挑戰密特朗：海外華人掠影

第十二章 自出新意不踐古人——與國畫家黃耿辛一席談

　　筆者與國家一級美術師、較之共和國尚年輕兩歲的黃耿辛先生相識，是在地處中州大地的中國少林書畫院。彼此接觸時間雖如白駒過隙，短暫而匆忙，但三句話不離本行，出於多年寫作的下意識，與其對時下中國花鳥畫的行情的看法以及其在當今畫壇的求索，又委實調侃了一陣子。

　　身為燕趙人士的黃耿辛，雖不像北方漢子樣彪悍與粗獷，文質彬彬裏透著幾分含蓄，稱不上談鋒甚健倒有幾分內向，然而當言歸正傳後，卻慷慨悲歌之風似波濤奔湧，一瀉千裏，話出口不藏不掖，乍聽有點狂，細嚼慢咽，會品評出一個富有鮮明個性的年輕畫家的獨特氣質。

　　現在的花鳥畫，傳統的東西多。作為新一代的畫家，我們不是要重複、要完善一個石濤的世界，一個“八大”的世界，而是要創造一個屬於自己的世界，屬於今天和明天的世界。盡管這個屬於自己的世界一時顯得那樣渺小，或者時刻都有被打碎的可能，但這個渺小的世界卻是屬於自己的，心是充實的，不甘寄人籬下的闖蕩勁頭兒就足。黃耿辛的話語雖有些慢條斯理，卻見棱見角，擲地有聲，有著一股初生牛犢不怕虎的衝勁兒。

　　出生於書香門第的黃耿辛，自幼生性要強，愛好廣泛，幹什麽事情都要拔尖兒。在讀中學時期，不僅廣泛涉獵中外文學名著，編劇、演戲、朗誦、寫文章都出類拔萃，而且打乒乓球等體育項目也是學校的佼佼者，同時在繪畫、音樂方麵也顯露出相當的才華。然而，正當風華正茂的黃耿辛向更高的文學藝術殿堂攀登時，“文化大革命”運動開始了，受到父母株連的他下鄉接受貧下中農的再教育。從來沒有離開過父母身邊的黃耿辛來到舉目無親的農村，整天幹的是修剪果樹、打農藥、運肥等繁重的農活。受得了麽？回答卻是出人意料：我不僅受得了，反倒覺得大有可為。他解釋：除了參加勞動，還辦牆報，給農民刻印章，不但身體更健壯了，還為後來走上繪畫道路打下了基礎。筆者理解，他談的在農村為走上繪畫道路打下了基礎，不會是指繪畫技法的提高和興趣的陶冶，而是指在艱苦生活環境中不甘寂寞和萎頓的倔強性格的養成及塑造。三年之後，黃耿辛隨著知青返回城市的大潮離開了含淚相送的農村父老鄉親。他先在百貨商場當售貨員，轉而離開櫃台成為美工。這時候的他，一方麵受其兄長、國畫家黃耿卓先生的影響，一方麵受其所在師範學校美術老師白壽章先生的指教，如饑似渴地研習起人物畫和花鳥畫。他聽說天津美術學院教授孫其峰先生曾師從徐悲鴻、黃賓虹、汪慎生、李苦禪苦習花鳥，造詣精深，便帶上幾幅作品乘坐火車麵呈孫其峰賜教。孫其峰直言不諱地指出這些畫作畫得不夠好，並給他指出不夠好的原因，叫他先練上一陣子，再把新作送來。幾個月後，當孫其峰接過黃耿辛交上的答卷時，不禁暗中讚歎這個小夥子取得的驚人的長足進步，並將他作為自己得意的門生。不久，他創作的《梨園小景》被選定參加“第六屆全國美術作品展覽”，並在權威性雜誌《美術》上發表，產生不小的反響。第二年，他考入中央美術學院國畫係，先後得到張立辰、崔子範、田世光、高冠華等花鳥畫名宿的教誨，從而使他在首都畫壇一展英姿。他在第二年不僅作為高材生參加學院舉辦的“八人花鳥畫展”，而且還在北京畫店與北京中國藝術家畫廊舉辦“黃耿卓黃耿辛畫展”，中央電視台、中國國際廣播電台、《人民日報》、《中國美術報》及香港《華僑日報》等重要新聞媒介都載文向世人介紹。

　　要使自己的畫具有鮮明的個性，並不是不要傳統。傳統是根。失掉了根就成了無本之木。但是在根的基礎上又要善於“嫁接”，才會結出新的更優質的果子，黃耿辛為了博采眾長，為己所用，曾赴金陵，入蜀地，至青雲譜，或交友切磋畫道，或拜師以求真傳，可謂“足跡踏遍山和水，畫中三昧入胸來”。

　　經過豐厚修養和出神入化的頓悟，黃耿辛在“成法”之中辟蹊徑，於“師化”之中顯超逸。“納萬象於胸中”，“吐神韻於象夕卜”，他的《春風》、《雨》、《晨妝》、《情侶》、《三月》、《秋色賦》、《憩》等畫作，墨氣淋漓，意蘊深邃，布局精巧，大開大合，情趣生動，別具一格，獨具匠心。

　　我們應該在書畫藝術的王國裏自由自在地遨遊。想表現什麽就畫什麽，怎麽畫得自由畫得放鬆就怎麽畫。要畫得無拘無束，要畫得興致盎然，要畫出對大自然的陶醉要表現出對人生的主張。幾年來，他不但榮獲河北省第三屆文藝振興獎和中日合辦“中國的四季美術展”兩枚銅牌獎，以及中國美協主辦的“92國際水墨畫大賽”優秀獎，而且還應邀參加“紀念八大山人誕辰360周年國際學術研討會”等重大學術活動。黃耿辛以累累碩果證明，他在花鳥畫藝術的領域中宛如天馬行空，已經贏得了縱橫馳騁的自由，已經有了屬於自己的一方天地。

　　憑什麽？

　　我想，讀者也會想。

　　1995.4.6