草廬漫話

第一節 舞蹈

　　——我寫文章，無定向，無目的，興致所至，便欣然命筆。一篇篇寫來，雜疊在一起，仿佛田間雜色的小花，不豔，不大，紅紅白白的，雖不氣派，不奪目，倒也好看。

　　舞蹈，是我心儀的一種藝術形式，它是美、自由、激情的體現，是人類一種原生熱情的綻放，在音樂和舞者無聲的引導下，你開始一步步逼近人的本質。

　　最早接觸舞蹈，還是在幼小時候。那時，有一部電影叫《紅色娘子軍》，是舞劇，老百姓稱之為不會說話、隻會蹦達的片子。往往看不到一半，人就走個差不多了，而我卻是堅持到最後的為數不多的觀眾之一。

　　《紅色娘子軍》我看了不下五遍。不為別的，隻因為好看。其意境很像毛澤東寫的一首詩：“颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場，中華兒女多奇誌，不愛紅裝愛武裝”。後來，才明白，那“蹦達”是一種藝術，叫舞蹈。音樂老師說，舞蹈演員也說話，不是用嘴，而是用肢體。用肢體說話？我有些似懂非懂。上初中時，在學校召開元旦聯歡會上，我有一個同學，是音樂老師的女兒，跳起了《白毛女》“風雪漫天”那一段。音樂一起，她就無聲地移動腳步，輕盈優美，整個人都沉浸在音樂和舞蹈中。雪花飄飄，音樂嫋嫋，我感到一種淒迷之美從她白皙的手臂、傷感的目光、舒展的舞姿中散發出來。我突然洞悉了每一句肢體語言，體悟到每一個動作所蘊含的情緒。當她跳到“恨難消，愁無邊，心潮洶湧逐浪翻”時，她已是淚如雨下。我也情難自禁，淚濕青衫。

　　後來，我漸漸對舞蹈產生了一種偏愛。不管是劇院，還是電視，隻要有舞蹈節目，我都必看。在舞蹈演員中，我最喜愛的兩位是陶金和楊麗萍。陶金陽剛，麗萍陰柔。隻可惜，陶金過世了。我為他的離世，痛惜了很長一段時間。好在他的舞蹈會長留人間。楊麗萍是一位享譽國內外的舞蹈家。在20世紀80年代末期的一次電視舞蹈晚會上，她表演了舞蹈《雀之靈》。那纖纖靈巧的玉手，尖長而又透明的指甲，柔美而又獨特的舞蹈語匯，都散發出神奇魔力，深深地吸引了我。再後來，她出神入化的舞蹈《兩棵樹》、《月光》、《雨絲》等都給我留下了極其深刻的印象。她的一雙手，無論是表現醒來的孔雀、婀娜的雨絲，還是表現燃燒的火苗，都那麽形象、生動、神秘，在不知不覺中你進入她那神話般的舞蹈世界。她是“舞之精靈”，她用肢體詮釋著對生命、對自然、對宇宙的理解。

　　隨著對舞蹈熱愛的不斷加深，我的目光開始從中國向世界延伸。從《天鵝湖》到《睡美人》、《胡桃夾子》，到瑞士洛桑貝嘉表演的現代芭蕾《生命之舞》，無不讓人為之傾倒，為之陶醉。最讓我難忘的是，英國皇家芭蕾舞團演出的《羅密歐與朱麗葉》中的定情一場，男女主人公從相識、相知，到相戀，完全用肢體表現得絲絲入扣，又如癡如醉。“月上柳梢頭，人約黃昏後”。夜深人靜，在朱麗葉家古堡的後窗下，一對戀人，在演繹著他們的千古之愛。悄悄地趨進，複又分離，戰戰兢兢，小心翼翼，剛要試著觸撫，又倏忽地分開。緊張、期盼、試探，反反複複。轉身離去，複又站定，回眸凝望，快步奔回。朱麗葉到了羅密歐的身邊，站定，手足無措，張皇、喘息、遲疑、打量、旋轉。經過一波三折，一唱三歎之後，緊張、焦渴、期盼都達到了頂點，終於合二為一，嘴唇輕輕一吻，朱麗葉害羞地快步離去，羅密歐閉著眼睛，攤開了手，一步一步輕輕往後退著，輕噓一口氣，閉著眼，癡迷了，陶醉了。

　　看的舞蹈越來越多，對舞蹈的理解就越來越深刻。我感到，在舞者身體裏幾乎注滿了歡樂和痛苦，你看他們在一個空曠的舞台上那樣曼妙而節製的開繃直立、淩空騰躍，就仿佛帶著有形和無形的鐐銬，既受製又解放，既痛苦又歡樂。就在受製和解放中，迸發出快樂、美麗、自由、激情。看看《海盜》中自由的雙人舞。看看西班牙風格的《雪蒙達》，真是奔放、熱烈，那仿佛是人類一種原生的熱情，被壓抑了許久的激情，現在一下子從他們的身體中綻放出來了。

　　我喜愛舞蹈，它是美、自由、激情的體現，更是人類一種原生熱情的綻放。在音樂和舞者無聲的引導下，你開始一步步向人生命的本質逼近。