衣帶上刻上了他的名字。

　　1501至1505年，他又在佛羅倫薩住了5年，創作了許多有名的作品，其中以《大衛》雕像最為有名。這是個裸體男青年的立像。雕像高達5.5米，全身肌肉發達，充滿了青春的活力。大衛麵部表情英俊而堅毅，目光炯炯，手持投石機弦，表現了一個戰士正準備向敵人發起攻擊，為捍衛自由和正義的事業而獻身的英雄氣概。雕像寄托了作者及意大利人民的共同渴望：驅逐外國侵略者，統一國家。雕像陳列在佛羅倫薩共和國政府大廳前麵的廣場上，引起轟動，人們競相前往觀看。《大衛》像是米開朗琪羅雕像的代表作，標誌著他藝術風格的成熟，從此他被公認為當時最偉大的雕刻家。

　　1505年3月，羅馬教皇慕名召米開朗琪羅去羅馬，為教皇設計陵寢。米開朗琪羅決心再創造一部傳世之作，為此他親自去克拉臘山采集大理石料。他費了幾個月工夫，采了大批石料，運回羅馬，堆在教皇宮廷的院子裏。這時，有人對他心懷嫉妒，向教皇說米開朗琪羅的壞話，說他“浪費”、“放蕩”。教皇聽信了讒言，便不支付采石和運輸的巨額費用，並將要求支付這筆款的米開朗琪羅趕出羅馬宮廷。從此，他認清了教皇的本質，並把對教皇的仇恨反映在自己的作品中。

　　1508年，著名的西斯廷教堂要繪製一幅巨大的壁畫。有人向教皇建議讓米開朗琪羅來畫，想讓他出醜，因他隻是個雕刻家。米開朗琪羅再三聲明自己隻是個雕刻家，不是畫家，但教皇執意由他來畫。米開朗琪羅被迫接受了這個任務，他憤慨地寫下：“1508年5月10日，我，米開朗琪羅開始作西斯廷的壁畫。”他決心通過完成這幅畫，來向世人展示自己的繪畫才能。於是他全身心地投入到壁畫的創作。他不用任何人幫助在巨大的教堂拱頂上作畫。畫取材於舊約《創世紀》中的故事。畫上有343個各式人物，有上帝、預言者及其他神話中的人物，個個體形魁梧，栩栩如生。名義上是神，實際上是活生生的、充滿力量和感情的現實中的人。他把被神學貶抑為生而有罪、永遠匍匐在創世主腳下的人，歌頌為自然的、誕生在天地間的巨大力量。此畫麵積達530多平方米，米開朗琪羅每天要爬上高而危險的腳手架，在近20米高空仰臉作畫，曆時4年又5個月，付出了艱辛的勞動和無數的汗水和精力。觀眾們無不為巨畫的人文主義精神所征服。達·芬奇也被震撼了，感到自己老了。另一位大師拉斐爾則由衷地讚歎道：“米開朗琪羅是用著同上帝一樣傑出的天才創造出這個世界的。”這幅壁畫是他繪畫的代表作。

　　1513年到1557年，米開朗琪羅用4年時間完成了另一部著名雕像《摩西》。這是為教皇尤裏烏斯二世陵墓所雕刻像中的一部。作品通過摩西對由他帶出埃及的猶太人忘記了亡國之難、崇拜金牛犢的行為所表示的憤怒、輕蔑、和痛苦的心情，反映了作者對當時意大利內亂及人們的麻木的痛苦心情。

　　1527年，佛羅倫薩人民又爆發反對美弟奇家族和外國侵略者的起義。教皇與西班牙派軍圍攻起義者。在1529—1530年保衛戰中，熱愛自由的米開朗琪羅積極參加了起義軍。他擔任佛羅倫薩衛戍總監，負責修建城防工事。他以極大熱情履行了自己的職責。保衛戰失敗後，他流亡外地，1534年又來到羅馬，從此再沒回過佛羅倫薩。

　　在羅馬，米開朗琪羅又被迫為教廷繪製西斯廷教堂的祭台畫《末日審判》。他用了6年時間，完成了這幅巨畫。壁畫有200平方米，眾多的人物在末日審判時，在上帝麵前接受審判。生者與死者表情各異，米開朗琪羅把他所見過的一切塵世中的醜惡和虛偽都通過畫中人物反映出來。他把教皇尼古拉三世畫在罪人之中，反映了他對教皇的仇恨。畫中人物個個活靈活現，無論是善人還是罪人“就好像現實中所存在的一模一樣”。這幅巨畫又一次為他贏得了聲譽，他已成為公認的大畫家。

　　後來，米開朗琪羅又創造了許多傳世之作，著名的有《布魯塔斯胸像》。米開朗琪羅通過紀念這個刺殺愷撒的英雄來表達他反抗暴政、爭取自由與共和的理想。在他生命的最後20年裏，他主要從事建築業。他設計了著名的聖彼得大教堂，這是文藝複興時期以及世界建築史上的建築代表作。1547年他還參加了羅馬凡爾涅塞宮的建築；1550—1559年設計了聖卓凡尼·第·福林蒂尼教堂；1562年繪製羅馬庇護門的圖樣；1564年至臨終從事羅馬卡比托利亞廣場建築群的設計……這些作品又使他成為文藝複興時期著名的建築師。在他一生的最後幾年，他完成了以“悲痛”為主題的三個群雕。

　　1564年，因勞累過度，米開朗琪羅在工作室裏突然死去，享年89歲。教皇原想把他葬在聖彼得教堂，但他故鄉的人們設法把他的屍體偷運回去，將這位偉大的意大利愛國誌士、雕刻家、繪畫家和建築師安葬在佛羅倫薩的聖克羅切教堂，讓他永遠供人們瞻仰。米開朗琪羅——多才多藝的“萬能博士”，在世界史冊上永遠確立了自己不朽的一頁。