第二槍

第三十八章 沙與土

　　西安城很大，西安城也很小，這構成了一種更具曆史感的呼吸，而正是這樣的曆史和曆史反複形成的脈動，讓它有了不斷向四周輻射的可能。我能想象一百年前的西安是一個什麽樣子，仿佛之仿佛就是一個圍繞鍾樓形成的大院落，那時候大多滿人住在城東，似乎那裏都屬於有著皇家血統的人。而那時似乎住在城牆裏的人才稱得上是西安人，稱得上在這裏有了根基，有了我們所說的一官半職，有了家業。這種布局下可以說近三百年都是滿人的子民，它構成了一種莊稼和樹木一般的演化、成長，但到了1900年之後，這裏的一切似乎便有了一種破敗和沉重，有了一種城市機器和心脈的呼吸困難。這樣輕與重似乎便形成了一種不能同步，形成了我們所說的那種輕之更輕和重之更重的情況。這樣一來，很多氣韻的東西便發生了翻轉，這時候仿佛天在上，地在下，這樣似乎氣與氣便沒有了流通，有的似乎是天地都受擠壓的狀況。這時候恍惚哪裏都不敢有個口子，一旦有了口子便可能天崩地陷，便可能舊有的一切不得不重新布局。有時心力衰竭對一個人是致命的，對一個城市也如此。這樣我們便聽到了1911年10月22日的那聲槍響。我們隨即似乎看到這樣的槍聲類似在給西安城重新換了心髒。這樣形成的震動，形成的波動和連鎖，似乎讓當時整個的中國大地都能感到。

在這種情形下，我們似乎看到了這樣一種很是自然的現象，這樣的一種水往低處流，人往高處走的情況。而由此構成的一種相互，一種洶湧，一種類似海浪般的循環和湧動，便幾乎就成了人和人之間的對決、搏鬥和博弈。這樣一來，似乎一切都有了說不清，一切似乎都像成了大地上遍地開花的場景，又似乎成了近乎各種存在都在凋落的情況。這是一次近代史上的大變革，是埋葬什麽，又產生什麽的一種景象。很多時候所謂曆史的大書其實便是這樣寫就的，就是這樣的一種大震動和大變動之後的近乎聽天由命，一種近似我們所說的下滑、飄落而有些又由此上升的景象。這是大地的曆史，這也是人類的曆史，某方麵也是城市的變化史。很多時候存在形成的存在是波及全方位的，它既是上下的力，又是水平的力，某些時候它究竟如何，實際上並不是看力和光的產生者，而在它的接受者——有怎樣的接受者和接受麵。這猶如光照在什麽地方，也猶如槍炮打到了什麽東西，比如打到了磚、牆、瓦，又比如打到了人、動物和植物是不同的。很多時候真相其實說白了就這點，就這麽似乎怎麽看都瞬間，怎麽看都猶如一些東西在變化。

我重新回憶自己潛入發生在西安城的那次推翻清政府的戰鬥，就我感覺槍聲打響的那一兩天，似乎一切都是簡單明了的，就那麽兵分三路，近乎我們看到的三股水流，在那天默默和若無其事地向各自的目標在流，沒有人發現這樣的水流在當時有什麽特別，仿佛一切都像平素的生活，都像城市正常運動的本身。但當槍聲近乎在同一時間在這個城市的幾個點同時驟響時，大家幾乎才可能看到接下來發生的事，才看到近乎整個東麵仿佛都成了火藥桶，最後似乎到處都是火光衝天的情景。

我坐在時間的今天仿佛坐在地平線的一塊石頭上。這時候無論我看到的看到，還是看到的沒有看到，似乎都那麽詩情畫意，猶如被各種曆史支撐的一座時間水麵上的島嶼。這裏有花，有石，有各種各樣的曆史景觀，同時也有更顯種種不同生命的生命景象。

經過了這次對曆史的尋覓，某種程度也可以講是對各種時間的不同感受，似乎過去的時間總和大地相連，並那麽近似越是隨著時間的上升，隨著時間的不斷向前，過去的時間越有質感，越像曾經許多事情濃縮到一起的情況。因而有時在這樣的地方，我們不得不小心，甚至不由你不屏住呼吸。而且在這樣的情景下，我們的那種輕似乎就同塵埃，就同微粒和微粒中的微粒。因而我們不張口和開口似乎還好點，我們在這樣的曆史深處，別說張口，有時似乎就是輕輕的呼吸，可能就已經不知上了哪裏。

或許用另一種說法，昨日的時間是沙，今日的時間是塵，抑或是我們每個生命本身。經過了這次神奇之旅，我似乎在現實世界更夢幻了，並且我感到今天的一切都是曆史的，或者說曆史和我們從來就沒有中斷，感覺就像我們任何時代的人都坐在從遠古、從天地混沌便開出的時間列車上。時間從來沒有停止過，我們能夠看到的某些景象其實便是有人在這裏不斷地上和下，而時間本身的這趟列車，則是一路向前的。

時間的列車應該講對每個人、每一生命都是公平的。這種公平便是任何生命都可以上，都可以在這裏那麽存在和遊走，有自己的一段光陰和生活。時間的列車其實一直都是向上的，有時類似就這麽將不同時代的人放在不同時間段的月台上。我能看到的父輩、祖輩和前輩，大致便被放到了1860年到現在這樣的一個存在區間。對他們來說，他們每個人都有自己的經曆、生活，有自己在自己生命過程中的生命承擔。或許正是由於這樣的看到，我尊重他們每個人，並且也深愛他們生活過的土地，他們生活過的城市。存在就是一幅彩圖，是由整個人類共同編織而成的。

尊重讓一切呈現，這就是這幅畫的背景。