歲月存照——陝西古代墓俑

第四節 魏晉南北朝時期墓俑的基本特征

　　魏晉南北朝時期又稱三國兩晉南北朝，包括魏、蜀、吳（三國）、西晉、東晉（兩晉）、宋、齊、梁、陳（南朝）、北魏、東魏、西魏、北齊、北周（北朝）幾個朝代。這個時期是中國曆史上各民族間戰爭頻繁，社會動亂，割據分裂的時期。從220年曹丕代漢，到589年隋滅陳統一全國，曆經369年，這一時期，北方少數民族的遷徙和漢族人民的南下，促使了全國範圍內的民族大融合，這個變遷反映在陶俑藝術上，則顯示出其獨特的時代風格。

　　（一）西晉時期

　　陝西地區的西晉墓俑與其他地區相比，數量少，質量差。1988年，陝西省考古研究所在西安東郊田王清理了5座晉墓，出土陶質男、女俑及陶豬、雞、鴨、狗、馬等18件，均為泥質灰陶。

　　男俑分為兩式，高21.5—22.5厘米。均身穿短衣長褲，雙手交握於胸前。兩式男俑區別隻在於一式頭戴高冠，一式無冠。

　　女俑高15.3厘米，頭梳高髻，著長裙，雙手拱於胸前。

　　這批陶俑造型簡單而粗糙，人物線條模糊、呆板，缺乏細部刻畫。

　　陝西地區隨葬陶俑內容簡單，沒有形成固定的組合方式，而從全國其他地區西晉墓中出土的俑可以看出，西晉政權對喪葬禮儀製度進行了重新製定，隨葬俑群也有了新規定，隨葬俑群種類形成固定的組合，包括下列四類基本內容。

　　第一類：人物俑類包括服侍墓主人的家內男女侍俑和樂舞俑等。

　　第二類：儀仗出行俑，以牛車、馬車為中心，以少量儀仗、侍從、護衛簇擁。這類俑在西漢初期就已出現，西晉時期變得十分流行。

　　第三類：庖廚俑和勞作俑類及與之相關的家禽家畜模型，包括豬、狗、雞等。

　　第四類：鎮墓俑類。包括鎮墓獸和武士俑兩類，既用鎮墓獸又用武士俑是這一時期墓葬隨葬俑的一個特點。

　　西晉時期的陶俑大部分采用泥質灰陶模製而成，低溫素燒，表麵施粉。人物俑采用頭、身分別模製，先用前後兩片範模壓出頭和身軀的前後片，再經粘合，身軀中部又使用內範，因此中段呈空腔。鎮墓獸的製作方法基本也如此。西晉時以洛陽為中心的北方地區，隨葬俑群都遵循新的喪葬禮儀製度。

　　西晉俑器造型已完全失去了漢代陶俑所具有的動感美特征，造型由姿態生動轉為比較呆板，人物大多為站立狀，形象單一。陶馬體矮腿粗，已無東漢陶馬駿健的風采。淘汰了東漢時的百戲人物俑造型。

　　（二）南朝時期

　　陝西地區南朝陶俑以安康南朝墓為代表。

　　安康位於陝西南部，是四川、湖北、陝西之間的交通要道。南北朝時期，大量人口遷徙於漢水流域，因此，在今天的漢江南北分布著許多南北朝時期的墓葬。

　　1982年，安康地區文物工作者在安康長嶺發掘了一座南朝晚期墓，從墓中清理出陶俑共71件，其中儀仗俑15件、武士俑8件、徒附俑27件、侍仆俑12件、胡俑2件、文吏俑1件、鞍馬1件、鎮墓獸1件及雞、貓、狗模型4件。

　　橫髻女俑，高11.5厘米。頭挽橫髻，細目小口，麵貌清秀，微含笑意。身穿雞心領窄袖長袍，腰間束寬腰帶，單腿曲跪，右手撐地，左手橫於胸前，呈現一種吹火的姿勢。

　　胡人俑，高31厘米。頭戴瓜皮帽，戴護耳，帽頂有一孔，原叉有飾物，現已失。高鼻闊口，凝眉瞪目，身穿高盤領寬袖衫，無衽。足蹬黑色鞋。右臂屈肘向前，左臂斜垂腹側。

　　鎮墓獸，高27厘米。人麵獸身，昂首蹲坐，獠牙外露，絡腮胡向前翹起，呈尖鏟狀，背有尖齒，俑體內空。

　　安康長嶺墓出土的陶俑，在發髻和服飾形式上多種多樣，人物造型寫實，形象活潑，從形式上表現出與隋唐文化的接軌。

　　此外，1982年，在漢水北岸長嶺鄉也發現了一處南朝磚室古墓，從中出土南朝時期的各類文物，其中陶俑有12件，內容有男擊鼓俑、男吹奏俑、男歌唱俑、女奏樂俑、女歌舞俑。

　　男擊鼓俑，高32厘米。身穿寬袖衫，腰係帶，頭戴長沿高脊帽，帽頂有一個小孔，原飾物已失，右腳向前跨出，右手扶鼓，左手呈擊鼓狀，且歌且舞，形象生動。

　　女奏樂俑，高12厘米。頭挽高髻，身穿小尖領窄袖上衣，腰束雙帶，胸部以下圍長裙，腳尖微露，盤腿而坐，一手按地，懷中抱有一件樂器，身體前傾，頭微偏，身佩飾物。

　　這座墓出土的陶俑形象以家內伎樂俑為主，顯示了墓主人生前的興趣愛好。

　　代表南朝陶俑最高藝術水平的是南京西善橋所出陶俑。南京西善橋大墓發掘於1960年，時代為宋晚期，墓中所出女俑造型十分獨特，是南朝陶俑的典型佳作。

　　西善橋女俑，高37.5厘米。灰陶，模製。現藏南京博物院。女俑頭梳高大別致的發髻，臉龐圓潤，眉眼細長，鼻梁挺直，微笑的嘴巴生動地刻畫了一個娟秀美麗，溫柔嫻淑的女性。女俑內著無領內衣，外穿寬袖曳地長袍，微露小巧的足尖。

　　女俑的獨特之處在於其高大別致的發型，發型為高髻，發髻左右寬厚，兩鬢抱麵，並向上聳起，頭頂部也有一股頭發直聳，形成三股頭發高聳的發型。這種發式在東晉南朝時非常流行，應是文獻中所記載的“飛天紒”。西善橋墓所出女俑的發式，印證了假髻從東晉太元九年（384年）開始增高，曆宋、陳越來越高的發展趨勢。服飾自晉以來也加大加長，雙袖寬度也越來越寬。陶俑服飾和發式的變化，真實反映了當時社會風尚的變化。

　　南朝陶俑發展到梁代，數量和種類都有所增加，製作仍以模製為主，再經細部加工。動物俑則完全采用手工捏製，極少彩繪俑。石俑也隻注重於形體輪廓的塑造，不做細部地精雕細刻，線條簡潔明快是南朝陶俑一個突出的藝術特點。

　　南朝俑以個體形式出現較多，組合俑群缺乏，風格寫實，不論是人物俑還是動物俑，大多呈站立狀，動作幅度不大，強調一個“靜”字，這種以靜為美的創作風格，是南朝陶俑又一個鮮明的藝術特點。

　　東晉南朝墓葬隨葬明器還有一個顯著特點是陶製牛車模型與陶俑配組，這種做法在西晉墓中就很常見，到了東晉南朝，陶製牛車更成為十分流行的明器，反映了東晉南朝時期的社會風尚。

　　東晉與南朝的宋、齊、梁、陳都建都在建康，因此藝術風格和製作工藝十分相近，概括起來，即東晉至宋前期陶俑製作粗拙質樸，至宋晚期則逐漸向寫實精致發展，但與同時期的北朝陶俑相比，無論從質量和數量上來說都相差很遠。

　　（三）北朝時期

　　西晉滅亡後，北方各少數民族乘機入主中原，政權不斷更迭，形成十六國紛爭的混亂局麵。在北方十六國時期，一方麵由於戰爭不斷，社會動蕩，嚴重影響了手工業的發展，製陶業也不例外，另一方麵由於北方各少數民族的喪葬習俗與中原漢文化不同，所以這一時期大部分的墓葬沒有隨葬陶俑的蹤跡，進入北魏時期，這種狀況才有所轉變。

　　北朝墓在陝西境內發現較少，主要有西安南郊草場坡北魏墓、西安任家口229號北魏墓、長安縣北朝墓和漢中市發現的一座西魏墓。

　　北魏政權建立於386年，為北魏鮮卑族人拓跋珪所建，前期建都於平城（今山西大同），後移都洛陽。

　　北魏墓葬中隨葬陶俑的發展軌跡比較清晰。1955年和1961年先後在內蒙古呼和浩特市美岱村發現的約4世紀末的北魏早期墓中，沒有隨葬俑的痕跡。隨後，1975年在呼和浩特市內南側又發掘了一座北魏早期墓，這個墓葬時代略晚於美岱村北魏墓，墓中出土陶俑群15件，內容分四組：第一組為鎮墓武士俑。第二組為出行儀仗俑。這一組出現了駱駝和牽駝俑，這是北魏俑群新增加的內容。第三組為侍仆俑和樂舞俑。第四組是庖廚俑類，包括羊、豬、狗、雞和灶、磨、倉、碓等模型。可以看出北魏早期墓葬內隨葬的陶俑仍沿西晉舊製。

　　西安草場坡1號墓所出陶俑是北魏早期墓葬的代表。這座墓發掘時間是1953年，共出土陶俑120多件，武士、騎馬樂俑等出行儀仗隊俑圍繞在牛車周圍，出土陶俑量比三國、西晉大為增多。內容包括三類。第一類是外出儀仗俑，包括武士俑、甲騎具裝俑和騎馬鼓吹俑等，多放置於墓道小龕內。這一組外出儀仗俑與西晉時期儀仗俑有所不同，呈現出了新的特征。1、武士俑及重裝騎兵明顯增多，能夠看出俑群的軍事氣氛大大加重。2、出現了新的陶俑品種，人馬都披鎧甲的重裝騎兵——甲騎具裝俑。3、出現了少數民族形象的陶俑，反映了民族融合的加劇。第二類是男女侍仆俑和樂舞俑。第三類是庖廚俑類，仍沿襲西晉舊製，有豬、狗、雞和井、灶等陶模型。草場坡早期北魏墓在承繼西晉舊製的基礎上，又有了新的發展，對後來的北朝陶俑有直接影響。

　　這座墓葬出土陶俑內容十分豐富，種類也複雜多樣，有甲騎具裝俑、鼓吹俑、鎧甲武士俑、十字高髻俑等，形象新穎，造型生動。在這座墓中最值得一提的是甲馬俑，這類騎士與馬同時披甲的俑是第一次出現，它也反映了魏晉南北朝時期戰亂頻繁的曆史背景。

　　草場坡1號墓出土的陶俑造型簡潔生動，表現了漢魏以來的現實主義作風。

　　到了北魏太和年間，隨葬俑群的風氣更加盛行，這以1965年在山西大同石家寨發掘的司馬金龍夫婦合葬墓為代表。司馬金龍夫婦入葬時間是延興四年至太和八年（474——484年），這座墓為我們提供了孝文帝遷都改製以前北魏隨葬俑群的資料。司馬金龍是北魏顯官大將軍，墓中隨葬陶俑達365件，木俑2件。俑群按內容仍分四組。司馬金龍夫婦合葬墓隨葬俑群值得注意的是俑群組合中軍事性質的陶俑比重進一步加強，各種步兵、騎兵俑數量達210件，超過陶俑總數的一半還多，在騎兵俑中除披甲騎兵俑和甲騎具裝俑外，比草場坡騎兵俑多出輕裝騎兵俑。

　　司馬金龍夫婦合葬墓處於北魏隨葬俑群由初始階段到形成定製的轉變期，同時也是埋葬製度由北魏初期以鮮卑習俗為主，逐漸轉向接受漢晉埋葬製度的許多內容，並創立新的埋葬製度的轉折期。

　　司馬金龍夫婦合葬墓俑裝飾方法與草場坡陶俑不同。草場坡陶俑全部為彩繪裝飾，而司馬金龍墓陶俑的裝飾方法則采用彩繪顏料和色釉相結合，標誌著陶俑裝飾方法向多樣化發展並日趨成熟。

　　長安縣北朝墓於1986年發現於長安縣韋曲北塬，共有兩座，從中出土了陶俑43件，內容包括武士俑、男侍俑、女侍俑、馬、牛羊、鴿子、狗、豬鴨等。

　　武士俑有4件，分兩式，高37.5—58.5厘米。

　　1式：2件。俑頭帶盔，身著短袍，內穿鎧甲，下身著鎧甲，兩手緊握。俑眉目清秀，表情威嚴，做工精致。

　　2式：頭帶盔，身披長袍，兩手握拳，上下交疊放置於胸前，手中應該持有兵器。

　　女侍俑有4件，通高25厘米左右，分兩式。

　　1式：頭發從兩側挽束交結於頭頂，雙手交抱於胸前。朱紅小口，眉、目用彩繪描畫。

　　2式：上身著衫，下身著褲，雙手交抱於胸前。頭梳髻結於頭左後側，眉、眼用黑彩描繪，口塗朱紅。

　　這座北朝墓隨葬陶俑的架構仍然是以牛車以及圍繞牛車的出行儀仗俑為主，這是北朝墓葬中典型的隨葬禮儀製度。陶俑造型簡潔明快，栩栩如生，是漢魏以來寫實主義雕塑手法的繼續，尤其是形體高大的武士俑，頭帶硬盔，身著魚鱗鎧甲，威武雄壯，英姿不凡。在北朝墓葬中隨葬有大量武士俑，一方麵表明這一時期戰爭的頻繁，另一方麵從武士身上所穿的鎧甲看，也反映出作為戰爭防護武器的甲胄有了很大的進步。

　　北魏前期墓葬隨葬陶俑的新特征

　　1、俑群組合中帶有軍事性質的陶俑從草場坡北魏墓到司馬金龍夫婦合葬墓，比重日益加重，是當時社會動蕩局麵的反映。

　　2、出現了新的陶俑品種，駱駝、牽駝俑及“甲騎具裝俑”。俑群中大量的甲騎具裝俑和駱駝，顯示著遊牧文化和北方民族軍隊的特征。

　　3、陶俑中出現了少數民族形象。陶俑中有相當一部分呈典型的北方民族的體貌特征，深目、高鼻、多髭。武士俑體格強健，神情驃悍。服飾多著過膝翻領窄袖裝，頭帶風帽，有著鮮明的鮮卑風格。

　　北魏前期陶俑製作較粗率，造型拙樸，僅塑出俑的大概輪廓，線條不分明，缺乏細部雕飾，一些俑的身體比例不協調。

　　北魏後期，特別是孝文帝遷都洛陽以後，在鮮卑政權推進漢文化的過程中，新的埋葬製度確定。1965年在河南洛陽盤龍塚村建議元年（528年）常山文恭王元邵墓出土的陶俑群，正是形成新的埋葬製度後的代表。

　　元邵墓因為曾經遭受到盜擾，俑殘失許多，現僅存100餘件陶俑。俑群組合仍分四組。第一組鎮墓俑，由一對獸形和一對人形組成。鎮墓俑造型日趨猙獰，神秘色彩更趨濃鬱。元邵墓鎮墓俑人形和獸形各一對的組合模式，對後世影響極大，此後直到隋唐，鎮墓俑組合都依照北魏模式。第二組是出行儀仗俑。以牛車和鞍馬為中心，圍繞著數量龐大的騎兵俑、步兵俑和樂隊，還有隨行負物的驢和駱駝。胡人俑形象更為多見。第三組是男女侍仆俑和樂舞俑。第四組是庖廚類俑。這一組元邵墓缺失較多，隻存留一些呈操作狀的女仆俑和2件陶豬。庖廚模型也已缺失。

　　北魏後期陶俑製作的水平有了顯著提高，俑形體比例協調，俑型塑造精確，細部刻畫準確，不僅注重把握俑的動態，而且也照顧到了形貌的寫實，做到了形神兼備。這一時期陶俑以泥質灰陶為主，紅陶較少，胎質堅硬，北魏後期陶俑藝術的大幅度提高，標誌著北朝陶俑藝術輝煌地到來。

　　（四）西魏——北周時期

　　西魏一北周時期發現的墓葬不多，主要有陝西鹹陽胡家溝西魏大統十年（544年）侯義墓、陝西漢中崔家營西魏墓、陝西鹹陽坡劉村北周保定四年（564年）拓跋虎夫婦墓、底張灣北周墓和寧夏固原北周天和四年（569年）李賢墓。陝西、甘肅和寧夏地區是西魏、北周所統轄的區域，因而陶俑大多出土於這一帶。西魏一北周陶俑無論是題材，還是俑的造型，都承繼北魏陶俑風格。陶質以青灰色為主，模製，許多陶俑使用單模製作，因而背部扁平，這也是這一時期陶俑特點之一。

　　陝西鹹陽胡家溝西魏侯義墓發掘於1984年12月至次年1月，從墓中清理出隨葬陶俑41件，內容包括鎮墓獸2件、武士俑10件、侍從俑27件、文吏俑11件、女俑6件、胡俑1件、騎馬武士俑9件、騎馬樂俑21件及動物俑駱駝、馬、驢、狗、雞、等8件。

　　鎮墓獸分人麵和獸麵兩種，通體塗紅，俯臥，脊上有鬃。人麵鎮墓獸下頦有須，雙耳豎立，耳邊有短角。長23，高10.2厘米。獸麵鎮墓獸長嘴前伸，長牙外露。長24，高10厘米。

　　武士俑，圓眼高鼻，頭戴兜鍪，額前有衝角。身穿明光鎧，肩有披膊，兜鍪、鎧甲上塗紅色。下著褲，右手半握下垂，似持有物，現物已失。左手持一長條形盾牌，盾塗紅色。

　　女俑頭梳雙髻和圓形高髻兩種，通高13.5—15.5厘米，身穿紅色交領長袍，下著裙，雙手拱於胸前。

　　騎馬樂俑，通高15厘米左右，通長14厘米左右。武士頭戴風帽或籠冠，身穿左衽翻領長袍，腰束帶，外披套衣，衣冠及帽均塗紅色，手持各種樂器。

　　侯義墓是首次發現有明確紀年的西魏墓，通過這個墓葬，我們可以了解西魏時墓葬的形製及隨葬俑器的特點，這些陶俑為我們研究當時的服飾、樂器等提供了實物資料。

　　陝西漢中崔家營西魏墓出土的陶俑代表了西魏——北周陶俑製作的最高水平。崔家營西魏墓俑群排列有序，均放置於墓葬前室內。中央放置大型軍俑1件，東邊布列6路縱隊儀仗俑共66件，儀仗俑前邊右側置陶牛一件，西麵緊靠墓壁置雙人牽馬俑和人麵獸身鎮墓獸各1件，在通道兩側和墓室西北還置列陶俑數件。

　　儀仗俑的構成為將軍俑、武吏俑、文吏俑、兵士俑和侍女俑，內容組合和陶俑數目較東魏——北齊墓陶俑明顯減少。

　　崔家營西魏墓中出土的鎮墓獸別具特色。俑高37厘米，為人麵獸身，仰頭，翹鼻，麵帶微笑。前腿立撐，後腿蹲坐，尾巴在後麵卷屈，鎮墓獸麵部表情豐富。

　　武士俑，高40——41厘米，頭戴冠，身穿“裲襠鎧”，上為寬袖衣，下著寬筒褲褶，足蹬靴，雙手或平抬，或前拱，呈站立狀，造型挺拔。

　　西魏——北周時期絕大多數陶俑製作工藝稚拙而粗陋，造型粗放而質樸，以表現大輪廓為主，缺乏細部雕飾，特別是北周墓出土陶俑最為突出。如寧夏固原北周李賢墓所出武士俑，腹部凸起，身體寬闊，沒有武士的英武氣概。鹹陽底張灣北周墓出土的陶馬，四肢粗短，體型臃腫。

　　南北朝時期陶俑的發展形成了各不相同的格局。北朝所發現的墓葬隨葬陶俑往往以俑群的形式出現，數量多，規模大，質量高，形成了固定的組合架構。特別是北魏孝文帝遷都洛陽以後，隨著漢化政策的深入，喪葬製度的日趨完善，陶俑的製作突破了前代古拙生硬的作風，轉而注重細部的刻劃，代表了這一時期藝術的最高水平，它為隨後隋唐時期陶俑大放異彩奠定了堅實的基礎。

　　在南方，東晉南朝時隨葬俑群的發展速度遠不如北朝那樣迅猛，仍沿襲西晉遺風。墓中隨葬陶俑數量少，規模小，一般常見的是男女侍仆俑、牛車和鞍馬。男女侍俑眉清目秀，體貌具有南方人的特征。南朝墓中多以個體形式出現，缺乏組合俑群。形象塑造多呈靜態，人物俑多為袖手站立狀，動物俑則幾乎一律的四足佇立形式，既使有個別呈伏臥狀的動物俑，也是臥而不動。這種以靜為美的審美情趣，是南朝陶俑一個鮮明的藝術風格。

　　北朝陶俑製作工藝仍以模製和彩繪為主。模製有兩種方法：一是雙模法，即俑模分前後兩片，先用半模製出俑的前後部分，再粘接在一起。二是單模法，即俑模隻有前半部分，後半麵呈抹平狀。彩繪色彩鮮豔。

　　南朝陶俑的製作有模製和捏製兩種，工藝較北朝遜色。

　　魏晉南北朝時期俑塑藝術風格總的特征大致分成兩類，即魏晉時期的“秀骨清像”特點和南北朝時期“褒衣博帶”的風格。