不清楚，有很多版本：電影芭蕾舞劇《白毛女》幕後故事

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電影芭蕾舞劇《白毛女》幕後故事

“文革”運動開始後，芭蕾舞劇《白毛女》的演出陣容已有所變動，第一個在芭蕾舞劇扮演喜兒的顧峽美，早已不局限於舞台上敢於反抗的“白毛女”了，她衝出了有限的舞台空間，投入到轟轟烈烈的造反行列之中，隨即又成為幫派之間互相鬥爭的犧牲品。芭蕾舞新秀石鍾琴自然是“長江後浪推前浪”地頂替上來，在這部日漸著名的芭蕾舞劇中，成為了第二個喜兒的扮演者。同時期還有蔡國英等人扮演這一角色。

“文藝旗手”江青，在1967年4月24日晚上，陪同毛澤東主席第一次觀看了又經過眾多藝術人才智慧結晶再精創的芭蕾舞劇《白毛女》的演出。毛澤東主席稱讚道:“《白毛女》好。”短短的四個字的褒獎，使劇組的每一位創作人員都興奮不已，如沐春光；同樣也是這樣一句話，江青把《白毛女》連同她選中的另外7個現代戲加在一起，占為己有，並被列入了第一批樹立起來的所謂“八個樣板戲”之內，進行反複修改排練，再經過多次去日本、赴朝鮮的邊演邊改，又加上在每年春秋兩季的廣州國際外貿交易會上作為招待外賓的來訪和在眾多的節日公演，《白毛女》的演出水平已達到了爐火純青的地步。但作為江青欽定的“八個樣板戲”之一，盡管早已演出多場，但每一處情節、甚至每一個舞步需要改動的細節，都必須同以往一樣，須經江青點頭同意方可，劇組的編導演則是沒有這個權利的。八一廠曾執導過《戰上海》、《碧海丹心》的著名電影導演王冰，就因為出於權威性執導軍事片的統籌考慮，“擅自”改動了“八個樣板戲”之一《奇襲白虎團》中的某處細節，而觸怒了不可一世的江青，被這個一手遮天的“文藝旗手”一聲令下，判處五年徒刑，被捕入獄，後不堪受辱而慘死牢房。

當時，正值“文革”運動殘酷之極，江青雖然念念不忘自己挖空心思樹立起來的“八個樣板戲”，但也分身乏術，無暇顧及，所以，特別“恩賜”自己的親信、主管文藝的文化部部長於會泳親自上陣督改，當時的6出京劇和兩出舞劇的“八個樣板戲”的精益求精的修改重擔，都落在了於會泳一個人的頭上，隻弄得他焦頭爛額，狼狽不堪。所謂對《白毛女》的“修改指示”也難以“落實”和奏效，待於會泳見機行事、隻動皮毛地修改上報後，一言九鼎、不可一世的江青下令將之拍攝成電影片，以“突出成績”、“擴大戰果”。

因芭蕾舞舞步難度大，體力大，初出茅廬的青年演員茅慧芳和“師姐級”演員石鍾琴，分別跳“喜兒”和“白毛女”，該劇先於1970年由上海電視台聯合上海電影製片廠，試驗性地拍成了11本黑白電視屏幕複製片。所謂“電視屏幕複製片”即用電影膠片通過電視錄像帶“磁轉膠”似的複製而來，這部黑白的“電視屏幕複製片”送審江青處，江青看後，自然是一百個不滿意，不但大發其火，而且下令推翻重來。故在第二年，仍由上海芭蕾舞學校的胡蓉蓉和傅艾棣聯合擔任舞台編導，上海電影製片廠著名的電影導演桑弧進行電影執導，沈西林攝影，拍攝成舞台藝術片，並於1972年在全國範圍內大規模地反複放映。

對於將芭蕾舞劇兩次拍成芭蕾舞劇藝術片的電影，其執導電影的導演，可以說是嚴把政審關。從調查祖宗八代，到本人配偶、子女、親屬及朋友的連帶；從個人從影的曆史、工作表現、工作成績，到其導演的藝術風格的趨向與定型等等，事無巨細，詳盡而來。1941年從影、以擅長編導文藝片而聞名的著名電影導演桑弧“幸運”入選欽定，來執導芭蕾舞劇藝術片《白毛女》的拍攝。對於《白毛女》，桑弧並不陌生，不但是身在電影圈，早已熟悉其聞名於世的同名歌劇和故事片，而且在五年前他執導的音樂舞蹈紀錄片《上海之春》中，就有芭蕾舞劇《白毛女》的片斷。桑弧作為一名著名的電影導演，40年代末的《哀樂中年》、《太太萬歲》、《不了情》等著名的文藝片，均出自他手。建國後由他導演的新中國第一部彩色越劇戲曲片《梁山伯與祝英台》，於1954年獲得第八屆卡羅維·發利國際電影節“音樂片獎”、1955年獲第九屆英國愛丁堡國際電影節“映出獎”、1957年獲文化部1949—1955年優秀影片獎;1956年，桑弧再次導演了新中國第一部彩色故事片——根據魯迅同名小說改編拍攝的《祝福》，又於1957年獲得第十屆卡羅維·發利國際電影節“評委會特別獎”、1958年獲得墨西哥國際電影節“銀帽獎”。他還導演了戲曲片《越劇精華》、編寫戲曲劇作《天仙配》、《宋士傑》，分別由石揮、劉瓊執導拍成了電影。所以，導演芭蕾舞劇藝術片《白毛女》，桑弧在當時是最合適的人選。桑弧大膽調動電影藝術獨特的表現手法，結合以往執導同類戲曲片所積累的豐富經驗，打破常規，勇於創新，不拘泥於單一限製的舞台表演框架，使這部芭蕾舞劇藝術片不但獲得了文藝界當權者的首肯，而且也獲得了文藝界權威人士和電影界同行的讚許。隻是為了政治需要，電影開頭部分必須要統一加上與主題相近的毛澤東主席的語錄，不同的是在處理片頭字幕和主創演職表名單的推拉上，導演並沒有同其他幾部“樣板戲”的開頭一樣千篇一律使用大紅幕布的動畫造型，而是用白毛女的舞蹈造型來襯托片名和字幕，給人以突出主題、別致新穎之感。後來，羅馬尼亞拍攝的芭蕾舞劇藝術片《山姑娘》，就是完全沿襲了我國《白毛女》的片頭處理的風格和樣式。

“文革”後期，每年在“5·23”毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的紀念日子裏，芭蕾舞劇藝術片《白毛女》被作為重點節目。

1975年，已距芭蕾舞劇《白毛女》問世整整十年。整個《白毛女》劇組奉命被調往北京，在西苑飯店由文化部副部長劉慶棠“掛帥”，繼續“閉門修改”“再攀高峰”。又是整整的8個月，主創人員異常痛苦、絞盡腦汁、煞費苦心地硬是把這出早已成形的好戲，又來個“脫胎換骨”的“大手術”，但其結果卻使早已失去原味的芭蕾舞劇，不但與幾年前的演出大相徑庭，而且成了麵目全非的“四不像”。直累得曆經磨難、精疲力竭的編導人員無可奈何地苦笑道:“過去抗日戰爭是八年，我們這個戲搞了十年還搞不完。”瞧著亂成一團麻、一鍋粥的改編，氣急敗壞的劉慶棠無法向主子交差、直罵娘。在當年底前去審查的張春橋，麵對如此狼狽不堪的尷尬局麵，也是黔驢技窮，望洋興歎，《白毛女》劇組黯然神傷地打道回府。

自此以後，直到粉碎“四人幫”近一年間，芭蕾舞劇《白毛女》作為首批“八個樣板戲”之一的重場戲，卻突然奇怪地從全國各地的舞台上消失了。

早在20世紀60年代中期，《白毛女》就已經被率先引進到日本的芭蕾舞團進行排演，後來，最初排演這部芭蕾舞劇的日本鬆山芭蕾舞團，正式到北京進行訪問演出，劇中扮演喜兒的芭蕾舞演員鬆山樹子和北京東方歌舞團的著名歌劇演員王昆、八一電影製片廠的著名電影演員田華，曾與周恩來總理一起，留下了三個喜兒的合影照片。1996年8月，四代喜兒王昆、田華、石鍾琴、辛麗麗、瞿笑意又在北京喜相逢。此外，扮演過喜兒和大春的汪齊風和楊新華的名字，也廣為人知。

20世紀70年代以來，歌劇演員郭蘭英，在粉碎“四人幫”之後，率先恢複排演了歌劇《白毛女》，曾在“八個樣板戲”之一的京劇《龍江頌》中出演水蓮的中央歌劇舞劇院的李元華也飾演過喜兒。

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• 謝謝競選分享這幕後的故事：）） -小得- ♀ (0 bytes) () 12/21/2009 postreply 16:53:24