中國散文精典·當代卷

第十二節 最難風雨故人來

　　曾在垂柳依依的春天，首次訪問了武義柳城。此次重訪，已是秋雨綿綿的時節。不知誰吟了一句詩：“最難風雨故人來”。

東陽的小徐開車送我和吳老到武義，小徐是個很有文化素養的駕駛員，談吐不俗。他總結開車經驗是“穩中求快”。到了武義，夏部長等陪同到柳城。上次我來這裏參觀過我國工筆畫大師潘潔茲藝術館，又到潘老和湖畔詩人潘漠華的故居訪問。去年十月潘老藝術館建館一周年慶典，吳進老書畫家、潘老的好朋支友早就和我約好，在武義慶典會上會麵，慶典會上已安排我的講話，但因公務無法如期前來，未能拜見潘老，又使他多等了幾天，心中儲滿深深的負疚感。此次來遲，“最難風雨故人來”的“難”不是“難得”，而是負疚的“難過”。

在柳城鎮聽了書記的介紹，這一年人均收入又有所增加。

鎮裏經濟發展從教育、文化入手，舉辦了“宣蓮之鄉”的“蓮節”、民間藝術節，靠鎮裏籌備花了三百六十萬元建藝術館，現在辦了民族中學，占地五萬平方米，已有三十六個班級學生，準備籌建東海文化長廊等等。

去參觀民族學校途中，隻見雨中的垂柳風韻依然，“綠色小城鎮”風姿綽約。停立校門口，“金穗民族中學”幾個大字顯赫眼簾。這所新建學校校名標出“民族”二字，原來是體現了柳城鎮是佘族鎮的特點。鎮裏舉行“三月三”佘族傳統節日活動，為了挖掘民族文化，搶救佘族文化遺產，鎮政府曾在麗水市老竹佘族鎮舉辦“柳竹新橋”佘族歌會，又在鎮裏下圩佘族村舉辦第二屆“柳竹新橋”佘族歌會。從這裏，我聯想到我們福建閩東也是佘族聚居地。前年我曾組織作家代表團去佘族鄉采風。佘族在發展經濟、教育和文化事業以及在民族團結中湧現的先進鄉鎮、人物的事跡，猶留在記憶裏。

參觀了金穗民族中學，告別了柳城。一路柳色，一路流水，一路秋雨，撩撥起心中的多少情愫。人們往往把水韻和愛情聯在一起，或以有情水送情書，或以鍾情戀水作喻，或借水意境寄深情，或自古戀人多臨水，或在水邊景物起情思。同來的吳老，少年時在抗日離亂中，流亡到柳城求學，當年的情境，便在這水邊景物中浮現。記得晚唐女詩人魚玄機在《寄子安》詩中，便以流水作喻表達對情人的思念：“楓葉千枝覆萬枝，江橋映掩暮帆遲。憶君心如西江水，日夜東流無歇時。”以不斷的流水比喻不斷思念之情愁，這是何等動人情懷？！何況又在這柳色和秋雨纏綿之中！

回到縣城，已是暮色蒼茫。又下榻於上次所宿的武義賓館。夜燈下細細翻閱柳城鎮送我的《潘沽茲畫集》，留連於美的境界。潘老《自敘》寫道：“童年時代的家庭環境和民間美術，使我走近了藝術；村廟壁畫是我最早的範本”，可見故鄉對他藝術生涯的影響。潘老是我國當代著名工筆重彩畫的大師，是當代新興工筆重彩藝術運動倡導者和奠基人之一，他從武義縣坦洪鄉走出去，走向杭州、北京，從名師專攻工筆重彩畫。後遠走敦煌，潛研壁畫，被讚為“藝術得道飛天”。用他自已的話說是：“觀念開拓，天地廣闊。”潘老這畫集的一幅幅精品，便是他飛翱在畫壇空間之作。他的畫作往往和我國古典文學、神話傳說聯係起來構想，如屈原九歌圖、詩人李白、李白婦女詩、白居易長恨歌、樂府調笑圖等的組畫，都取材於古典文學。《花與女組畫幅》以女性比做花，或以花比做女性，他以我國這種藝術中常用的手法，來表現中國女性，其中有曆史人物、神話傳說和文學作品中人物，各配以容易引起人們聯想和比擬的花卉，使之互相照映，各盡其美。如“巫山神女”配以水仙，“二湘”配以湘竹，虞妃配以虞美人（花）、“王昭君”配以櫻柳，“梅妃”配以梅花，“李清照”配以菊花，“陳園園”配以睡蓮、“林黛玉”配以竹等等。此外如《中國神話組畫》《敦煌壁畫》《石窟獻藝》巨畫和那些曆史人物畫、當代題材的畫、小品，都美不勝收。如果沒有精湛的藝術和深厚的古典文學功底，是很難進入這藝術境界的。

看了潘老畫集精品，我不能不一再想起柳城這個小鎮，財力雖不雄厚，但能籌集巨款，撥地五千平方米，建成這座麵積二千平方米的建築恢宏、設計精巧、堪稱江南一流的藝術館來保藏潘老及當代書畫名家精品，弘揚潘老“默默吐絲，為人間織出錦繡做出奉獻”（《自敘》）的“春蠶精神”，為發展文化藝術事業，柳城鎮的這種遠見卓識，難能可貴。

這個秋雨如織的夜晚，我久久不能成眠，在未能參加潘老藝術館建館周年活動的負疚心情中，又滲透進遺憾和受潘老畫集的藝術感染的激情，心版上留下多重的色彩。