觀美劇國產劇 瑣感
歲月如風，鬢頭飛雪，轉眼就是花甲之年了， 消磨了少年的豪情，看慣了人世悲歡， 這時候，若有陶公"審容膝而宜安"的心境， 就可以在安享中品味人生了——實在稱得上是人生的幸福時光！
平生無所成，唯一自感尚可有幾分自負者， 是自覺於所愛書文以及書法，還有幾分品評的眼光， 說不好這究竟是幸歟不幸， 人固然因此可以更深切地感受美好， 但麵對居絕對多數的庸品爛文爛劇， 也常有鬱鬱的悶煩。——語雲：煩惱即菩提， 當作如是觀。本來悶煩之際，正是觀心佳機， 惜哉心尚不能轉物，卻總被物轉， 所以就總有一吐為快的凡心。前些時候在書廊看到一個哥們兒把自己的墨豬自詡成高玄的妙品，不免惡作劇地批了"克螂滾球，無墨不臭，無筆不醜"幾個字，讓這位仁兄憤然跳腳，現在想來甚是無謂，也甚有悔意，真想對這個仁兄說句: 隻要你不再欺負別人的智商和眼光，我就正式向你鞠躬致歉。且鞠躬一定到90度。
當然，凡心還在，就總時不時地還有槽要吐，這回說的是觀劇！
劇者，電影電視劇之謂也。這是我的自定義—— 而不獨指電視劇。
遙想幾十年前的少年時代，雖然我當時生活的農村，還算得上是中原生活條件相對較好的區域，但看電影仍要歸檔於生活的奢侈，那時候，為了看一場電影，帶著自被馬紮在夜裏走上三五裏乃是常事，而且看的也總是那幾部老掉牙的國劇或進口劇，比如三戰、打擊侵略者、奇襲、列寧在1918之類， 許多電影台詞都能背下， 但人們——不獨少年人，也包括那些中年人、老年人——還是樂此不疲。 這似乎於情理上有難解之處，因為現代生活的今日，打開電視就能看比那時候更好更多的電影電視劇，但有幾人還有那樣的熱情？ 所以， 現在想來，那時候人們滿懷激情的為看一場電影而在夜思中的奔走， 真正的原因應該是為了發泄因為生活極度枯燥而積存於心底的鬱懣。 當所有的國人都被戴上思想的枷鎖之際，那夤夜中匆匆的腳步，其實就是追求生命自由的熱血之嘯，就是對困苦現實的淚盡之後的呻吟！
改開之後，國劇頗有一段時日展現了旺盛的生命力， 一度好劇不斷，如《大宅門》、《走向共和》、《手機》、《大明王朝1566》、《漢武大帝》、《潛伏》、《雍正王朝》、《我愛我家》之類，即使今天重複再看，也仍令人繞感興味， 但可惜好景不長，“毛病不改，積惡成習，“ 當定於一尊的黨文化再度猖獗泛濫，國劇水準也就隨之一降再降，終至於今日之再度假大空的口號化標語化。 具而言之，即幾乎所有國產正劇的正麵主角都被編劇編成了超越生活的高尚聖人，看的久了，恍然吾國國民的人格情操已然迥非人間氣象。 然而我們都心中明白，其實那片神州還是盛產鐵鏈女鐵籠女的土地。
已經好長時間不看國產劇了，因為實在不堪承受那些爛劇對於智商的侮辱。 有誰能對一本正經的謊言有欣賞的愉悅呢？有誰能麵對貌似神聖實則白癡的橋段沒有誤吞蒼蠅的惡心呢？於是就看美劇！ 但看美劇，卻也別有苦衷，那就是觀者必須不錯眼珠的麵對屏幕，因為電影化的英語， 離開字幕，實在是聽不明白。 好在那些經典的美國名劇，劇情扣人心弦，演繹層層遞進，看的時候倒也不覺得那種集中精神的疲勞 (但關閉屏幕後是會有某種疲憊的）。諸如《國土安全》《絕命毒師》《紙牌屋》《內政保鏢》《黑錢勝地》《美國碟夢 》以及各種好萊塢大片等等， 美不勝收，看得人留連忘返。(美劇中當然也有爛劇，茲不評)
與國劇迥然的分別之處，就是美劇展現的人性，不管飾演的是邪惡還是善良、是愚蠢還是睿智，都是我們完全可以認同的血肉之軀，她們並不缺乏國劇中刻意弘揚的精神和與人格的追求，但他們卻絕不同於國劇中的被誇張扭曲的那些無私的“聖人”們，她們用她們豐富多元複雜的人格，水到渠成的演繹並完成著她們的心靈世界。絕命毒師裏的老白，在漸成邪惡中仍時見良知蘇醒的溫情和悲淚；《國土安全》裏幹練堅強勇敢的凱麗，也不免爛情與燥狂的陰暗; 《紙牌屋》裏的邪惡殘忍的的弗蘭克，卻又不乏成熟政客果決英斷的睿智，..... 無論美醜善惡，美劇劇情都體現出了對複雜人性的尊重。
這裏也許特別應該提到的是，國劇中的政界人物，現在雖也已經不乏有政界貪官出場了，但因為小醜化的誇張，這些貪官同樣讓我們因為虛假而感到陌生，而且你也完全不必為這些貪官肇災擔心，因為一切國劇中的的政要主宰，總會是那種定於一尊的神聖把山河收拾得更加"美好而光明"。而美劇中的展示給我們的那些政要，常常是令人有時候不免絕望的黑暗與邪惡，這也許是在詮釋"政府是由壞人組成的"這句格言吧。(忘了是哪位西方哲人說的了，博識者請以教我)____ 我個人覺得，這也許倒是政界的真相。
藝術的生命是真實，失真則無從言善，謊言更何談感人! 我們看ㄍ人世間》清廉堪比包公仁愛直追耶穌的高官秉義，絕症之後忘身拚命直至死去，卻一點都不能為之悲傷。我們看愛人勝己的秉昆把自己的房子白白送人，也毫不感動於他的高尚而隻能啞然失笑；我們看電視劇《白鹿原》結尾時，白嘉軒把自己兒子白孝文鎖起來送官的情節，隻想上去痛搧糟蹋了原著的編劇的耳光，原因無他，不過是因為這些劇情遠遠脫節了國人生活的真相而已。（ 我不否認現實生活中確實鳳毛麟角的存在著秉義秉坤這類聖潔的國人， 但事實是， 比較而言， 西方民主和基督教教育出來比虛偽的共產教育出來的的這類人要更多 ）而當我們看到《愛國者》裏幼童蘇珊在其父親再度離去，哭著說出"爸爸別走，我說話，讓我說什麽都行，隻要你不走...."這句話的時候，卻難忍崩潰的熱淚，隻想痛快的大哭，原因也無他，不過是因為我們每個人的心靈深處，都有一個哭泣無助的蘇珊在觸摸在我們靈魂的柔軟.....
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