舒曼降的B大調《春天交響曲》每一樂章的引子可以說是交響樂中的經典，德國近代著名音樂學家H克萊.瑪曾高度評價《春天交響曲》伊始的引子是“整個交響樂王國中最光輝的一角。”這句話被人一再引用。
狂熱的浪漫、優雅的浪漫、不羈的浪漫。這些都是有著浪漫音樂詩人美稱的舒曼一生真實寫照。自學而成的音樂成就及生活中的多元事物造就了舒曼敏感、激情與浪漫的性格元素，從而也使得他的音樂充滿了豐富的感性色彩。
1840年，舒曼與克拉拉在幾經波折終於結婚之後，美好的婚姻生活更激發了舒曼創作激情，而這種狀態下的《春天交響曲》，更宛如一篇文學作品，流露出如詩般的美麗風情。生動活潑地訴說著春天腳步漸漸靠近的好消息。
降B大調《春天》交響曲在舒曼的創作中是很不尋常的，除了因為這是舒曼寫的第一部交響曲以外，還在於它所表現的內容。舒曼是一個多愁善感的人，稍稍一絲微風都會在他胸中激起狂瀾，更不用說他在充滿驚風悸雨的時代中所寫的那些作品了，總是那麽疑慮重重，總是那麽耽於夢幻，總多少給人一種虛無飄緲之感。
然而《春天》交響曲一掃往日的迷霧，碧空萬裏，澄澈坦蕩，真是少有的好天氣！因此，《春天交響曲》的誕生，應當說是舒曼創作的一個裏程碑。報於《春天》的掌聲剛落，他又接踵寫了一係列管弦樂作品，並開始創作《d小調第四交響曲》。所以史稱1841年為舒曼的“交響樂年”
舒曼的第一交響曲《春天》，確確實實具有相當高的欣賞價值，這不僅由於它的曲調動聽優美，還因為它所蘊含的春的氣息也實實在在的透過音符向聽眾們傳達得生動形象。同時，這也是心境影響一個人的生活創作方式的生動例子，舒曼在譜寫這首曲子時想必是十分愉悅的，因而他這種喜悅感也可通過他所創作的曲子來傳達給聽到他曲子的人，不管過了多久，這種感覺仍能由這首曲子很好的傳遞給聽眾，而聽眾也會受到歡快的音樂的感染，這就是一首偉大的交響樂的之所以能經久不衰的原因。
在馬年新春到來之際, 讓我們一起來聆聽舒曼的這部永恒的《春天交響曲》, 一起來迎接陽光明媚的春天的到來, 本貼播是由著名的斯拉伐克交響樂團交響樂團Philharmonia Slavonica演奏, Alfred Scholz指揮。
(肖蕭 2014年2月2日正月初三)
舒曼降B大調《春天》第一交響曲 (四樂章) 聯播欣賞
第一樂章 行板，活潑的快板, 降B大調Andante Un Poco Maestoso
第二樂章 甚緩板，降E大調Larghetto, Attaca
第三樂章 甚活潑的快板，d小調Scherzo- Molto Vivace
第四樂章：緩板，活潑的快板, IV. Adagio, allegro molto e vivace
舒曼降B大調《春天》第一交響曲分樂章賞析
舒曼的降B大調第一交響曲《春天》是他於1840-1841年創作的極富盛名的樂曲之一。
這首交響曲由門德爾鬆指揮進行首演。創作這首交響曲時，舒曼剛與克拉拉結婚不久，因而全曲主調歡快活潑，富有生氣。本曲被稱為《春之交響曲》據說是舒曼由貝托嘉的《春之詩》獲得靈感。
全曲共分四樂章：
第一樂章 行板，活潑的快板, 降B大調Andante Un Poco Maestoso
活潑而有震撼力的第一主題表示了春天到來的景象。
作為全曲的引子，第一章以圓號和小號的演奏奏出了春天已然到來的強烈衝擊感，這有如打招呼般的音調向聽眾傳達了春意襲來的意境。緊接著，樂章的演奏趨向舒緩，小提琴等弦樂器的演奏將初春剛到時的激烈緩緩引入春天的幽靜，然而這幽靜的段落馬上又被歡快的吹奏樂所替代，這一段的演奏歡快活潑極具跳躍性，給人猶如置身於萬物複蘇的初春時節的充滿力量與希望的圖卷中。
在充滿活力的演奏中，管弦樂器的合奏相得益彰，給聽眾描繪出一幅生機勃勃春意盎然的初春畫卷。第一樂章給人的第一印就是明快活潑，曲調中透出春天那股催生萬物的力量。這種力量將人引入作曲者悉心營造的春日圖景中，也為後麵的樂章做了鋪墊。
第二樂章 甚緩板，降E大調Larghetto, Attaca
是一首感人的夜曲，優美而華麗，有一種抑製不住的歡樂。
這章樂曲整體給人平靜的感覺，就像那春天的夜，寂靜卻有著萬物複蘇悄然來臨的生命力。幽靜卻又不乏激情的音樂，暗含了春夜的恬靜與悸動並存的特點。
延綿的音符，也象征著舒曼含蓄深厚的愛情。作為浪漫派作曲家的代表，舒曼獨特的創作手法在本章中大放異彩。浪漫派作曲的一個顯著特征是充分開掘音樂的力度表現功能，十分注意力度的種種細微變化。“突弱”（fp或sfp）的效果是其中之一。將這種“突弱”效果大量應用於抒情樂章，用以表現“心的抽搐”，則是舒曼的首創。
舒曼將其作為一種主要創作手段，通過節奏上切分延留的層層遞進，把他對克拉拉的摯愛抒發得欲斷愈連，如膠似漆。這種麵對猶如春天般美麗動人的自己的愛人時內心的喜悅與興奮被舒曼十分巧妙的用樂曲表達了出來。
樂曲中部提琴的層層迭進的演奏給人一種春夜中仍有激情在看似安靜的環境下孕育而生的感覺。這一段不僅表現了創作者信手拈來的高超技巧，也對演奏者的水平做出了一次考驗。中部略為激烈的演奏結束後，曲調重歸於幽靜，與開頭相呼應，也將聽眾的思緒引入下一章。
第三樂章 甚活潑的快板，d小調Scherzo- Molto Vivace
在上一章給人帶來的短暫寧靜之後，第三樂章又重新將聽眾的心帶回那飽含生機與活力的春日，就像在一夜的沉寂之後，萬物又重新散發出春天特有的生命氣息。短暫的溫存之後，舒曼再次將一個富有活力的情景呈現到聽眾腦海中。
這一章是海頓小步舞曲樂章和貝多芬諧謔曲的某些東西的奇妙結合。第三樂章，名為詼諧曲，但詼諧的情趣並不多，毋寧說更令人想起弗洛列斯坦那種披堅執銳的進取精神，其中閃爍著貝多芬式的意誌。鼓點，號聲，弦樂器出色的將活潑歡快的調子演奏出來。前半部分號與鼓的有強烈韻律感的演奏很好的將季節由寒冬到暖春的喜悅以音樂的形式呈現在聽眾耳邊。前部和中部的曲調有一種略微激昂奮進的感覺，特別是接近結束時的調子，給人以一種春雷襲來，以雷霆萬鈞的急促而略微深厚的旋律喚醒尚未覺醒的萬物的氣勢。然舒曼終不能將這種意誌堅持到底，在樂章的結束落下一個很有些傷感的尾巴，可見舒曼畢竟還是舒曼，在歡樂中也忘不掉發一縷春愁。
第四樂章 快板，降B大調Allegro Animato
以表達民間節慶的歡樂來向春天告別，第一主題是個優雅的小精靈舞曲，充滿了戲劇性。 第四樂章一開始的引子讓人一開始就為之一振，有一種與前幾個樂章相異的雄渾感。但隨之而來的曲調卻明顯是歡快活潑的，甚至比起上一被稱為諧謔曲樂章的第三章給人的感覺更歡樂。
這樂章的前半部以弦樂器的演奏為主角，以管樂器和打擊樂器為烘托，巧妙的奏出了抒情的樂章。據說這一段是舒曼從前作的《克萊斯勒套曲聲》中終曲的主題。可是這一主題並非屬於舒曼，它是巴赫的《農民》康塔塔中的一句，其唱詞是：“我是這樣長久地離開了你”. 這麽看來，末章的主題應該是對即將流走的春天的一種不舍與依戀。這一感情就像藍天上陡然掠過一縷諸如“離恨恰如春草，更行更遠還生”的流雲。後半部分弦樂的低音奏鳴，更突出了春天已逝這一主題，此時緊促的音調，仿佛在追趕，在挽留，但是臨末那稍顯悲愴的音符告訴我們，春天還是離去了。其實最後這一段樂曲才是第四樂章的高潮部分，然而天下沒有不散的筵席，在激烈的音樂中，整曲就這樣戛然而止卻毫不顯突兀，這也象征著春天仍舊是在諸般深情的追逐挽留中邁出了自己的腳步離我們而去。
我們可以猜想: 作者大概是在暗示“盛極生衰”“樂極生悲”呢！達到頂峰之時往往就是衰落的開端。舒曼向陶柏特說過，他在這一樂章中確是“想象向春天告別”並“希望不要太輕佻地對待它”弦樂的抒情，是這一樂章的主角，而我個人覺得這一樂章是整首曲子最為出彩的地方，它韻律優美卻不失厚重，而在厚重中又有一種讓人內心也在跳躍的愉悅感，而最後的收尾也是神來之筆，把萬物由盛轉衰這一自然規律用音調譜寫得如此傳神，可見舒曼對作曲的高深手法。
（XIAO根據網絡資料編輯）
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狂熱的浪漫、優雅的浪漫、不羈的浪漫。這些都是有著浪漫音樂詩人美稱的舒曼一生真實寫照。自學而成的音樂成就及生活中的多元事物造就了舒曼敏感、激情與浪漫的性格元素，從而也使得他的音樂充滿了豐富的感性色彩。
1840年，舒曼與克拉拉在幾經波折終於結婚之後，美好的婚姻生活更激發了舒曼創作激情，而這種狀態下的《春天交響曲》，更宛如一篇文學作品，流露出如詩般的美麗風情。生動活潑地訴說著春天腳步漸漸靠近的好消息。
降B大調《春天》交響曲在舒曼的創作中是很不尋常的，除了因為這是舒曼寫的第一部交響曲以外，還在於它所表現的內容。舒曼是一個多愁善感的人，稍稍一絲微風都會在他胸中激起狂瀾，更不用說他在充滿驚風悸雨的時代中所寫的那些作品了，總是那麽疑慮重重，總是那麽耽於夢幻，總多少給人一種虛無飄緲之感。
然而《春天》交響曲一掃往日的迷霧，碧空萬裏，澄澈坦蕩，真是少有的好天氣！因此，《春天交響曲》的誕生，應當說是舒曼創作的一個裏程碑。報於《春天》的掌聲剛落，他又接踵寫了一係列管弦樂作品，並開始創作《d小調第四交響曲》。所以史稱1841年為舒曼的“交響樂年”
舒曼的第一交響曲《春天》，確確實實具有相當高的欣賞價值，這不僅由於它的曲調動聽優美，還因為它所蘊含的春的氣息也實實在在的透過音符向聽眾們傳達得生動形象。同時，這也是心境影響一個人的生活創作方式的生動例子，舒曼在譜寫這首曲子時想必是十分愉悅的，因而他這種喜悅感也可通過他所創作的曲子來傳達給聽到他曲子的人，不管過了多久，這種感覺仍能由這首曲子很好的傳遞給聽眾，而聽眾也會受到歡快的音樂的感染，這就是一首偉大的交響樂的之所以能經久不衰的原因。
在馬年新春到來之際, 讓我們一起來聆聽舒曼的這部永恒的《春天交響曲》, 一起來迎接陽光明媚的春天的到來, 本貼播是由著名的斯拉伐克交響樂團交響樂團Philharmonia Slavonica演奏, Alfred Scholz指揮。
(肖蕭 2014年2月2日正月初三)
舒曼降B大調《春天》第一交響曲 (四樂章) 聯播欣賞
第一樂章 行板，活潑的快板, 降B大調Andante Un Poco Maestoso
第二樂章 甚緩板，降E大調Larghetto, Attaca
第三樂章 甚活潑的快板，d小調Scherzo- Molto Vivace
第四樂章：緩板，活潑的快板, IV. Adagio, allegro molto e vivace
舒曼降B大調《春天》第一交響曲分樂章賞析
舒曼的降B大調第一交響曲《春天》是他於1840-1841年創作的極富盛名的樂曲之一。
這首交響曲由門德爾鬆指揮進行首演。創作這首交響曲時，舒曼剛與克拉拉結婚不久，因而全曲主調歡快活潑，富有生氣。本曲被稱為《春之交響曲》據說是舒曼由貝托嘉的《春之詩》獲得靈感。
全曲共分四樂章：
第一樂章 行板，活潑的快板, 降B大調Andante Un Poco Maestoso
活潑而有震撼力的第一主題表示了春天到來的景象。
作為全曲的引子，第一章以圓號和小號的演奏奏出了春天已然到來的強烈衝擊感，這有如打招呼般的音調向聽眾傳達了春意襲來的意境。緊接著，樂章的演奏趨向舒緩，小提琴等弦樂器的演奏將初春剛到時的激烈緩緩引入春天的幽靜，然而這幽靜的段落馬上又被歡快的吹奏樂所替代，這一段的演奏歡快活潑極具跳躍性，給人猶如置身於萬物複蘇的初春時節的充滿力量與希望的圖卷中。
在充滿活力的演奏中，管弦樂器的合奏相得益彰，給聽眾描繪出一幅生機勃勃春意盎然的初春畫卷。第一樂章給人的第一印就是明快活潑，曲調中透出春天那股催生萬物的力量。這種力量將人引入作曲者悉心營造的春日圖景中，也為後麵的樂章做了鋪墊。
第二樂章 甚緩板，降E大調Larghetto, Attaca
是一首感人的夜曲，優美而華麗，有一種抑製不住的歡樂。
這章樂曲整體給人平靜的感覺，就像那春天的夜，寂靜卻有著萬物複蘇悄然來臨的生命力。幽靜卻又不乏激情的音樂，暗含了春夜的恬靜與悸動並存的特點。
延綿的音符，也象征著舒曼含蓄深厚的愛情。作為浪漫派作曲家的代表，舒曼獨特的創作手法在本章中大放異彩。浪漫派作曲的一個顯著特征是充分開掘音樂的力度表現功能，十分注意力度的種種細微變化。“突弱”（fp或sfp）的效果是其中之一。將這種“突弱”效果大量應用於抒情樂章，用以表現“心的抽搐”，則是舒曼的首創。
舒曼將其作為一種主要創作手段，通過節奏上切分延留的層層遞進，把他對克拉拉的摯愛抒發得欲斷愈連，如膠似漆。這種麵對猶如春天般美麗動人的自己的愛人時內心的喜悅與興奮被舒曼十分巧妙的用樂曲表達了出來。
樂曲中部提琴的層層迭進的演奏給人一種春夜中仍有激情在看似安靜的環境下孕育而生的感覺。這一段不僅表現了創作者信手拈來的高超技巧，也對演奏者的水平做出了一次考驗。中部略為激烈的演奏結束後，曲調重歸於幽靜，與開頭相呼應，也將聽眾的思緒引入下一章。
第三樂章 甚活潑的快板，d小調Scherzo- Molto Vivace
在上一章給人帶來的短暫寧靜之後，第三樂章又重新將聽眾的心帶回那飽含生機與活力的春日，就像在一夜的沉寂之後，萬物又重新散發出春天特有的生命氣息。短暫的溫存之後，舒曼再次將一個富有活力的情景呈現到聽眾腦海中。
這一章是海頓小步舞曲樂章和貝多芬諧謔曲的某些東西的奇妙結合。第三樂章，名為詼諧曲，但詼諧的情趣並不多，毋寧說更令人想起弗洛列斯坦那種披堅執銳的進取精神，其中閃爍著貝多芬式的意誌。鼓點，號聲，弦樂器出色的將活潑歡快的調子演奏出來。前半部分號與鼓的有強烈韻律感的演奏很好的將季節由寒冬到暖春的喜悅以音樂的形式呈現在聽眾耳邊。前部和中部的曲調有一種略微激昂奮進的感覺，特別是接近結束時的調子，給人以一種春雷襲來，以雷霆萬鈞的急促而略微深厚的旋律喚醒尚未覺醒的萬物的氣勢。然舒曼終不能將這種意誌堅持到底，在樂章的結束落下一個很有些傷感的尾巴，可見舒曼畢竟還是舒曼，在歡樂中也忘不掉發一縷春愁。
第四樂章 快板，降B大調Allegro Animato
以表達民間節慶的歡樂來向春天告別，第一主題是個優雅的小精靈舞曲，充滿了戲劇性。 第四樂章一開始的引子讓人一開始就為之一振，有一種與前幾個樂章相異的雄渾感。但隨之而來的曲調卻明顯是歡快活潑的，甚至比起上一被稱為諧謔曲樂章的第三章給人的感覺更歡樂。
這樂章的前半部以弦樂器的演奏為主角，以管樂器和打擊樂器為烘托，巧妙的奏出了抒情的樂章。據說這一段是舒曼從前作的《克萊斯勒套曲聲》中終曲的主題。可是這一主題並非屬於舒曼，它是巴赫的《農民》康塔塔中的一句，其唱詞是：“我是這樣長久地離開了你”. 這麽看來，末章的主題應該是對即將流走的春天的一種不舍與依戀。這一感情就像藍天上陡然掠過一縷諸如“離恨恰如春草，更行更遠還生”的流雲。後半部分弦樂的低音奏鳴，更突出了春天已逝這一主題，此時緊促的音調，仿佛在追趕，在挽留，但是臨末那稍顯悲愴的音符告訴我們，春天還是離去了。其實最後這一段樂曲才是第四樂章的高潮部分，然而天下沒有不散的筵席，在激烈的音樂中，整曲就這樣戛然而止卻毫不顯突兀，這也象征著春天仍舊是在諸般深情的追逐挽留中邁出了自己的腳步離我們而去。
我們可以猜想: 作者大概是在暗示“盛極生衰”“樂極生悲”呢！達到頂峰之時往往就是衰落的開端。舒曼向陶柏特說過，他在這一樂章中確是“想象向春天告別”並“希望不要太輕佻地對待它”弦樂的抒情，是這一樂章的主角，而我個人覺得這一樂章是整首曲子最為出彩的地方，它韻律優美卻不失厚重，而在厚重中又有一種讓人內心也在跳躍的愉悅感，而最後的收尾也是神來之筆，把萬物由盛轉衰這一自然規律用音調譜寫得如此傳神，可見舒曼對作曲的高深手法。
（XIAO根據網絡資料編輯）
和您一起聆聽永恒的古典樂章, 願我們的人生更加深邃而充實!
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