歲月存照——陝西古代墓俑

第二節 鑒定的基本方法

　　1、傳統鑒定法：即通過眼、耳、鼻、手等感覺器官在對被鑒定物的外觀、重量、聲音以及製作工藝等進行仔細觀察和綜合分析後，結合以往的經驗所作出的有關其真假、年代、產地、窯口、價值的判定。它具有簡便、快捷、廣泛、全麵等特點。對俑的鑒定而言，要著重從以下幾個方麵入手。

　　首先，要看發式、服飾。曆史上的輿服製度給曆代俑打上了鮮明的時代烙印，從了解各朝各代乃至各個時期俑的服飾特點入手，以此為根據，判定被鑒定俑的時代。如穿右衽深衣，披發垂髻的女俑應為漢俑。上穿齊膝大袖衣，下穿肥管褲的褌（kūn）褶（zhě）服的男俑應屬南北朝時期。梳螺髻、著短襦、半臂的女俑則為唐俑。

　　其次，要看工藝，不同時代的俑製作工藝不盡相同，也為斷代提供了參考。先秦陶俑在技法上，沿襲史前陶塑捏塑與錐劃相結合的工藝手法，模製成型法尚未采用。秦俑、魏晉南北朝俑多采用分鑄連接的方法，秦俑頭部與身體對接，手插入衣袖中，許多北朝俑的頭下部做成楔形插入身體裏。漢唐俑多為模製，且多用釉燒，唐代出現了彩繪釉陶俑及三彩俑。元俑直接在陶胎上彩繪，顏色呈烏黑色。在辨真偽時要一看二摸三嗅，真品漢彩繪俑體表施一層白色釉衣，色彩鮮豔，雖有斑駁脫落，但脫落麵自然，沒有明顯的脫落邊緣。例如釉陶俑是漢代才出現的新品種，直接在坯上掛釉燒成，釉的呈色劑主要是銅和鐵的氧化物，埋在地下易受地下水的腐蝕，產生土化作用，釉麵常常出現光滑現象，一些綠釉的表麵還有一層銀霜，有強烈的銀白色光澤，稱為銀釉，釉麵柔和。偽作呈現出耀眼的光亮，有的酸浸去光，則會使釉色蒼白；有的用獸皮打摩，在放大鏡下觀察，釉麵可見無數平行的細條紋；還有用茶水加少量堿久煮的，會使釉色不正。真俑由於埋藏時間長，發生土化作用，土鏽一般都在釉薄處，並浸入釉裏，偽作土鏽則附於表麵，水洗即去。唐彩繪俑色彩鮮豔，但很沉穩，塗色較薄而不露胎，色層厚薄均勻，作偽者色彩濃豔，塗層厚，不均勻。唐三彩俑為陶胎或瓷胎，質細純淨，手感適中；仿品多為瓷胎或石膏胎，陶胎者顆粒較大，手感輕。唐三彩釉色濃豔，流淌自然，釉麵玻璃質感不強，釉麵開片細小均勻，仔細觀察會發現開片的兩頭往上翹，給人一種欲剝離的感覺。仿品不具備這些特點，且多采用模型注漿而成，器物胎體上沒有捏塑的和輪製的工藝特征，俑在地下經千年埋藏，表麵受酸、堿、鹽等物質的浸蝕，釉麵均留有自然、不太強也不弱的適度的光滑感，上手摸有“澀滯”的感覺，仿品表麵無光滑感，經過打磨作舊的仿品有“刺手”的感覺，真俑能聞到老坑的土腥味，仿品無，用石膏做的有石膏味，經過作舊的能聞到刺鼻的化學味或腥臭味。

　　再次，看雕塑風格，由於社會習俗、雕塑水平及審美思想的影響，曆代俑呈現出不同時代的雕塑風格，先秦俑捏塑成形，製作簡略形體很小，隻初具形象；秦俑體態魁偉，模似真人，開創了中國古代雕塑藝術寫實、活潑的風格；漢俑傳神寫意，古拙質樸；魏晉南北朝由於戰亂及外來民族文化的影響，俑風格多樣；隋唐俑風格典雅華貴；宋元以後陶俑則走向衰落，造型雷同，缺乏生動自然之態。

　　2、現代科學鑒定法：傳統鑒定法由於僅憑專家經驗，客觀標準難以一定，所以局限性很大，所以盡快創造俑的科學鑒定體係迫在眉睫，近年來，隨著科學技術的迅猛發展，人們終於找到了兩種采用現代波譜法檢測手段鑒定俑的新方法，它不僅快捷，簡便，高效，且對文物不會造成任何損傷。

　　其一，元素鑒定法，無論陶俑、瓷俑的胎、釉彩都是由一定質量和數量的化學元素組合而成，人們根據俑中元素含量的多少，把它們區分成常量元素、微量元素和痕量元素三大類。含量在千分之一以上者為常量元素；含量在千分之一以下，十萬分之一以上者為微量元素；含量在十萬分之一以下者為痕量元素。不同時期、不同品種的陶瓷俑元素組合是有明顯差異的。造成這種差異的因素有多種，包括原材料因素，工藝因素和環境因素等。盡管由於仿製技術的不斷提高，當代造假者在常量元素含量的把握上，比起二三十年前有了長足進步，但是在一些微量元素和痕量元素的控製上仍是人力所不能及的。因此，通過定性定量分析陶瓷俑中的微量元素和痕量元素，是鑒定真偽的有效科學方法。

　　其二，老化鑒定法，此方法鑒定俑有局限性，主要鑒定釉陶俑、三彩俑、瓷俑。這些俑表麵有一層光滑、明亮、堅硬的物質稱為釉。釉是由石英、長石等多種原料混合、粉碎後，施於器物坯胎的表麵，再經高溫燒結形成的玻璃態物質。人們在實踐中發現，盡管某種仿製品采用了與古陶瓷完全相同的原料配方和燒成方法，如果不經過作舊處理，其釉子的光亮度與透明度要高於古代真品，鑒定專家稱其為“賊光”和“火氣”。文物界普通認為，這一差別是由於陶瓷文物長期遭受自然界中各種物質的物理化學作用，使釉麵受到腐蝕所致。其實這隻是原因之一，造成這種差異還有一個更直接更重要的原因，就是產生於釉子內部的“脫玻璃”現象，也稱作自然老化現象。已有研究證明，經高溫熔融形成的釉子，是一種玻璃態均質體。其內部結構是無序的，在自然環境下，呈亞穩定狀態。隨著時間的推移，它的內部結構會不斷自動地進行調整，由無序的亞穩定狀態逐步向有序化穩定狀態轉變，形成微細晶體，這就是釉子的“脫玻璃化”現象，簡稱“老化”。正是由於釉子存在這種自然“老化”現象，致使其內部結構隨著時間的推移在不斷發生變化，表現形式就是其透光性逐漸降低，對光線散射性不斷增強。因此古陶瓷的釉麵看上去要比新品柔和、溫潤，時代越久，這種反差就越大。釉子的“老化”現象，是陶瓷俑自誕生之日起就開始不斷發生的一種特有的變化。就象樹木的年輪一樣，它會隨著年齡的增長而不斷發展，因此我們也把它形象地稱作陶瓷俑的“年輪”特征。陶瓷俑的“老化”與當前人們所說的“自然舊貌”有著本質的區別，前者是發生在釉內部，是物質自身內部結構調整的結果，較少受外部物質對釉麵侵蝕的結果。受客觀條件製約，它可以是自然的，也可以是人為的。這就是古釉陶俑、瓷俑“老化”鑒定的理論基礎。