第二槍

第三章 好文章可以佐酒

　　夢幻是另一種思維，某些時候它可能就像一條蛇、一條龍，也可以講就像我們身體中長出的草、長出的樹，或者說身體裏散發出的各種不同的光線，抑或從那裏流出的各種液體。一天我看到一條蛇就那麽在一麵破敗的牆縫裏，當時我可能是捉蛐蛐，也可能是到那兒純粹去玩，但看到蛇的那刻我的魂都差點出來。後來和我同去的夥伴說那不是真的蛇，而是蛇蛻下的皮。我這才看到它確實不動，確實隻是蛇那麽盤起來的樣子。當時我們知道蛇皮可以賣錢，而且還似乎很值錢，可是我們兩人誰也不敢過去將它取下，我們隻是用土塊那麽砸，那麽扔，其實就在那破敗的土牆旁，就有不少的竿子，但同樣沒有誰敢拿竿子將那蛇皮挑出來。這構成了膽怯又好奇，構成了更顯認識的漸進。世界處處都是陷阱，又似乎處處都有好玩的地方。有時人的思維就是這樣的，或者講從某種角度幾乎沒有誰不是沿著思維往什麽地方去。應該講我爺最早到西安也是這樣的，他一定覺得那裏有比在老家、鄉間更好玩的東西，因而他也就去了，抑或想到那裏打一片江山，從而讓自己的存在更有感受，然而可能最後連我爺自己都沒有想到，竟與家鄉、親人成了永訣。

很多時候人的企圖是說不清的，恍惚某些時候就是環境刺激和激發的，並形成了我們所說的種種存在衝動，某些時候就同魔鬼纏身。應該講清政府的垮台在當時並不是一個孤立事件，而是一個綜合，最後形成了它的分崩離析，形成了近乎一切都恍如夢幻的存在，似乎很多東西和事物都已不是人間的存在和景象，甚至所有的所有都在地獄裏進行和展開。就當時的情況仿佛人們已經形成了這樣的一種格局，那就是一方拚命，一方保命，仿佛所有人都沒有了理性，有的就是衝動。存在的狀況到了這種時候，就仿佛一切都成了山崩地裂，就仿佛整個世界都掉入了那夢幻的水窪裏，感覺整個世界的人恍惚都在半空中相互廝殺。仿佛這時候誰打誰都無關緊要，恍惚這時隻有這樣的打，才能讓世間的人重回冷靜，重新回到正常的秩序中。

回憶當時的混亂情景，站在今天的角度就同看電影，就像在看人類自相殘殺時的各種瘋狂、殘忍和變態。但實際上這卻是當時的真實，是一切都不顧，也似乎顧不了的真實景象。就當下情況看，當初找人的人都死了，都已經以各自的方式歸入了煙塵。虛娃當年描述他到西安城的艱難和恐怖，現在想來可能也不完全是瞎編，更何況，一個沒有出過門的鄉巴佬可能一到城市便像到了迷宮，再加上戰火紛飛，再加上一切破敗蕭瑟。說實話最後沒丟沒死還活了幾十年，不能不說虛娃還是個人物，某種角度也不愧是經曆過戰火的人。有人曾告訴我好文章可以佐酒，但有時曆史的某些記載，卻隻能讓人像喝五味雜陳的水，也仿佛在讓人看一個王朝倒塌的背景和過程。

我知道我從小就喜歡爬樹，就喜歡到各個地方亂轉亂竄，仿佛感覺這類似一種隨遇而安，但某些時候又似乎一直是流浪的感覺。但現在我已經沒有了這樣的精力和體力，很多時候也就喜歡在文字堆裏那麽漫步和溜達，那麽尋找和感受當年的味道。這是一種追憶，又恍惚是在追憶中的再度感受，並那麽體味從前，體味曾經。說實在的，我已經不可能像父輩，或更長輩的人那樣親自到當時的現實去探尋、找尋，去尋找事情的究竟。我能理解當年家人費了那麽大的勁去尋找我爺。有時想想當年大姨為了尋找一隻丟失的雞便滿村道、滿世界找，似乎最後能找的角角落落都找了，甚至連一些井和茅坑都看了，當時看到大姨急得那樣子，感覺都有點快瘋掉了。倘若不是後來有村裏人從他們家的雞群裏給找到，送了回來，我還不知道大姨最後會怎麽樣。更何況，當年丟的還是我爺，是當時家裏希望的希望，是家裏支撐中的支撐。也許對家裏人來說，結果不是什麽，尋找可能才是要義，才是事情的根本之所在。

如今我經常走在那些曆史的文字裏，恍惚更像走在一條山路上，更感到尋找可能就是一種心願，假如不尋找可能連希望都沒有了，可能接下來的便是死，便是沒有路的懸崖和斷壁。我在時間的另一麵走著。

恍惚之中我似乎也不知道我這時變成了什麽，或者我原本什麽都不是，或者像一根針掉到了死寂的土裏。