這一周雪多，差不多有掉進了雪窩子裏，快要被雪埋起來了的感覺。
隊友被雪困在公寓那邊，周末也可能回不了家。我勸他安心等待，車被埋雪中，可能一兩天都開不了車。沒飯吃的話，他自己去買好了。
各自願樂得逍遙。
我每天按自己的安排打發時間，挺好的。
虛度光陰有很多種，一種是散漫隨意的，另一種是按自己的安排有條不紊的。你也可以按自己的分類法去分辯你的虛度方法，反正都是閑來無事，身心放鬆的程度由你自己說了算。
時間是軟麵條由你慢慢咀嚼，還是由你當它是你的珍珠寶貝，一定要細數一番，仔細穿引成串，那都是你自己的事。哪怕時間給你一種誤解，以為它無邊無際似海般深遠而難以抵達，但你其實隻要守住眼前的光景就好了。如果一定要看遠點的話，就一天、一周、一月這樣去推看吧。太閑的人，不必看得太長遠，超過一年的視野感可能會讓你把閑變成忙，然後開始自討苦吃……那樣也好，隻要你自得其樂……
我的閑法是以周為記的。
節前看了半截的《國色芳華》，新年後以一周的時間把它掃完了，連帶它的第二部《錦繡芳華》。
這部劇與其它劇不同，它不是懸疑燒腦劇，也不是曆史翻書劇，它是一部放在曆史環境下的言情劇。言情而言，它比較純粹，相對幹淨的愛情與比較真摯的閨蜜情是它的主打內容，家庭的親情是它附帶的言說。
愛情戲是這部劇的重中之重，它的編排就第一部而言，究竟是假戲真做還是真戲假做其實很難說，關鍵是兩個價值觀類似的人，如何掩飾自己的真情，用男女之間也可能成為鐵哥們的友情鍛造法打造出了深厚的感情基礎，隨後第二部才演繹生死相依白頭偕老的夫妻深情。
無疑，這是一部完美體現中式愛情觀的言情劇。戀愛不是任由情感衝動引領自我去盡早消融彼此的邊界來合二為一，而是包容對方，以加深賞悅對方的程度來增加彼此間的情分，直到情深如此可以瓜熟蒂落、水到渠成才完美結合。
如此愛情觀我早已熟識，然而在國產劇裏我看到的多不是此類，反倒是一見便傾心又傾城，之後兩個人之間再曲折婉轉，逐漸完成感情深化過程的感情戲。也許這是現代的與古典的感情觀的區別吧，現代的看得多了，偶爾換個古典口味，那就有了清新的感覺。
在某種意義上而言，這邊劇有勵誌的效果。這是從女主以女子身份靠從商這種曆史上地位低下的職業立足於世的故事情節上體現出來的。由低處走到高處，再由個人價值實現之後尋求社會價值的更深廣意義的體現，這確實是個人發展的理想路徑，女主的人生之路正是體現如此。尤其情節中無數次女主於艱難中頑強抵抗，用盡全力自救而獲救的情節拐點更是體現了女子當自立自強這種觀念。
就閨蜜情而言，這部戲塑造了幾個形象分明的角色，如秦五兒、大福、小春與雪溪等，其中秦五兒角色最為鮮活，其他略顯臉譜化。秦五兒一直在五娘與勝意兩種身份之間掙紮，五兒身份既破壞了友情又吞噬了她自己，勝意身份則是她體驗自立自強、珍惜友情的另一麵，最後五兒身份的歸屬，完成了這個悲劇人物的塑造。
我大致搜索了一下，發現這部劇的編劇都是年輕的女編劇。這也驗證了我對這部劇的感覺，這是一部少有的站在女性立場表達情感意願與鼓勵願望的女性閨蜜劇。它盡量避免了宮鬥權謀與世俗觀念的繁複，劇情有意將背景環境與情感需要單純化，也讓好壞價值與人物愛恨觀都分明體現。
隻是話說回來，中文化發展到現在，我覺得不是女性不夠自立與自強，更不是她們承擔的不夠，而是社會給與她們的尊重與她們所付出的不相符合。
這個難題是世界性的，我以為，絕不是單靠鼓勵女性自立自強就能解決得了的。
《國色芳華》兩部觀感
貓冬兒 (2026-01-17 10:22:39) 評論 (0)這一周雪多，差不多有掉進了雪窩子裏，快要被雪埋起來了的感覺。
隊友被雪困在公寓那邊，周末也可能回不了家。我勸他安心等待，車被埋雪中，可能一兩天都開不了車。沒飯吃的話，他自己去買好了。
各自願樂得逍遙。
我每天按自己的安排打發時間，挺好的。
虛度光陰有很多種，一種是散漫隨意的，另一種是按自己的安排有條不紊的。你也可以按自己的分類法去分辯你的虛度方法，反正都是閑來無事，身心放鬆的程度由你自己說了算。
時間是軟麵條由你慢慢咀嚼，還是由你當它是你的珍珠寶貝，一定要細數一番，仔細穿引成串，那都是你自己的事。哪怕時間給你一種誤解，以為它無邊無際似海般深遠而難以抵達，但你其實隻要守住眼前的光景就好了。如果一定要看遠點的話，就一天、一周、一月這樣去推看吧。太閑的人，不必看得太長遠，超過一年的視野感可能會讓你把閑變成忙，然後開始自討苦吃……那樣也好，隻要你自得其樂……
我的閑法是以周為記的。
節前看了半截的《國色芳華》，新年後以一周的時間把它掃完了，連帶它的第二部《錦繡芳華》。
這部劇與其它劇不同，它不是懸疑燒腦劇，也不是曆史翻書劇，它是一部放在曆史環境下的言情劇。言情而言，它比較純粹，相對幹淨的愛情與比較真摯的閨蜜情是它的主打內容，家庭的親情是它附帶的言說。
愛情戲是這部劇的重中之重，它的編排就第一部而言，究竟是假戲真做還是真戲假做其實很難說，關鍵是兩個價值觀類似的人，如何掩飾自己的真情，用男女之間也可能成為鐵哥們的友情鍛造法打造出了深厚的感情基礎，隨後第二部才演繹生死相依白頭偕老的夫妻深情。
無疑，這是一部完美體現中式愛情觀的言情劇。戀愛不是任由情感衝動引領自我去盡早消融彼此的邊界來合二為一，而是包容對方，以加深賞悅對方的程度來增加彼此間的情分，直到情深如此可以瓜熟蒂落、水到渠成才完美結合。
如此愛情觀我早已熟識，然而在國產劇裏我看到的多不是此類，反倒是一見便傾心又傾城，之後兩個人之間再曲折婉轉，逐漸完成感情深化過程的感情戲。也許這是現代的與古典的感情觀的區別吧，現代的看得多了，偶爾換個古典口味，那就有了清新的感覺。
在某種意義上而言，這邊劇有勵誌的效果。這是從女主以女子身份靠從商這種曆史上地位低下的職業立足於世的故事情節上體現出來的。由低處走到高處，再由個人價值實現之後尋求社會價值的更深廣意義的體現，這確實是個人發展的理想路徑，女主的人生之路正是體現如此。尤其情節中無數次女主於艱難中頑強抵抗，用盡全力自救而獲救的情節拐點更是體現了女子當自立自強這種觀念。
就閨蜜情而言，這部戲塑造了幾個形象分明的角色，如秦五兒、大福、小春與雪溪等，其中秦五兒角色最為鮮活，其他略顯臉譜化。秦五兒一直在五娘與勝意兩種身份之間掙紮，五兒身份既破壞了友情又吞噬了她自己，勝意身份則是她體驗自立自強、珍惜友情的另一麵，最後五兒身份的歸屬，完成了這個悲劇人物的塑造。
我大致搜索了一下，發現這部劇的編劇都是年輕的女編劇。這也驗證了我對這部劇的感覺，這是一部少有的站在女性立場表達情感意願與鼓勵願望的女性閨蜜劇。它盡量避免了宮鬥權謀與世俗觀念的繁複，劇情有意將背景環境與情感需要單純化，也讓好壞價值與人物愛恨觀都分明體現。
隻是話說回來，中文化發展到現在，我覺得不是女性不夠自立與自強，更不是她們承擔的不夠，而是社會給與她們的尊重與她們所付出的不相符合。
這個難題是世界性的，我以為，絕不是單靠鼓勵女性自立自強就能解決得了的。