第二槍

第二十三章 一個下午，或早上

　　你怎麽會到這裏？我怎麽不能到這裏？那天我就這麽坐在地上，我覺得這麽坐著很有意思，仿佛就像在看更世界的景象。你應該有什麽心思吧？我往地上吐了口唾沫。你真的讓人好找。我抬眼看看和我說話的人，我好像不認識他。但他說他認識我，而且以前還共過事。我說你一定是認錯人了。我這輩子還真沒有認錯過人。我說你是誰？那人說，你是誰我就是誰。我抬眼又看了看那人，還是不認識。我又說，你認錯人了，要麽便是我活見鬼了。那人說你要是活見鬼，那我一定也活見鬼了。我換了個地方，我看他也換了個地方。他說，你是不是一直在找人。我看了他一眼，發現他也在看我。我知道你找人已經找得很憔悴。我閉上了眼睛。我耳邊又響起了那人的聲音，而且我知道你要找的是一個百年前的人。我說你煩不煩。我這次沒有聽到回音。

不知過了多久，我被一場雨澆醒了。怎麽我會在這裏？我看到眼前是一片荒野，具體是什麽地方我似乎也不知。我站起身，但我發現我此刻已經似乎站不起來。忽然我感到自己這哪裏是在什麽荒郊野外，我感到自己此時其實是在茫茫的大海上，就像一根稻草那麽漂浮著，並那麽忽上忽上，那麽一會兒在大海的深處，一會兒又漂在海麵。我看到了什麽？我似乎看到的是遠處的遠處依然是遠處，我不是在香港赤柱，不是在西安的那間小屋，什麽時候到了大海上？這時我聽到了那個英國女郎的笑聲。她說你可真行，真能雲裏霧裏地跑。這是幹嗎，這是要幹嗎？我們大英帝國以前算強大了吧，那時在世界是怎樣一種榮光，又是怎樣的不可一世，現在呢？現在我們已經不玩那些了，我們倒喜歡玩點小的，玩點精致的，玩點更趣味的，這是花朵的感覺，這是更珍重生命的一種存在。一個沒有情趣的國家是最沒有意思的。我們國家最瘋狂的時候也是那樣，也是動不動就槍炮，我們打了別人，自己其實也付出了代價。我這倒是跟你說話呢。我說像你這種人，還是有機會到我們英國走走，那裏的人已經完全平靜了，已經用你中國人的話講完全聽天由命，並越來越懂得享受各種現實的變化和場景了。世界是什麽？我們沒有人知道，也沒有人可以將它規範，在我眼裏這就是世界，就是現實和事物的精彩。

戰爭有時候難以避免，但任何戰爭都不可能有時間的力量強大。有時候勝者和敗者在時間麵前都沒有意義，有意義的是我們今天能在這裏喝著咖啡，看著海景，並能那麽靜靜地享受大自然給我們的各種恩惠。要知道文明構成的是文明的映照，就像光影，就像人影和物象。我就喜歡這麽靜靜地待在什麽地方，讓自己放鬆，讓自己這麽吸收著來自方方麵麵的養分，並讓自己有一種生長的感覺。文化有時就是不同的氣流交織和交錯，有交織交錯我們才有起伏，才有生命的飄動感和活力，有時間和空間的反複動蕩，並由此讓我們的生命激情，就像你們曾經有的那種詩意，不過你們的詩意似乎更顯時間性，而我們的詩更具空間性和空間感。這構成了一縱一橫，有縱有橫才是自然，你才能聽到生命和自然的交響。

有時我們在世界都是演員，也都是觀眾，有了這個感覺我們就知道相互欣賞，就有了差異形成的差異景象，有了相互間形成的變化動感。你們的文化很多時候都以一種欺負的心態看問題，什麽時候你沒有了這樣的心態，一切便有了更自然的自然感。有時忙碌構成的是不忙碌，是一種更景象的滋潤，是我們更顯人世的一種圖景。我們的每一天其實都是一本書，這形成了一種翻和被翻，形成了在時間中的空間演化，這是一個互為背景的存在，抑或正是這樣的背景性和背景感，才讓我們的思維更活躍，就像我們無論怎麽都在一種景象中，都在一種現實形成的圖景中。

我們該走走了。她說。曆史就是一種玩，有時有了這樣的心態，我們才可能沿曆史走入曆史，並那麽看到生活的細微，類似一切的一切都像我們走在今天。

我這時反倒看不清那英國女郎的臉了。我是不是又到了夢裏，還是夢本身就是這樣的？我看到有許多鳥在天上飛，又仿佛在海裏遊。光線形成的光線，仿佛又讓我到了曆史的某個地方和段落。我是大清國的子民，現在讓我革它的命我有點不好露頭。我看到幾個小孩在那兒繃彈球，我想過去又沒有過去，我看到他們玩得挺開心。後來我的那個彈球便掉到了滲井裏。那位英國女郎的眼睛很像我掉到滲井裏的彈球，它黃黃的，就像花，就像時間形成的另一色彩。老爺說，我可以讓兒子去。這樣我爺就去了，去了就沒有了，就失蹤了，就像窗玻璃被打了個洞，這麽整個的家就像處在了荒郊野外。這讓家裏的一切都開始了回旋，就像家裏的所有都飄浮到了空中，就那麽大家恍惚都生活到了太空。這種失蹤構成的失蹤，讓人們看到這時我爺就像破紙，就像樹枝，沙粒，那麽處在低窪處，還有老爺在地下那麽摸索著什麽，而摸索又似乎構成了沒有摸索，構成了這時他似乎什麽都看不到了。我看到他那麽想抓住家人，但最終他也沒有抓住，他說，他不想讓你們再去送命，他說現在世界已經打亂了，誰去了最後都是送命。但他沒有擋住，就是他最後將我奶的腿打斷，但我奶最後還是像蛤蟆一樣飛走了，並最終將那兒變成了一座荒宅，變成了叢生野草，變成了各種蛾子、蟲子和螞蟻居住的地方。這讓我看到了什麽，這讓我看到了構成的沒有構成，看到了大地、天空和太空的情景，又讓我看到了一張沒有織完的網，最後被打了個大洞，就像讓我們看到了一口深井。塌陷形成的塌陷就這麽形成了最後的湖麵，形成了有什麽又沒什麽的重新。

在這個過程中，我們都在回憶，回憶有時就是在心裏複原著什麽，又消化和想象著什麽。這樣仿佛又像到了另一張網中，並形成了曾經的更多景象，並讓有些東西慢慢形成新的支撐，形成新的相互勾勒。從某種角度，有夢是幸福的，有夢就有了依托，就有了新的存在感覺。我爺最後所以成了一個黑洞，是最後他消失了，而且消失比死更讓人難以應對。死不過就是在什麽地方打了個結，或者說死結，那人可能一時苦痛、悲傷和絕望，但畢竟人們的心也死了，這樣很多東西便沒有了搖晃，而有的就是傷口的愈合，就是慢慢形成的光陰感和景象感。而失蹤是讓人最恍惚的一種存在，從某種角度看這就猶如樹木沒有了根，就像我們大家都到了太空，都到了我們所說的現實失重狀態，那麽再大的東西也似乎在什麽地方飄，並讓一切的一切幾乎都成了碎片，成了我們似乎永遠難以夠到的東西，並那麽時時在我們的眼前晃。有時候可以說這是痛苦中的痛苦，也是幻象中的幻象，這讓人真的就像變成了塵土和塵埃，就像處在哪裏都無所謂，都是那種靈魂出竅的景象。

我感到我慢慢地掉到了地上，我感到時間中的時間有時就是各種顏色組成的線團。並那麽形成我們眼前的世界，形成我們所看到的景象。我順著一個台階往下走，這讓我構成了一種悠遠的悠遠，讓我恍惚從夢幻的夢幻裏又回到人間。曆史的曆史有時構成的就是這樣的現實，就是這樣的時間之近和時間之遠。

英國的女郎真是英國的文化，她到了中國就像落到樹上的鳥，有時也像跑到什麽地方的貓。我能看出她喜歡中國這塊土地，喜歡中國文化對她形成的魅力、淹沒與浸泡，她處在這樣的感覺中，就同她處在中國男人的懷裏，仿佛這讓她作為女人渾身什麽地方都癢癢，都有和男人做愛的情形。文化就是強盜，藝術更像是強盜中的強盜，它能讓所有人感受到刺激，感受到在它麵前就像在高遠的天邊。恍惚越下墜，人越能感到花在開，雲在飄，激情的星星在閃爍。你們中國人保守，靠天，你看你們那官帽就像鬥笠，這讓人很多時候隻能那麽低眉順眼，不敢抬頭看天，這樣一層層下來，就成了金字塔。我們和你們不一樣，我們的文化感覺就像你們官帽倒過來的情況，它像什麽，它像漏鬥，像女人的子宮，那麽和大地相連，那麽形成根須，形成更職業的往上。因而我們看你們很誘惑，一個個官帽讓人看了都像男人的陽具，但帽子揭開我們才發現，他們多是些稻草人，是用來嚇唬麻雀用的。因而當初我們的槍炮聲一響，原來的官都一個個不見了，仿佛都爬入了某個地洞，而這時能看到的便是遮天蔽日的麻雀、蝗蟲。稻草人嚇唬膽小的麻雀就這樣，當有人，或有風雨將稻草人拔去，或稻草人自己倒了，那麽我們就會看到麻雀像來到了自己的樂園，而那些蝗蟲就更是饑渴難耐，仿佛將大地上的一切都能一掃而光。我能想象，你爺當年一定是被蝗蟲吃了，蝗蟲餓了不管那麽多，它們可不管你爺正義不正義，它們的目的很簡單，就是先填飽自己的肚子再說。我心說，你們英國鬼子可真有想象力。不，有想象力的不是我們，而是法國。我們很多時候隻是實話實說，是就曆史談曆史。