在母親節前夜，看了部老電影“Boyhood"。電影名被翻譯成”少年時代“，太遺憾了，更確切的譯名應該是”男孩的成長史“。不用過多地介紹導演演員和電影背景了，其實真的隻要說一句，這部電影拍了一個普通美國家庭的12年(更具體地說，12個夏天，拍攝基本在暑假)，但是沒有換演員，這就足以永載電影史冊。忽然反應過來，這部電影其實更接近巴讚所謂的“電影的本質”，作為生活漸近線，或者“木乃伊情結”，無論劇情怎樣狗血（何況不甚狗血），它確實是完成了所謂“對時間的凝視”。
我喜歡看一些真實的犯案節目，覺得有些案件連小說家都想象不出來。真實故事就是一部自然的小說。”少年時代“的原型一定是作者真實的故事，從6歲到18歲，沒有刻意設計的衝突，沒有什麽逆天的情節，自自然然，平平常常，時間堆積起來，看到最後不可能有觀眾不“自傷身世”的，都代入了。奇怪的是，我突然從中看到一個難得的以男人視角觀察母親，和其它有關的女人的場景。
母親總是被人讚頌，也確實值得讚頌。女人是性別中的弱者，幾千年來在各種文化中都被壓製欺淩，到了政治正確的今天，批評女人在文藝作品中是不可接受的。就像你罵白人，怎麽罵都不是種族主義，罵黑人，哪怕黑人那些壞事兒都是真的也不行，你不見弗洛伊德都成了聖人了？
每個男人都是女人生的，沒有母親的養育，沒人能長大成人。現代的男人比女人並沒什麽優勢，完全靠力氣的活兒不多了，男人能幹的女人基本能幹。反之，男人在成長中有求於女人的反而比較多，幼時要母親照顧，長大後要滿足性欲，總是遷就點女孩，被耍的機會較多。結婚後，本事並不比妻子大，卻要承擔家庭失敗的責任，要滿足妻子的期望，還要麵對女人控製欲的膨脹，要承擔教育子女的責任，”子不教，父之過“，但這裏又要掌握管束和放飛的節奏。父親成為子女教育失敗的承罪者，和子女怨恨對象的目標的機會要大大高於母親。
因此，一個男孩的成長史，就是和女人的關係史。母親很偉大，但並不神聖，並不是每個都是聖母。影片主人公梅森的母親，就有點問題。她是個自我中心的女人，一出場就和梅森生父鬧離婚，看來看去，不是因為感情問題，而是梅森生父不夠有出息。母親根本不考慮子女很愛父親，也不考慮這樣做對子女的心理影響，毅然決然地離了婚。母親再嫁一個教授，也拖著一兒一女，開始還好好的，但不久這個教授變成了渣男，打罵老婆不說，對自己生的別人生的子女一律虐待，做事不計後果，酗酒鬧事。不過在和這個男人婚姻期間，母親考上了大學，完成了學業，成了一名教師。
母親再次離婚後，和一個到阿富汗打過仗的軍人同居了。結果沒多久，這個軍人也變成了渣男，和此時已經長大了的梅森發生了衝突。家庭再次解體，當梅森要去讀大學了，母親宣布她的責任到頭了，要賣掉房子換到公寓，對子女保留舊居，給他們一個回憶的要求冷嘲熱諷。影片沒有點破，但留給觀眾的印象，這個母親並不合格，她的每一個決定並沒有考慮子女。而且她一連串的婚姻失敗，提示她在夫妻關係上也是自我中心，缺乏尊重，過於”敢愛敢恨“。把每一個前夫都變成渣男，這個女人也好不到那裏去！
男孩成長過程中總免不了要追女孩。電影中梅森在和一些大男孩和父親的聊天中，表達了這個年齡的男孩對女人的想法：一方麵，他們把女孩想象成泄欲工具，讓她們排著隊blow job。另一方麵，又渴望有個能談得上話的體己女孩。梅森高中時交了個女朋友，躲在姐姐的宿舍裏性交，卻被姐姐的室友發現，以為他們姐弟亂倫，也夠尷尬的。但這位女孩卻被發現和一個橄欖球員有染，梅森和她分手時，女孩的話說得很難聽，意思就是，你什麽也不是，憑什麽要我跟著你？
梅森的生父比母親靠譜多了，在梅森姐弟的成長中一直起到一個正麵的作用。離婚後，他又娶了一個妻子，夫妻恩愛，沒有再離婚過。他按時來接姐弟倆去玩，在他們人生的關鍵場合從不缺席。當知道女兒已經處男朋友時，他教導她采取避孕措施，”少女懷孕非常普遍，可能毀了你和孩子，但不性交是不可能的，以前我和你媽媽做不到，你也不可能做到，所以要帶安全套，你女孩子一定要讓他戴！“。這個教育很可行，這樣教育女兒也很正確！
父親聽說梅森和女朋友分手了，勸解他說：女人都是這樣的，眼睛老是看著更好的，還老是喜歡控製男人。別上她們的當，把自己的事做好，知道自己該做什麽（know what you are doing),別把女人當你的中心。當你把自己的事做好了，合適的女孩就會出現的，I promise you！
父親在子女成長中的作用，常常被低估了。美國黑人成就比較低的一個重要原因是，很高比例的黑人都是單親母親家庭，家裏沒有父親，子女從小沒有一個男性榜樣，沒有一個心理靠山，在人生的重要關頭沒有一個男性導師，這個缺憾是很大的。有部俄國電影”賊“，一個單親母親和賊好上了，那個孩子在外麵被欺負了，賊繼父出去為他出頭，小孩看到那些欺負他的人被打的七零八落，那種自豪沒得說了！父親的作用不是問寒問暖，父親也不是可有可無的。中國這幾十年農村的留守兒童，既沒父親也沒母親陪伴成長，這個後果遲早要顯現出來的！
還好，影片一直停留在普通家庭層麵，少年隻是靜靜成長，沒吸毒濫交，沒無因反叛，沒遭受更多的校園暴力，沒同性戀，沒變成傻大黑粗體育生，特別順當地長成了文藝青年卻不是子承父業玩音樂（小時候有一年看到他房間裏有把吉他，還以為會這樣呢），變成了特別切題的攝影師。這不能不說不刻意，但是蠻準確。小正太頭發這個梗用得很好，臉上長出的青春痘，和結尾故作老成蓄起的胡須更好。
影片結尾時，母親果斷地“斷舍離”，要求一雙兒女把物品分類，留的，扔的，賣的，到她搬進公寓，隻有簡簡單單的東西，兒子上學去的時候，不過也隻有三件行李。她跟兒子告別時說，人生不過是戀愛結婚生孩子離婚再結婚再離婚，好像前一天孩子才學會騎單車，再往後“就是我的葬禮！”，“但我想要的更多！”，這是一個淚奔時刻！
正如片中紛繁的人物，少數在畢業大趴體出現，多數就那樣無影無蹤，就像第一季騎著單車追著搬家汽車的發小，很多人注定是你生命中的過客而已。生命不止，可能性不息，總會有人走過來走過去，你有定格的時光或者記憶，但是正如宋胖子那句經典的歌詞一樣，那些夏天就像青春一樣回不來，說白了，真的是簡簡單單的事情。有的時候就是需要一個開頭和一個結尾。不過說到這兒，早已不是人生如戲或者戲如人生那麽簡單的事兒了！
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